20xx秋蘇教版語(yǔ)文七上第27課蔚藍(lán)的王國(guó)word教案-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 ?！霸趬?mèng)中”，點(diǎn)明詩(shī)篇的內(nèi)容是想像中的情景。這簡(jiǎn)直是人間仙島，人間天堂。 其二運(yùn)用了象征的手法。曾結(jié)識(shí)別林斯基并受其思想影響。其中有的表現(xiàn)英雄主義和愛(ài)國(guó)主義（如《門檻》《俄羅斯語(yǔ)言》），有的則充滿懷疑和悲觀情調(diào)（如《斯芬克斯》《無(wú)巢》《薔薇曾經(jīng)多么嬌美??》），有的是描寫種種美好的景物和快樂(lè)的人們，通篇充溢著激情（如《蔚藍(lán)的王國(guó)》）?！读_亭》等長(zhǎng)篇和《阿霞》《初戀》《春潮》等中篇小說(shuō)中的女主人公都寫得躍然紙上。 《獵人筆記》是一部形式獨(dú)特的特寫集。他是描寫俄羅斯風(fēng)景的大師，又是探索俄羅斯女性心靈隱秘的巨匠。如果把這些抒情小品匆匆忙忙瀏覽一遍，那 是不容易體會(huì)內(nèi)中的精妙的。雖然同時(shí)也伴隨著強(qiáng)烈的個(gè)人孤獨(dú)感和難免流露出的悲觀苦悶情調(diào)，但前者畢竟是主要的。 屠格涅夫的散文詩(shī)小巧玲瓏；晶瑩透亮，它不分行排列，不受音韻的約束，語(yǔ)言優(yōu)美、清新，行文自由、活潑，如行云流水，具有一種內(nèi)在的自然的節(jié)奏。一個(gè)場(chǎng)景是寫“我”和 其他人在大海上快樂(lè)的行為。接下去的便是寫在花和鳥(niǎo)的簇?fù)硐略诤Ｉ掀巍２煌帲骸段邓{(lán)色的王國(guó)》通 過(guò)想像所描繪的內(nèi)容是 生活中的確存在的事物；《天上的街市》通過(guò)想象所描繪的內(nèi)容是生活中存在的事物，前者是以“虛”寫“實(shí)”，后者是以“虛”寫“虛”；《蔚藍(lán)色的王國(guó)》所描寫的想像比較具體，內(nèi)容比較豐富，《天上的街市》所描寫的想象世界，只是抓住一些典型的細(xì)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)筆勾勒，留給讀者的想象空間更大。它們總是用五個(gè)不同的音符串成一支歌。難得的是有這片深山廣林，要不，這些喜歡唱歌的精靈向何處容身 ? ⑤過(guò)午之后，山林便到了入睡的時(shí)刻，高照在千山之外的秋陽(yáng)，朦朧的光線竟靈空得如同飲醉了的月華：透著微醺，透著溫柔，斂起那份耀眼的光彩；任憑幽谷深林去制造秋日的奧秘了。 —— 是的，我知道這是夢(mèng)，可是我多么喜歡重溫！ ⑥到山上來(lái)，且閉起眼睛，不要再瀏覽風(fēng)景，好好地聽(tīng)一聽(tīng)鳥(niǎo)叫吧！鳥(niǎo)兒們用一百種聲調(diào)在歡 唱，仙樂(lè)飄飄，回蕩在峰巒間，流淌在澗谷間。 5．文章開(kāi)頭說(shuō)“到山上來(lái)，我最喜歡的事就是聽(tīng)鳥(niǎo)叫”，結(jié)尾說(shuō)“我想做一 只鳥(niǎo)，在山中”，試聯(lián)系全文說(shuō)明這反映了作者怎樣的思想感 。 。真的是鷓鴣么 ?在臺(tái)灣很少聽(tīng)到鷓鴣呢！鷓鴣該是鳥(niǎo)中的詩(shī)人，不，或者便是詩(shī)人的化身吧！就那縹緲的幾聲，便會(huì)把人拉回到一個(gè)古老的世界。真是太傻 !名字有什么用？人們喜歡各種好聽(tīng)的名字，鳥(niǎo)不一定喜歡，鳥(niǎo)喜歡唱的歌，人不一定能聽(tīng)懂；其實(shí)，人愛(ài)不愛(ài)聽(tīng)都是一樣，鳥(niǎo)是唱給鳥(niǎo)聽(tīng)的。 ②鳥(niǎo)兒的鳴聲是世間最美的語(yǔ)言，你不懂得鳥(niǎo)的語(yǔ)言么？我想你應(yīng)該懂的。 4．“并不是風(fēng)在推動(dòng)它前進(jìn)；駕駛它的是我們自己無(wú)憂無(wú)慮的心靈 ——我們心中稍一動(dòng) 念，想到哪里去，小船就飄到哪里去，它像是有生命的東西，完全聽(tīng)從我們使喚。蔚藍(lán)的大海，蔚藍(lán)的天空，蔚藍(lán)的王國(guó)，也都是從人的視覺(jué)和感覺(jué)中寫出來(lái)的。在散文詩(shī)中，他不僅能通過(guò)文字明顯地達(dá)到繪畫(huà)的效果，而且也可取得聽(tīng)覺(jué)的效果 —— 轉(zhuǎn)化為音樂(lè)?！稛o(wú)巢》中表現(xiàn)了作家的這種心態(tài)：回顧一生竟然連一個(gè)屬于自己的小巢也沒(méi)有筑下。屠格涅夫從來(lái)是一個(gè)真摯誠(chéng)實(shí)的人，在這部作品中，屠格涅夫毫不掩飾地向讀者剖開(kāi)了自己的心靈。他說(shuō)：“這是他的拿手本領(lǐng)，以致在他以后，沒(méi)有人敢下手碰這樣的對(duì)象 —— 大自然。至 1880 年，作者又加進(jìn)了后來(lái)創(chuàng)作的三篇：《切爾托普哈諾夫的末路》（ 1872）、《車轱轆響》（ 1874）、《枯萎了的女人》（ 1874），共計(jì)
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