【正文】 動。這不僅說明周代的樂律學(xué)已有高度的發(fā)展，標(biāo)志著周代樂器制造已達(dá)到非常高的水平。秦漢三國音樂：太樂，樂府。：平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)。嵇康強(qiáng)調(diào)音樂有“單復(fù)”、“高埤”、善惡”、“猛靜”、但如何，都要歸于“和”主張外得“自然之和”的平和之聲，內(nèi)存“憂喜不留于意，泊然無感而體氣和平”的平和之心，他以平和之美，作為音樂的本質(zhì)特征。、西涼、疏勒、康國、安國、高昌、天竺、高麗等國的音樂，而以龜茲樂影響最大。二、鼓吹署。B.《教坊記》，唐開元年間崔令欽撰寫的一部記載唐教坊制度和軼事的著作。，藏族民間歌舞，是一種大型的歌、舞、器樂相結(jié)合的藝術(shù)形式。明代及清代前期的彈詞多為長篇說唱，演唱者自彈三弦或琵琶，也有増用二胡、四胡協(xié)助伴奏的。，只是按照一定的節(jié)拍，朗誦有節(jié)奏有韻律的詩體故事的一些曲種。安徽四大徽班（三慶、四喜、春臺、和春）先后進(jìn)京，帶去二黃腔。1826年門德爾松創(chuàng)作了成名曲《仲夏夜之夢》序曲。鋼琴詩人之稱。馬祖卡舞曲：波蘭民間三拍子中庸到快速的舞曲，重音常落在第三拍獲第二拍。（法文原意：固定意念、格言主題，即在樂曲中多次出現(xiàn)的主題和變形。瓦格納：德國歌劇作曲家，指揮家、詩人和作家。擴(kuò)大了歌劇中管弦樂隊的編制，加強(qiáng)了樂隊的表現(xiàn)力，抓住了樂隊的表現(xiàn)特點，使樂隊成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。19世紀(jì)下半葉，威爾第的創(chuàng)作代表了意大利歌劇的最高成就，使意大利歌劇臻至完美的境界。桑、馬斯奈等。歌劇《伊凡代表作：歌劇《葉甫蓋尼強(qiáng)力集團(tuán)：作曲家群體。民族樂派的形成與發(fā)展一般把約19世紀(jì)下半葉、在東歐和北歐許多國家出現(xiàn)的帶有濃郁的民族分格的音樂成為民族主義音樂。退爾》（1929）；柏遼茲《特洛伊人》（1863）；威爾第《黎恩濟(jì)》巴黎版的《湯豪舍》；梅耶貝爾《新教徒》（1836）《非洲女》（1865）；抒情歌?。菏且环N融合了喜歌劇與大歌劇因素的體裁，即像喜歌劇那樣輕松，又像大歌劇那樣有華美的舞蹈和細(xì)致的心理刻畫，題材往往是日常生活而不是宮廷故事。他們發(fā)展了意大利美聲傳統(tǒng)，這種美聲歌唱風(fēng)格強(qiáng)調(diào)圓潤、連貫的音調(diào)良好的發(fā)聲，純正的元音，各音區(qū)發(fā)音的一致，即興裝飾，精湛的技巧。藝術(shù)成就：對傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革，改革后的歌劇被稱為“樂劇”。交響詩：1848至1858年間寫了13首，這是一種獨特的標(biāo)題器樂體裁，源于音樂會序曲的單樂章的交響樂形式，采用綜合性的曲式結(jié)構(gòu)，不用規(guī)范的古典奏鳴曲式，每一首交響詩都有明確的文字標(biāo)題和鮮明的音樂形象描繪。這部作品具有里程碑的意義，開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題交響曲新的體裁形式，為法國音樂文化發(fā)展開拓款過的領(lǐng)域。敘事曲：16世紀(jì)末在波蘭興起的悼念愛國英雄的史詩性的民間敘事詩，用弦樂器演唱。其宗旨是與音樂庸人作斗爭。他在首演歌劇《奧伯龍》后八星期去世了。吸收昆、高、梆子諸腔，在北京形成京劇。、琵琶、四胡。從他們的某些共同特點來看，可歸納為：彈詞、鼓詞、道情、琴書、牌子曲、雜曲、走唱、板誦八大類；就其音樂形態(tài)而言，可分曲牌體、板腔體與綜合體三大類。樂器伴奏有達(dá)卜、那噶喇、哈爾扎克、喀尓奈、塞它爾、喇巴卜、巴拉滿、蘇爾奈八種。：新音階；俗樂音階；犯調(diào)；移調(diào)。參軍戲有蒼鶻和參軍兩個角色。隋唐五代音樂，由太常卿主管。這些北歌又與原來的橫吹曲相互融合，發(fā)展成一些軍樂，即“鼓角橫吹曲”。《聲樂哀樂論》是中國音樂思想史中的一部極富思辨性的音樂美學(xué)論著。：艷、曲和解、趨或亂。其四，關(guān)于對音樂的美感認(rèn)識。每枚鐘能在正鼓部與側(cè)鼓部分別敲出相隔三度的兩個音，總音域達(dá)五個八度，十二律俱全，中間的三個八度可奏出完整的半音列。：重大典禮使用的樂歌，主要用于天子祭祖、大射、視學(xué)及其他重要的典禮之中。：A、吹管樂器（骨笛、塤、角、蘥、龢、言）B、打擊樂器：（鼓、磬、鐘、鈴、缶）：它是遠(yuǎn)古樂器，出生于河南省舞陽縣的賈湖，目前共出土骨笛35件，它是由丹頂鶴的尺骨所制，可分為三個時期。表演形式：單口唱，對口唱，幫唱，拆唱，走唱，群唱云南彝族四大腔：海菜，山藥，五山，四腔 四大徽班：三慶，四喜，和春，春臺中國古代四大名琴：號鐘，繞梁，綠綺，焦尾代表人物及其作品蕭友梅 大型聲樂套曲《春江花月夜》。宋元時期市民音樂的活動中心是瓦子（娛樂場所）、勾欄?！赌镣痰选贰Ｊ裁唇小把砀鑴　?？答：1940年代初，在陜甘寧根據(jù)地開展的“新秧歌劇運(yùn)動”的基礎(chǔ)上形成的歌舞小戲，其特點是：以故事化的歌舞表演為主，人物，情節(jié)，化裝，表演上都比較簡單，一般在露天的廣場演出，其音樂多采用陜北民歌曲調(diào)和地方戲曲，曲藝音樂填詞改編，其內(nèi)容大多與抗戰(zhàn)，生產(chǎn)和反帝反封建相關(guān)。1192030年代紅色根據(jù)地革命歌曲的主要音樂風(fēng)格特征?；鸩凰?，彈撥樂器，四弦，長頸，無品，梨形音箱?！稙t湘水云》浙派郭沔作，內(nèi)容第一部分描繪了云水蒼茫的景色，憂國憂民的情緒油然而生。目的：解決旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的問題。1934參加亞歷山大齊二品舉辦的“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽獲頭獎。譚小麟：我國第一位室內(nèi)樂音樂家，《弦樂三重奏》中國作曲家的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一部作品。特征：非常重視戲曲民間音樂和革命群眾歌曲的音調(diào)，作品中既有西洋音樂創(chuàng)作技法的運(yùn)用，又體現(xiàn)了中國音樂的民族風(fēng)格。②兒童歌舞表演劇《葡萄仙子》《三蝴蝶》《神仙妹妹》《小小畫家》兒童歌舞音樂創(chuàng)作的特色（選擇適合少兒理解的題材；采用口語化的歌詞、優(yōu)美動聽的旋律和活潑生動的舞姿；廣泛采用中國民間流傳的各種小調(diào)；用音樂刻畫不同人物的不同性格，采用了一定的西洋戲劇手段，是中國近代歌劇的雛形）趙元任的音樂創(chuàng)作①鮮明體現(xiàn)“民主、平等、自由、博愛”的“五四精神”《賣布謠》②非常注重追求歌曲旋律的民族風(fēng)格。李叔同是中國學(xué)堂樂歌時期代表性音樂家（樂歌的藝術(shù)創(chuàng)作）①1898年入上海南洋公學(xué)；1906年在日本與曾孝谷、歐陽予倩等發(fā)起成立中國最早的話劇團(tuán)體“春柳社”；創(chuàng)辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》；1913年任浙江第一師范音樂美術(shù)教員；1918年在杭州虎跑寺出家，法名演音，號弘一②《留別》《春游》《送別》③創(chuàng)作水準(zhǔn)較高，非常注重創(chuàng)作意境。4）革命生產(chǎn)大合唱時期①時代背景：20世紀(jì)30年代以來，進(jìn)入30年代后，隨著上海國立音樂?？茖W(xué)校等音樂學(xué)校的建立，如黃自、馬思聰、聶耳等一代音樂家相繼登上樂壇。中國創(chuàng)辦“新學(xué)堂”、開設(shè)“樂歌”課，雖然當(dāng)時以齊唱的方式進(jìn)行，但它為多聲部合唱音樂的發(fā)展打下了基礎(chǔ)②代表人物：李叔同，是中國新文化運(yùn)動的先驅(qū)，卓越的藝術(shù)家。黃自《長恨歌》《旗正飄飄》，聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》蕭友梅：音樂創(chuàng)作①歌曲創(chuàng)作改變了學(xué)堂樂歌時期“選曲填詞”的方式，廣泛運(yùn)用各種演唱形式，并配有鋼琴伴奏，標(biāo)志著我國近代音樂文化發(fā)展進(jìn)入了一個新的階段。40年代創(chuàng)作高潮《西藏音詩》（述異、喇嘛寺院、劍舞）《牧歌》《秋收舞曲》管弦樂組曲《山林之歌》王光祈：（1918曾與李大釗等人發(fā)起組織“少年中國學(xué)會”1923明確提出了以音樂實現(xiàn)“少年中國”的理想1927考入柏林大學(xué)專攻音樂學(xué)?！度獯迮贰睹纺锴芬陨钋榧?xì)膩的筆觸，反映了飽經(jīng)憂患的中國人民的痛苦生活及其思想感情，具有動人的藝術(shù)感染力）兒童歌曲《賣報歌》及民族器樂合奏《金蛇狂舞》《昭君出塞》《翠湖春曉》《山國情侶》冼星海：（巴黎求學(xué)期間，考入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)理論作曲《牧歌》《雨天的鄉(xiāng)村》《游子吟》《夜曲》人聲與器樂三重奏《風(fēng)》弦樂四重奏《薩拉班德》；回國期間，參加“上海救亡演劇二隊”和抗日宣傳活動，后任魯迅藝術(shù)學(xué)校音樂系教師。沈心工是中國學(xué)堂樂歌時期代表性音樂家（音樂教育）①早期留學(xué)經(jīng)歷：1897年考入南洋公學(xué)師范學(xué)堂；1920年金東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)，在留學(xué)生中組織了“音樂講習(xí)會”。新音樂新主張：認(rèn)為這個時期音樂走以聶耳、冼星海先生為代表，以革命現(xiàn)實主義為核心的抗戰(zhàn)音樂之路，把這種抗戰(zhàn)音樂成為國防音樂。1911年后，絲竹樂逐漸以上海為中心，產(chǎn)生了許多演奏團(tuán)體②風(fēng)格優(yōu)雅華麗、曲調(diào)流暢委婉③代表曲目《三六》《中花六板》學(xué)堂樂歌①內(nèi)容：表現(xiàn)付過強(qiáng)兵、抵御外強(qiáng)的愛國精神；配合“軍國民教育”以尚武精神為內(nèi)容的樂歌；宣揚(yáng)男女平等，呼吁婦女解放的作品，鼓勵學(xué)生學(xué)習(xí)新文化②曲調(diào)大多數(shù)選取歐美或日本的現(xiàn)成曲調(diào)填詞編成③意義：學(xué)堂樂歌是中國近代音樂文化的開端，使我國第一次有了正式出版的學(xué)校音樂教材，鍛煉和培養(yǎng)了我國第一批現(xiàn)代音樂教育家，西方音樂理論、記譜法及各種藝術(shù)形式、表演技法逐漸被介紹到我國，對我國新音樂的興起與發(fā)展具有十分重要的意義，為我國現(xiàn)代群眾歌曲創(chuàng)造了條件?！肚偈贰分扉L文撰，共六卷，是我國最早的琴史專著。第四部分轉(zhuǎn)為舒緩平靜，將惆悵之情融入低沉壓抑的曲調(diào)之中。第二篇：中國音樂史來”；2批評了音樂的貴族化傾向，提倡音樂為民眾服務(wù)；3通過二胡音樂的創(chuàng)作，表演，研究和教學(xué)，身體力行并卓有成效地實踐了自己“改進(jìn)國樂”的主張。答：《長恨歌》1932年—34年，上?！耙欢耸伦儭?，黃自。新歌劇的代表性歌劇作有《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》、《小二黑結(jié)婚》、《柯山紅日》《紅珊瑚》《洪湖赤衛(wèi)隊》等。