晏殊浣溪沙之我見最終版(存儲(chǔ)版)
【正文】 ，亭臺(tái)還是去年的亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)能回呢？無(wú)可奈何花紛紛落去，似曾相識(shí)的燕子今天回來(lái)。此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩(shī)：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺(tái)。⑥無(wú)可奈何：不得已，沒有辦法。香徑，帶著幽香的園中小徑。也許我們?cè)S多人都還沒有踏上通往布達(dá)拉宮的朝圣之旅，但拉薩卻如布達(dá)拉宮的經(jīng)幡無(wú)數(shù)次的在我們的心靈地圖上飄展。從那一刻起，人類就已經(jīng)沒有家。只要明年春社的日子燕子能依然結(jié)伴飛回我的庭園筑巢做窩。詞的上片通過(guò)對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢？“夕陽(yáng)西下”句，不僅是惋惜時(shí)光的匆匆流逝，同時(shí)也是慨嘆昔日與伊人同樂(lè)的情景已一去不返。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。上片三句，因今思昔。此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事?；ǖ牡蚵?，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無(wú)濟(jì)于事，所以說(shuō)“無(wú)可奈何”，這一句承上“夕陽(yáng)西下”；然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無(wú)可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來(lái)的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。”一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語(yǔ)調(diào)中可以體味出，詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。小園香徑，惟有獨(dú)自徘徊而已。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱。人間生死，同花開花落一樣，不由自主，所以說(shuō)“無(wú)何奈何”。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。[2]香徑：花園里的小路。詩(shī)人你獨(dú)自徘徊在庭中的小徑，陷入了沉思。怎樣解釋這個(gè)奇跡？你的《浣溪沙》中自有答案——自適、超脫、徹悟！二一定有些什么是我們不能了解也不應(yīng)該了解的。一都說(shuō)杰出的詩(shī)人是屬于世界的，人們沒有必要去記住他們的籍貫，但我還是記住了你晏殊的籍貫——江西臨川，并不僅僅因?yàn)槲沂墙魅?，而是臨川被譽(yù)為“才子之鄉(xiāng)”。⑨小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。④西下：向西方地平線落下。酒一杯，一杯酒。小園香徑獨(dú)徘徊。詞小而充滿深遠(yuǎn)哲思，體現(xiàn)了作者把握當(dāng)前、超脫愁苦的明達(dá)識(shí)度。只是近段時(shí)間天氣特別寒冷，是重慶57年來(lái)最冷的冬天。技法上也高超妙絕。符合全詞精致小巧的結(jié)構(gòu)總特征。一切都是生命。換個(gè)說(shuō)法，有含混的效果。天地靜默。她在緩緩的下降，牽動(dòng)了整個(gè)宇宙的心，濃縮了全部春的情意，申說(shuō)生命的大道昭昭。小園香徑獨(dú)徘徊。下來(lái)夕陽(yáng)西沉，就讓人分不清是去年亭筵時(shí)的情境，還是詞人現(xiàn)前所見，甚至超越具體的時(shí)空，鋪展到人類共同的對(duì)黃昏，對(duì)流逝的感受中了。“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”一句，喟嘆久久不絕，而哀痛良久方生。去年天氣舊亭臺(tái)。首先,晏殊要寫的是小令,所以,如何以小包大,在比較少的字?jǐn)?shù)里體現(xiàn)自己的真是情感和生命憂思,就成為要考慮的重點(diǎn)?！?《木蘭花》 “可奈光陰似水聲，迢迢去未停。第一篇：晏殊《浣溪沙》之我見（最終版）晏殊《浣溪沙》之我見 ——從創(chuàng)作論角度晚唐五代的詞，經(jīng)過(guò)文士的改造與加工而漸趨成熟；又經(jīng)“花間鼻祖”溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人馮延巳、李煜的強(qiáng)化，進(jìn)一步確定了以小令為主的文本體式和以柔情為主的題材取向、以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。二、晏殊
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