【正文】 業(yè)的飛速發(fā)展，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)興起，市場(chǎng)容量至少有1000億元人民幣，他們都將是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)潛在的消費(fèi)群體。目前，據(jù)說(shuō)中國(guó)內(nèi)地有20多個(gè)省、自治區(qū)、直轄市將發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)列入“十二五”規(guī)劃，中國(guó)沿海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省市正在“八仙過(guò)海，各顯神通”地?fù)屨紕?dòng)漫高地：上海建設(shè)國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫發(fā)行平臺(tái)，杭州意欲打造“動(dòng)漫之都”，蘇南的蘇州、無(wú)錫和常州正雄心勃勃地建立動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園，廣州市更是提出：“要像抓汽車(chē)產(chǎn)業(yè)一樣抓動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)”。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫之所以難以吸引人的“眼球”，是與國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作環(huán)境相關(guān)的。在文化產(chǎn)業(yè)諸多產(chǎn)業(yè)類(lèi)群中，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)始終屬于文化產(chǎn)業(yè)的核心產(chǎn)業(yè)類(lèi)群。作為一種投資密集型產(chǎn)業(yè)，其前期的動(dòng)漫形象創(chuàng)意和塑造投入需求大，好的創(chuàng)意和動(dòng)漫形象塑造具有藝術(shù)感染力和持續(xù)沖擊力，能鎖定消費(fèi)者眼球而獲得高額利潤(rùn)；反之就會(huì)喪失市場(chǎng)，前期投入功虧一簣，構(gòu)成巨大的經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。上下五千年、悠悠文明史，造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片百花齊放的格局。與古希臘、古羅馬以及歐美等國(guó)的魔鬼、魔法、巫術(shù)不同，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片中描寫(xiě)的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孫悟空；行走駕云的太白金星；愛(ài)管閑事的土地爺，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃??這些都完全是土生土長(zhǎng)的“中國(guó)風(fēng)”，即使繪寫(xiě)現(xiàn)代生活的動(dòng)畫(huà)片，也都純?nèi)皇且慌芍袊?guó)氣概。無(wú)奈，隨著《畫(huà)書(shū)大王》因版權(quán)問(wèn)題?？?，第一批新動(dòng)漫人又被迫沉寂了。1957年，中國(guó)終于成立了一個(gè)非常健全的、專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)電影制片廠——上海美術(shù)電影制片廠。上世紀(jì)90年代中國(guó)電影經(jīng)歷了一次大的改革：一方面開(kāi)始引進(jìn)國(guó)外的電影大片。但美國(guó)日本動(dòng)畫(huà)業(yè)發(fā)展了20年，遠(yuǎn)比中國(guó)要成熟，數(shù)量也很多，與國(guó)內(nèi)形成強(qiáng)烈反差，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了明顯的劣勢(shì)。另一方面動(dòng)漫行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈也比較長(zhǎng)，屬于中長(zhǎng)期投資，從投資到回收需要一個(gè)相對(duì)比較長(zhǎng)的周期，因此在資金方面還是很缺乏。1953年，我們拍攝出了中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的夢(mèng)》里，真人和木偶第一次同時(shí)出現(xiàn)在了一部片子里。這優(yōu)美凝練的人物造型，行云流水的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還有戲曲音樂(lè)的完美結(jié)合，充滿浪漫想象的細(xì)節(jié)處理，真不愧是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的頂峰啊??另外，這個(gè)時(shí)期著名的動(dòng)畫(huà)還有《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》，《驕傲的將軍》，《漁童》、《孔雀公主》等等等等但是，文革的十年**，使黃金時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)落進(jìn)了低谷，雖然后期也出了幾部作品，但題材比較受限制。有資料顯示，全球最大的娛樂(lè)產(chǎn)品輸出國(guó)美國(guó)，每年的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品和衍生產(chǎn)品的產(chǎn)值達(dá)50多億美元。所以，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片中期的制作加工能力比較強(qiáng)，形成了兩頭小、中間大的不合理產(chǎn)業(yè)格局。首先，電視臺(tái)根據(jù)自己的情況選擇播放動(dòng)畫(huà)片，一邊是制作精良深受?chē)?guó)人喜愛(ài)的國(guó)外動(dòng)畫(huà)片，一邊是不盡人意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，結(jié)果可想而知?？侩娨暡コ鰺o(wú)異是讓動(dòng)畫(huà)投資人的錢(qián)打水漂。這樣的結(jié)果只能是成品賣(mài)不出去，讓投資人對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)失去信心。 人才培養(yǎng)方面的不足動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)早已不是新興產(chǎn)業(yè)，然而至今為止，作為產(chǎn)業(yè)鏈條中最基礎(chǔ)的制作環(huán)節(jié)依舊薄弱，技術(shù)人才的匱乏是主要原因。原因有幾個(gè)方面。 教學(xué)硬件欠缺 在各院校中，教學(xué)硬件的欠缺也很?chē)?yán)重，即便是像北影這樣的動(dòng)畫(huà)重點(diǎn)學(xué)校也是如此。 知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度不夠 動(dòng)漫作為產(chǎn)業(yè)形式存在，勢(shì)必會(huì)受到盜版的沖擊?！豆ㄌ亍废盗械淖髡逬K羅琳曾對(duì)外宣稱，取消《哈》系列四以后的版本在中國(guó)上市，原因就是中國(guó)的盜版問(wèn)題。 轉(zhuǎn)變國(guó)人觀念要想解決現(xiàn)有的問(wèn)題，首先必須觀念上有所轉(zhuǎn)變，如果要把動(dòng)漫作為一個(gè)重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)來(lái)發(fā)展，國(guó)家必須讓國(guó)人知道，什么是動(dòng)漫，什么是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。國(guó)家是培養(yǎng)從事動(dòng)漫行業(yè)的人才，而不是培養(yǎng)消費(fèi)群體，讓孩子從小喜歡看動(dòng)畫(huà)片，長(zhǎng)大的喜歡做動(dòng)畫(huà)片，國(guó)家應(yīng)該以此為出發(fā)點(diǎn)。第四，規(guī)范教師力量。調(diào)整國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫針對(duì)人群的年齡層次，制作更多適合青少年人群甚至成年人的動(dòng)漫作品和產(chǎn)品，刺激市場(chǎng)，拓展消費(fèi)群體。172。而電視播出、電影放映又是與圖書(shū)光盤(pán)、其他衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)緊密聯(lián)系在一起, 一部動(dòng)畫(huà)片播映成效的好壞,必然影響到它的產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)。整合優(yōu)勢(shì)資源，組建動(dòng)畫(huà)集團(tuán)，是做大做強(qiáng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不可或不缺的一步。這樣有利於吸引優(yōu)秀的創(chuàng)作人才激勵(lì)他們的創(chuàng)作熱情,解決動(dòng)畫(huà)劇本少、劇本質(zhì)量不高、創(chuàng)意平庸的難題。只有培養(yǎng)更多的創(chuàng)造型人才，走原創(chuàng)之路才能暢通無(wú)阻。 民族之路中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展到今天，風(fēng)格已呈現(xiàn)多元化，在此基礎(chǔ)，國(guó)家應(yīng)該把突出的重點(diǎn)放在民族風(fēng)格的動(dòng)漫作品上。然而，中國(guó)動(dòng)漫不是一灘死水，只要方法措施得當(dāng)，依舊會(huì)再起波瀾。美、日、韓等動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)，其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭咄咄逼人，已成為供其文化娛樂(lè)產(chǎn)品輸出和傳播理念的有力載體。這完全依賴于成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈模式：動(dòng)漫制作—?jiǎng)勇シ拧苓叜a(chǎn)品開(kāi)發(fā)—周邊產(chǎn)品銷(xiāo)售—收益。美、日、韓動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成功均得益于其高度的產(chǎn)業(yè)化。還有一些動(dòng)漫中，專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言太多，特別是其中一些專(zhuān)業(yè)詞許多大人都不太清楚，更何況是中國(guó)動(dòng)漫主要以幼齡為主。4． 中國(guó)動(dòng)漫的急功近利思想嚴(yán)重就如中國(guó)這幾年經(jīng)濟(jì)的發(fā)展一樣，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也有很明顯的急功近利想象。就如曾今美國(guó)的動(dòng)畫(huà)大片《功夫熊貓》，功夫與大熊貓作為中國(guó)最為人知的認(rèn)識(shí)，為什麼卻沒(méi)有一個(gè)中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作者將他們聯(lián)系在一起，發(fā)揮想象進(jìn)行創(chuàng)作。不過(guò)造就這樣現(xiàn)狀的原因也不是很難理解。因此，之所以說(shuō)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式完整，實(shí)際上是因?yàn)槠溆猩鲜霎a(chǎn)業(yè)鏈的完備，這樣良好的產(chǎn)業(yè)鏈，有助于日本形成效益良好的良性循環(huán)模式。因?yàn)槊恳粋€(gè)產(chǎn)品的如果由一個(gè)良好的品牌，都將對(duì)其在物質(zhì)產(chǎn)品的銷(xiāo)售，競(jìng)爭(zhēng)，在國(guó)內(nèi)與國(guó)外人們的口碑中，都起到舉足輕重的位置。要有原創(chuàng)作品就要有原創(chuàng)的人才，而如何培養(yǎng)原創(chuàng)人才，國(guó)家，社會(huì)，學(xué)校就要給予他們更多的想象空間。但是為何我國(guó)的動(dòng)漫作品還是以低幼齡化，總是在較低水平徘徊。動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的高速發(fā)展也吸引了傳統(tǒng)影視公司的目光，華誼、博納、光線、小馬奔騰等影業(yè)巨頭都紛紛加入到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的投資和宣發(fā)之中，這對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。中國(guó)要有自己風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，只有屬于自己民族特色的風(fēng)格，才能走向世界。多種跡象表明：被公認(rèn)為國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)品后期“加工廠”的中國(guó)，正在走出一條“中國(guó)創(chuàng)造”的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)之路。據(jù)估計(jì)我國(guó)兒童食品、玩具、服裝、音像和出版物每年的銷(xiāo)售額累計(jì)高達(dá)1500億元，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)品提供了廣闊的空間?！案覀兺诔闪⒒虺砷L(zhǎng)的三維動(dòng)畫(huà)公司有很多已經(jīng)垮了，我們這家40多個(gè)的小公司能走到今天，還成為國(guó)家級(jí)動(dòng)漫企業(yè)，其實(shí)不單是考驗(yàn)技術(shù)實(shí)力，而需要?jiǎng)?chuàng)意，要充分融合藝術(shù)和技術(shù)?！白鳛槿珖?guó)唯一一家動(dòng)漫衍生產(chǎn)業(yè)園區(qū)，我們上海寶山大場(chǎng)鎮(zhèn)科技園將致力于打造動(dòng)漫衍生品的產(chǎn)業(yè)集群。”奧飛形象管理事業(yè)部總經(jīng)理謝坤澤“點(diǎn)睛”地總結(jié)道。創(chuàng)意二：從電視到跨媒體最初對(duì)1500名動(dòng)漫界人士的調(diào)查顯示，99%的人都不看好動(dòng)畫(huà)電影《喜羊羊和灰太狼之虎虎生威》，大家預(yù)測(cè)它的票房最多在5000萬(wàn)元左右。但目前，中國(guó)無(wú)論是院校還是公司，都忽略了對(duì)人才的長(zhǎng)期培養(yǎng)。迪斯尼一部動(dòng)畫(huà)片前期就要四年，四年的人員工資就是一筆不小的開(kāi)支?！本W(wǎng)易游戲事業(yè)部副總監(jiān)丁迎峰說(shuō)，“動(dòng)漫不僅是藝術(shù)，更要為大家所運(yùn)用，和游戲結(jié)合是一個(gè)發(fā)展方向。動(dòng)畫(huà)電影和手機(jī)動(dòng)漫是動(dòng)漫的新贏利點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)也向動(dòng)漫拋出了“橄欖枝”。這樣的門(mén)檻讓起步階段的動(dòng)漫企業(yè)根本無(wú)法得到更有效的支持。動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》《大鬧天宮》，水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，漫畫(huà)《三毛流浪記》才是我們心中的中國(guó)動(dòng)漫?！爸袊?guó)是制造業(yè)大國(guó)，有了動(dòng)漫文化形象，就有了自己的品牌形象，同時(shí)提升了中國(guó)制造和中國(guó)動(dòng)漫的價(jià)值，這也是政府要扶持動(dòng)漫的初衷之一。僅一部動(dòng)畫(huà)片《雷速登閃電沖線》，就使得奧飛公司銷(xiāo)售了1000萬(wàn)臺(tái)遙控玩具車(chē)。魚(yú)潔提出，中外合拍作品時(shí)最好采用全新創(chuàng)作的角色，避免主角“國(guó)籍”糾紛，同時(shí)，可以融入雙方的文化和價(jià)值元素，共同投資，分享全球版權(quán)，做到利益共享、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，只有這樣中國(guó)的動(dòng)漫企業(yè)才能在國(guó)際合作中不斷提升。芙蓉世家》憑借三維技術(shù)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，獲得2009年摩納哥“最佳三維模擬金獎(jiǎng)”。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有巨大的潛在市場(chǎng)，近年呈現(xiàn)出高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。日本或許沒(méi)投入大量資金，但它開(kāi)發(fā)許多漫畫(huà)，再挑選優(yōu)秀有趣的漫畫(huà)制作成動(dòng)畫(huà)，原先這些漫畫(huà)的‘粉絲’就又成了動(dòng)畫(huà)的‘粉絲’了。研究部認(rèn)為，目前，中國(guó)玩具產(chǎn)業(yè)的人均消費(fèi)水平與世界發(fā)達(dá)國(guó)家仍存在較大差距第五篇：中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)要發(fā)展“中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，最重要在創(chuàng)意。在動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)強(qiáng)檔寒假期間，首次登陸大銀幕的《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》就以超越1億元的票房一舉打破國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的首周開(kāi)映紀(jì)錄，并與這個(gè)檔期的傳統(tǒng)品牌《喜洋洋與灰太狼之飛馬奇遇記》及好萊塢名作《神偷奶爸2》，讓人看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的潛在容量。結(jié)合中國(guó)基本國(guó)情，制定屬于中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的環(huán)境。因此，為了讓中國(guó)動(dòng)漫作品可以在日后在國(guó)際市場(chǎng)上占有一席值得，想在就需考慮如何樹(shù)立屬于自己的品牌。如何打造出屬于有中國(guó)特色的，原創(chuàng)的動(dòng)漫作品，人物；如何制定適應(yīng)中國(guó)動(dòng)漫國(guó)情的政策，如何完備中國(guó)動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈，如何盡快趕上國(guó)際動(dòng)漫的發(fā)展步伐，都將是近幾年或近十幾年我們必須考慮的問(wèn)題。作為推動(dòng)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一大產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已在日本形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈?；蛘咂涓静涣私鈩?dòng)漫應(yīng)如何，才可以發(fā)展。況且這其中真正的擁有原創(chuàng)精神的人更是少之又少。中國(guó)現(xiàn)在的動(dòng)漫作品缺乏原創(chuàng)性，因此，現(xiàn)在許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫機(jī)構(gòu)為了產(chǎn)出產(chǎn)品，從人物，情節(jié)，音效等都有抄襲國(guó)外的一些動(dòng)漫作品，但是，又在情節(jié)的豐滿度，音效的配置，畫(huà)面的精致度的方面差距較大。并且動(dòng)漫內(nèi)容太過(guò)教條。近年，政府先后出臺(tái)了一系列相關(guān)文件和政策對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)加大了保護(hù)和扶持力度。多數(shù)觀眾認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)的動(dòng)漫形象一是不夠可愛(ài)、二是缺乏幽默感，三是故事老套，多是取材于傳統(tǒng)的神話傳說(shuō)、歷史故事。他豐富的學(xué)識(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度給我以深刻的印象，激勵(lì)我今后的人生追求。結(jié) 論中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展至今，經(jīng)歷了不同時(shí)期，無(wú)論是風(fēng)格上、技法上、制作水平上都有巨大的飛躍。但是，未來(lái)中國(guó)必須獨(dú)立自主創(chuàng)作完成在國(guó)際上站的住腳的優(yōu)秀動(dòng)漫作品。此外，國(guó)家要培養(yǎng)創(chuàng)造型和技術(shù)型兼?zhèn)涞娜瞬牛荒苤豢醇夹g(shù)不看創(chuàng)造。改革分配制度,可以從根本上改變行業(yè)人才流失現(xiàn)象,提高動(dòng)畫(huà)的制作水平。這種管理方式，不但使制作機(jī)會(huì)喪失了活力，使動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)費(fèi)都依賴上級(jí)撥款，更使動(dòng)畫(huà)事業(yè)陷入只投入不產(chǎn)出的惡性循環(huán)中，制作機(jī)構(gòu)再動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)中居于主體地位，激發(fā)制作機(jī)構(gòu)的活力對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)化至關(guān)重要。美國(guó)《變形金剛》白送給中央電視臺(tái)播出,但他們卻憑借出色的玩具設(shè)計(jì)理念、無(wú)處不在的銷(xiāo)售網(wǎng)點(diǎn)，超前的品牌意識(shí)和先進(jìn)的管理手段,多年來(lái)已經(jīng)從變形金剛的相關(guān)產(chǎn)品中賺走了中國(guó)近50億元。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的鏈條模式基本包括這樣一系列環(huán)節(jié)：影視動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作生產(chǎn)——電視臺(tái)和電影院的播出和放映172。通過(guò)動(dòng)畫(huà)片、卡通書(shū)和電子游戲三者的商業(yè)組合，將產(chǎn)業(yè)鏈完善，以便創(chuàng)造更多收益。不能死搬書(shū)本，限制學(xué)生的想象力。第一，在小學(xué)中開(kāi)設(shè)一些讓學(xué)生了解動(dòng)漫知識(shí)的課外活動(dòng)，培養(yǎng)學(xué)生這方面的興趣。由此可見(jiàn)盜版對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展有著怎樣的影響。雖然被叫停，但國(guó)家好像嘗到了這種不用進(jìn)口也能豐富市場(chǎng)的甜頭，此后出現(xiàn)的其他書(shū)籍和音響制品存在的侵犯國(guó)外知識(shí)產(chǎn)權(quán)的情況，國(guó)家并沒(méi)有出臺(tái)法律法規(guī)或是大力打擊，從某種意義上講助長(zhǎng)了盜版問(wèn)題的猖獗化。學(xué)生選擇院校，家長(zhǎng)意見(jiàn)在很大程度上起著重要作用，家長(zhǎng)的觀念守舊，動(dòng)畫(huà)院校生源問(wèn)題就很?chē)?yán)峻。動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教師待遇不高，致使業(yè)內(nèi)很少有專(zhuān)業(yè)人士擠身入教育領(lǐng)域。即便在大學(xué)，動(dòng)漫課程所用參考書(shū)明顯與時(shí)代脫節(jié)，教法死板，只注重技法而忽視學(xué)生的想象力、創(chuàng)造力。就限制國(guó)外動(dòng)畫(huà)片播出一項(xiàng)來(lái)看，這不是解決國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片在中國(guó)沒(méi)有市場(chǎng)的辦法，典型的地方保護(hù)主義。沒(méi)有廣告效應(yīng)，夠不成一定的影響力，在這樣的情況下，即便是生產(chǎn)周邊產(chǎn)品也起不到什么品牌效應(yīng)。一部動(dòng)畫(huà)片從構(gòu)思到最后制作完成，是個(gè)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作，屬于高成本，制作完成后僅僅是依靠電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)，如何實(shí)現(xiàn)投資回收。按照國(guó)際慣例，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的70%利潤(rùn)是由音像出版和衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)這部分實(shí)現(xiàn)的，中國(guó)動(dòng)漫業(yè)在這方面的差距還很大，動(dòng)畫(huà)片贏利主要依靠電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)，這樣一來(lái)使得動(dòng)畫(huà)制作陷入被動(dòng)。如配音方面的想當(dāng)然和故事情節(jié)格格不入，成品動(dòng)畫(huà)的宣傳和推廣工作不到位，是產(chǎn)品的知名度無(wú)法預(yù)測(cè)。除了它之外，像充滿智慧的《阿凡提》，簡(jiǎn)潔幽默的《三個(gè)和尚》，還有水墨動(dòng)畫(huà)《鹿鈴》，風(fēng)格古雅的《