漢語言文學(xué)專業(yè)--試論余華小說的語言特色(存儲版)
【正文】 喊道：“一盤炒豬肝，二兩黃酒，黃酒給我溫一溫”。從《十八歲出門遠行》中反理性、反傳統(tǒng)的“成長經(jīng)歷”到《現(xiàn)實一種》、《河邊的錯誤》、《難逃劫數(shù)》等等的“死亡敘述”，余華展示給我們的是一個陌生的世界，確切的說，是一個經(jīng)過作家陌生化處理過的世界，通過對其敘述語言的陌生化表現(xiàn)形式，使他能夠成為能體現(xiàn)先鋒精神的一位作家。眾所周知，漢語言是一個有幾千年發(fā)展歷程的語言，幾千年的積淀使?jié)h語詞匯負載了相對穩(wěn)定的文化信息與形象特征，這種穩(wěn)定性使我們對詞匯失去了感覺，由于對它們的熟悉而熟視無睹了。具體分析來看，余華小說對詞語的陌生化處理方式之一便是通過錯位藝術(shù)賦予詞語情感色彩。同樣的道理，余華用“臭氣熏天”這個形容詞來形容李光頭父親的逝世，“臭氣熏天” 是一個描寫環(huán)境的形容詞，而李光頭父親的逝世按照正常人的思維應(yīng)該是一件極其悲涼的事情，余華把一個完全不沾邊的形容詞用來形容了一個悲慘的事件。這種新型的文字表現(xiàn)手法在余華小說中是隨處可見的。一般來說，從詞語的色彩方面來看，這兩個詞語應(yīng)該是自相矛盾的，不同色彩的形容詞一般會用來形容相應(yīng)色彩的事物，這樣，語言文字才會顯得有邏輯性，但是在余華的小說中，他一改這種傳統(tǒng)的慣性思維，以一種逆向的手法，偏偏把自相矛盾的事物集合在一起，在矛盾中激發(fā)讀者的思考，激發(fā)小說的主旨，將小說的內(nèi)涵和作者如激流般涌現(xiàn)出來?？v觀余華小說，我們不難發(fā)現(xiàn)，在其所選擇的小說語言色調(diào)及所選擇的主題詞語中，幽默與反諷、暴力與冷漠構(gòu)成了余華小說整體的外在形象。他的額頭上滲出了密密麻麻的冷汗，他心里想難道大白天還有鬼？這時候隔壁女廁所里響起了尖叫聲，李光頭的父親掉進糞池時像顆炸彈，將她們的光屁股上濺滿了糞便，她們嚇得跳了起來，回頭往下一看，看到糞池里有一個人。許三觀問：“你們說一次可以賣四百毫升的血，這四百毫升的血到底有多少？”阿方從口袋里拿出碗來，“看到這碗了嗎？”“一次可以賣兩碗。主人公富貴在聽到失去兒子的消息后，他“眼前立刻黑了一下”,“心里亂成一團”，“腿馬上就軟了”；而與此同時，余華在對醫(yī)生的描寫中，卻用了平淡鮮明的色彩，比如，醫(yī)生面對富貴的著急和坎特，卻“笑著說”，“看了我很久才問”，“點點頭”，“搖搖頭”，甚至對富貴提出“為什么只生一個兒子”的疑問，表現(xiàn)出小說中的醫(yī)生面對病人的死去卻沒有絲毫的同情和悲憫。通過以上對余華小說語言的分析和研究可以看出，余華在打破文學(xué)語言的語法規(guī)則的同時，也構(gòu)建了文學(xué)語言的新規(guī)范。前言[A]. 余華作品集. 第 2 卷. 北京：中國社會科學(xué)出版社，1994. [16][J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2010,9(4):78—80.[17] [A].[M].蘭州:敦煌文藝出版社,.[18] [A].[M].北京:華藝出版社,.[19] ——看余華從先鋒向世俗的轉(zhuǎn)型[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報,2009,(6).[20]——余華90年后轉(zhuǎn)型談起[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版,2002(27).[21][J]. 文學(xué)教育,2008(9).[22][J].(3).[23][D] ..。它永遠是支流，但其成功者則不斷被吸收到主流當(dāng)中去，影響著主流的流向”[1]。小說中的每段文字，都讓讀者們止不住淚濕雙眼，因為在這部小說中，“生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯的粉碎，只剩得年老的主人公伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。許三觀一生中最重要的，也是貫穿人生始終的就是賣血，不斷的賣血，重復(fù)的賣血，這種循環(huán)的賣血就暗示著許三觀不得不通過這種殘忍的以犧牲自己生命的掙錢方式來養(yǎng)活自己和家人，深刻反映出了普通老百姓的生活艱難，也反映出了大眾百姓的愛恨、善惡以及奉獻、忍受、勤勞的優(yōu)秀傳統(tǒng)。讓我們不由自主被可憐的富貴的樂觀豁達所打動。三 余華小說的情感色調(diào)朱光潛先生曾說：“把人事和物態(tài)的丑拙鄙陋和乖訛當(dāng)做一種有趣的意象去欣賞”[1]。他總是笑瞇瞇地看著我們，可他隨時都會突然給予我們嚴厲的懲罰。在余華小說《十八歲出門遠行》中有這樣一句話：“我就這樣從早晨穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)”。在上面給出的例子中，就足以證明余華對人的精神解讀的看法。在余華的小說中，他大膽創(chuàng)新，故意用一些自相矛盾或者不協(xié)調(diào)的詞語或語句，在語言上造成一種不和諧的視覺感，建立了屬于自己的語言系統(tǒng)，形成了以荒誕、奇特的，獨立于外部的正常語言系統(tǒng)而又能真實反映社會的語言表達方式。在這一部分中，本文試圖從陌生化的角度切入，對余華小說的敘述語言的陌生化表現(xiàn)形式進行闡述，主要分兩塊來對此進行了介紹：一個是詞語的陌生化運用——創(chuàng)新性搭配；另一個是語句結(jié)構(gòu)的陌生化運用——“非主流搭配”。二 余華小說敘述語言的陌生化涌動于上世紀八十年代的先鋒小說，以迥異于傳統(tǒng)的姿態(tài)給文壇帶來了一道目眩的風(fēng)景。通過單調(diào)文字的重復(fù)出現(xiàn)，刻畫出人物性格。一樂的回答總是一句話“我不愿意”，在生活中，以簡短的語句回絕別人代表著堅決與不禮貌。許玉蘭要上街買菜了，她向一樂叫道：“一樂，替我提上籃子。爺爺:“我兒，你的臉在哪里?”許三觀說：“爺爺，我不是你兒，我是你孫子，我的臉在這里……”……他爺爺點了點頭，口水從嘴角流了出來，那張嘴就歪起來吸了兩下，將口水吸回去了一些，爺爺說：“我兒，你身子骨結(jié)實嗎？”“結(jié)實。我咒罵夏天的炎熱，我咒罵電視里的節(jié)目，我咒罵嘎嘎作響的破電扇，我咒罵剛剛吃過的晚餐，我咒罵晾在陽臺上的短褲……我的妻子還是心安理得，只要我在這間屋子里，只要我和她坐在一起，我稅什么樣的臟話，做什么樣的壞事，她都能心安理得?！标愡_力的妻子在上面喊道：“他早就臭名昭著了。所謂重復(fù)，是指一種修辭手法的學(xué)術(shù)語，它主要是通過某一詞語或短語在小說中的不斷重復(fù)進而達到特定效果的修辭手法，重復(fù)是小說敘事的重要表現(xiàn)手法之一，在余華小說中也是重頭戲。近年來，關(guān)于余華小說的研究一直是文學(xué)界的熱點問題。關(guān)鍵詞：余華，小說，音樂性，陌生化，情感色調(diào) ABSTRACTYu Hua is one of the most representative writers in the pio
研究報告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1