【正文】 三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常爾奔曲走，四方漂流。就以“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”這樣兩句無可奈何的話，總結(jié)了他“聽雨”的一生。但溫詞和萬俟詞的辭意比較淺露，詞中人也只是為離情所苦而已；蔣捷的這首詞，則內(nèi)容包涵較廣，感情蘊藏較深。悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。但宋朝很快就滅亡?！皦涯曷犛昕椭壑?，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。結(jié)尾兩句更越過這一頂點，展現(xiàn)了一個新的感情境界。憶在錦城③歌吹海，七年夜雨不曾知。在這種盛會中，詩人豪情發(fā)越，竟然忘了屋外響著的雨聲。渾似蕭湘系孤艇。詞人獨自一人在屋中小憩，這種感覺真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。娟娟（juān）：美好貌。幽仙：指湘君。這首夢詞雖然不是他的名作，但和他的《踏莎行》一樣，都具有新意和美感，內(nèi)心感受也極為細(xì)膩生動，而且詞人把自己的號“夢窗”化雪無痕地融人了詞中?！跋憧唷眱删洌运砂l(fā)出清冽的香氣，可是苦于受到冬夜寒氣的侵襲，使她不禁追念起生長在千頃波濤的江湖岸邊時的自由自在的生活。詞人寫夢中的女子，不管是描繪她的姿態(tài)還是容貌，毫無往日宮體詩詞的猥瑣與晦暗，他筆下的仙子散發(fā)著水仙花的清香，與月為伴，在雨中徜徉，在滄濤上漫步，高潔優(yōu)雅，超凡脫俗。與賈似道友善。注釋：毿（sān）毿：毛發(fā)細(xì)長稀疏。第二句寫紅蠟的燭光在夜深中搖曳跳躍。第三句是全詩的過渡句，即由第一、二句的寫環(huán)境向第四句的寫心境過渡。從前三句看，詩人的反思是深沉的，心情是郁悶的，鄉(xiāng)思是濃烈的。全詩言語平淡而自然，但卻含有豐富的底蘊，濃濃思鄉(xiāng)之情藏在淡淡哀愁之中。悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。唐教坊曲?！队菝廊艘粋€“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。這的的雨伴隨著斷雁的叫聲。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個人憂傷色彩。聽雨原文翻譯及賞析2虞美人一任階前、點滴到天明。星星：白發(fā)點點如星，形容白發(fā)很多。“歌樓”、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷。”一個客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。一個白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。結(jié)尾兩句更越過這一頂點，展現(xiàn)了一個新的感情境界?！败浾Z燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有感時傷懷，于客舟中聽瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云，失群孤雁傳來凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這時的處境與暮年相比，還未到達極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。虞美人這首詞以“聽雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。⑵昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。他還寫了一首《賀新郎“歌樓”、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷。”一個客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。詞中居主要地位的應(yīng)當(dāng)是今我，而非舊我?！比f俟詠也有一首以雨為題的《長相思》：“一聲聲，一更更。這種心情，看似冷漠，近乎決絕，但并不是痛苦的解脫，卻是痛苦的深化。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。斷雁：失群孤雁僧廬：僧寺，僧舍。三個時期，三種心境，讀來也使人凄然。而一失群孤飛的大雁。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。唐教坊曲。賞析歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。這時聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。這一個“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬斷聯(lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨和悔恨。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，卻已木然無動于衷了。雖“一任點滴到天明”，卻也同時難掩聽雨人心中的不平靜。這另一種形式的愁苦，是情感的內(nèi)斂與深化。其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。夢破：夢醒。遭遇貶謫打擊之后的詩人，仕途前景似乎灰暗無光，漂泊在外，失意時自然會想起遠(yuǎn)方的家園?？樟钟醒┫喟?，古道無人獨還。而殘月能映照自己的同時也能映照家鄉(xiāng)，這樣孤寂之情則更進一層?！笨梢宰鳛榇嗽姷囊粋€補充。②夢破：夢醒。其二原文：和氣吹綠野，梅雨灑芳田。注釋“和氣”，古人認(rèn)為天地間陰氣與陽氣交合而成之氣，萬物由此“和氣”而生；在古詩文中也常被引申指能導(dǎo)致吉利的祥瑞之氣。有學(xué)者認(rèn)為此詩寫于五月份。詠雨這兩詩除了尾聯(lián)外，其余的聯(lián)句都采用對仗的方式來寫，不僅對仗工整，且音律和諧，讀起來朗朗上口。卻是池荷跳雨。錢鐘書的《談藝錄》說：“以入畫之景作畫，宜詩之事賦詩，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啟山林手也。更何況夢中的香正是院池荷花的清香呢！散發(fā)的“夢初驚”后該是知道身在家中了，然而他卻以為還在扁舟，因為他把荷上雨聲誤作成了雨打船篷聲。詠荷上雨午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。下片寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣。人所曾言，我善言之，放翁之與古為新也；人所未言，我能言之，誠齋之化生為熟也?！皡s是”以下完全離開夢境，并在上半闋已打好的基礎(chǔ)上開始了對“荷上雨”的正面詠寫。濛柳添絲密，含吹織空羅。嶺腹：即半山腰。別具風(fēng)韻的詠雨發(fā)。也許您會發(fā)現(xiàn)，萬事萬物在唐太宗的筆下都是活的，都是有生命的。低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。罩云：的意思就是籠罩在天空中的烏云。）葉，起溜鏡圖波。別具風(fēng)韻的詠雨詩。也許您會發(fā)現(xiàn)，萬事萬物在唐太宗的筆下都是活的，都是有生命的。陰陽混合之氣吹著綠色的田野，梅雨灑在稻田里。和氣：古人認(rèn)為天地間陰氣與陽氣交合而成之氣。足：腳。登歲：指豐年。這兩詩除了尾聯(lián)外，其余的聯(lián)句都采用對仗的方式來寫，不僅對仗工整，且音律和諧，讀起來朗朗上口。新舊《唐書》及《貞觀政要》中均記載了唐太宗非常關(guān)心農(nóng)業(yè)的事跡。沾：沾上露水。因時值梅子黃熟，故亦稱黃梅天。露水打濕了大雁羽毛，飛行沒有了次序，花沾上露水顏色更加鮮艷。新流添舊澗，宿霧足朝煙。這首詩還有一個寫作特點是每句都包含了一個動詞的片語，這些片語是罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起溜、濛柳、含吹。濛（m233。嶺腹：即半山腰。濛柳添絲密，含吹織空羅。泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。這首發(fā)還有一個寫作特點是每句都包含了一個動詞的片語，這些片語是罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起熘、濛柳、含吹。締葉：雨滴結(jié)在樹葉上。柳絲在雨氣中一片迷濛，連綿的大雨如簾，風(fēng)吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。再說，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“轉(zhuǎn)瞬即改”的景象展現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。假如是夢見陰雨倒還罷了，誰知夢見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環(huán)境里蕩舟花底。以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。古詩簡介《昭君怨接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點比作真珠，說這些真珠隨著荷葉的跳動忽聚忽散，最后聚在葉心，就像一窩泛波的水銀。放翁如圖畫之工筆；誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改，眼明手捷，蹤矢躡風(fēng)，此誠齋之所獨也。翻譯：夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。詠荷上雨朝代：宋代作者：楊萬里原文：午夢扁舟花底。中國古代有一句農(nóng)諺說：“春雨貴如油”；因此，唐太宗看到這場“梅雨”有利于農(nóng)作物的收成時，非常高興的寫了這首詩。芒種后逢壬為入梅，小暑后逢壬為出梅。“登歲”指豐年；“披襟”本謂敞開衣襟，本詩比喻心懷舒暢。譯文祥瑞之氣吹遍綠野，及時的梅雨滋潤著麥田。本詩寫思?xì)w之情,卻未寫一個“歸”字,他又是如何表達思?xì)w之情的?詩人先寫夢見故園情景，用夢境寄寓思?xì)w之情。譯文夢中我回到了故鄉(xiāng)，看到黃葉滿院，青苔滿地，一片荒涼景象。張九齡有《秋夕望月》詩寫到：“清迥江城月，流光萬里同?！币挂顾?xì)w，鄉(xiāng)情至深至切。幾重感情疊沓而至，清夜夢醒之后的清冷，秋氣漸重的清勁。所謂落葉歸根，詩人卻漂泊于異鄉(xiāng)。譯文夢中我回到了故鄉(xiāng)，看到黃葉滿院，青苔滿地，一片荒涼景象。蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號竹山，南宋詞人，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人?！皦涯曷犛昕椭壑小?，這時期的作者，進士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開始了漂泊生涯。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。“而今聽雨”的畫面，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫像。第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)?！彼宫F(xiàn)的雖然只是一時一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量。斷雁：失群孤雁僧廬：僧寺，僧舍。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。按時間順序，歌樓中少年寫到客舟中壯年，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，一以貫之。蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊藏較深?！岸衤犛晟畯]下，鬢已星星也。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。賞析：這是蔣捷自己一生的真實寫照。唐教坊曲。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)?！逼湓~所寫，都與這首《虞美人》詞的結(jié)尾兩句有相似之處。他在嘗遍悲歡離合的滋味，又經(jīng)歷江山易主的巨大變故后，不但埋葬了少年的歡樂，也埋葬了壯年的愁恨，一切皆空，萬念俱灰，此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，雖然感到雨聲的無情，而自己卻已木然無動于衷了。“客舟”及其四周點綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華?！保ɡ钪卦稇浲鯇O》）但是在蔣捷詞里，同是“聽雨”，卻因時間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受。⑺一任：聽?wèi){。而今，人已暮年，兩鬢已是白發(fā)蒼蒼，獨自一人在僧廬下，聽細(xì)雨點點。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。創(chuàng)作背景公元1267年，元滅南宋。這時一個“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致。身在僧廬，也無法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生。“悲歡離合總無情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊有無限感傷，不盡悲慨?！翱椭邸奔捌渌闹茳c綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華?！钡窃谑Y捷詞里，同是“聽雨”，卻因時間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點點滴滴直到天明。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。聽雨》創(chuàng)作背景蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進士，而幾年以后宋朝就亡了。同是聽雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的“受?！吧倌曷犛旮铇巧稀保窔g逐樂，無憂無慮，正是作者一生中最美好、最快樂的的光，因而一個“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境。捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，“情蘊藏較深。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨木中。以這樣一個歡快的青春木，反襯后面的處境的凄涼。第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。斷雁：失群孤雁僧廬：僧寺，僧舍。而今人至暮年，兩鬢斑白，獨在僧廬下聽細(xì)雨點點。聽雨原文翻譯及賞析1虞美人詩人在翰林時“承顧問及古今得失，尤委曲盡言”，“諫或不入，歸家悒悒不樂”。如唐代詩人賀知章，雖然“少小離家老大回”，最終還是“鄉(xiāng)音無改”。從亮度上看，也只有一點點絳蠟的搖光。賞析：全詩較短，只有四句，大體上可分為兩個層次。聽雨原文翻譯及賞析7原文：屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。一夜，詞人在竹窗下聽簌簌雨聲，久坐后就憑著幾案睡著了；睡夢醒來，看見綽約風(fēng)姿的水仙在燈影中如仙女婆娑起舞。“紺云”三句，扣題“既覺”。窗外霧茫茫，雨水漫上臺階，詞人獨自一人在屋中小憩，這種感覺真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。紺（g224。o）花：《花史》：“鐵腳道人常嚼梅花滿口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。隱約仙子的秀發(fā)閃耀著動人的光澤且蓬松欹側(cè)，玉簪也微微斜著，直到仙子漸漸遠(yuǎn)去，詞人的酒意才微醒。夢覺新愁舊風(fēng)景。想起以前在繁華的城市里，歌聲、器樂聲到處有，簡直響如大海；可在那里住了七年，聽過無數(shù)次夜雨聲，從不知雨聲有如此奇妙。這樣的意境是閑淡幽雅。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常東奔西走，四方漂流?！吧倌曷犛旮铇巧?，紅燭昏羅帳。無情：無動于衷。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點點滴滴直到天明。這兩個字，在感情上有千斤分量，而其中蘊含的味外之味是在終篇處留待讀者仔細(xì)咀嚼的。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。因此，繼以上兩幅一起反襯作用、一起陪襯作用的畫面后，詞人接著又讓讀者看到一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫像：“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。這里的“客舟