【正文】 秦淮”才“近酒家”。創(chuàng)作背景：杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統(tǒng)治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會危機四伏，唐王朝前景可悲。史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。下面小編帶來的是長恨歌原文翻譯及賞析，希望對你有幫助。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。但教心似金鈿堅，天上人間會相見。她回眸一笑時，千姿百態(tài)、嬌媚橫生；六宮妃嬪，一個個都黯然失色。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寢。九重宮殿霎時塵土飛揚，君王帶著大批臣工美眷向西南逃亡。峨眉山下行人稀少，旌旗無色，日月無光。興慶宮和甘露殿，處處蕭條，秋草叢生。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地尋找，八面御風。穿上衣服推開枕頭出了睡帳?；仡^俯視人間，長安已隱，只剩塵霧。鑒賞《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806）。這一部分寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關(guān)鍵性的情節(jié)，在這之后，他們的愛情才成為一場悲劇，接著，從“黃埃散漫風蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”，白居易抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。全篇中心是歌“長恨”，但白居易卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內(nèi)心活動。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。大抵分三種：其一為愛情主題。開卷首句既提示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩； 第二層從“漁陽鼙鼓動地來”至“回看血淚相和流”，寫安史之亂，玄宗逃難，被迫賜死貴妃，寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。這樣，白居易便以“長恨”表現(xiàn)了愛情的長存，亦即點明全詩的主題。盡管其主題最后似偏離了對“甚惡”的譴責，但“甚惡”內(nèi)容本身畢竟沒有被抹煞，反過來又豐富了“甚美”的涵義。這樣，在他心目中對唐明皇的一分為二，必然要在塑造形象中反映出來。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力。白居易被貶江州以后，“獨善”與“兼濟”的地位才發(fā)生了轉(zhuǎn)化，他的精神生活與仕宦生涯逐漸轉(zhuǎn)軌，終于以“獨善”消釋了“兼濟”，在精神自救的過程中，白居易逐漸從關(guān)注社會政治轉(zhuǎn)向關(guān)注個體生命，對于自由人格的鐘愛逐漸超越了對道德人格的執(zhí)著。還在遭貶以前，他努力為云龍、為風鵬，并與元稹大力倡導新樂府運動。這段話大概可以代表中唐士人對這一 問題的最后思考?！扒椤钡男挂殉撚诘弁蹂娱g的感情糾葛，而更多地帶有白居易的主觀的理想成分，并早已超出了歷史事實的范圍，將主觀愿望與客觀現(xiàn)實的矛盾沖突表現(xiàn)無余?？蓪⒃姺譃樗膫€層次：第一層從“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生”的楊貴妃。《長恨歌》一出，關(guān)于其主題，便成為歷來讀者爭論的焦點。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。回長安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳?！堕L恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，白居易在敘述故事和人物塑造上，采用了中國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復的特點。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián)想、回味的余地。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。在天愿為比翼雙飛鳥，在地愿為并生連理枝。馬嵬坡上長別后，音訊顏容兩渺茫。道士來到金闕西邊，叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，讓小玉叫侍女雙成去通報。鴛鴦瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里誰與君王同眠?陰陽相隔已一年，為何你從未在我夢里來過?臨邛道士正客居長安，據(jù)說他能以法術(shù)招來貴妃魂魄。回來一看，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在，未央宮中垂柳未改。君王欲救不能，掩面而泣，回頭看貴妃慘死的場景，血淚止不住地流。輕歌曼舞多合拍，管弦旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。君王深戀兒女情溫柔鄉(xiāng)，從此再也不早朝。楊家有個女兒剛剛長大，十分嬌艷，養(yǎng)在深閨中，外人不知她美麗絕倫。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。黃埃散漫風蕭索，云?？M紆登劍閣。驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。《全唐詩》收杜牧詩八卷。唐文宗大和二年進士，授宏文館校書郎?！吧膛恢鰢?，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱“絕唱”?！耙共辞鼗唇萍摇?，看似平平，卻很值得玩味。煙、水、月、沙四者，被兩個“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的簡稱。i）近酒家。即令仙人如西王母，也不能挽救周穆王于一死，則人間那些所謂長生不老之術(shù)，自然更是靠不住的了，不信求仙之虛妄而其虛妄自見。這首詩便是諷刺求仙之虛妄?！咀⑨尅竣努幊匕⒛福骸赌绿熳觽鳌肪砣骸疤熳淤e于西王母，天子觴西王母于瑤池之上。宋高宗趙構(gòu)即位后，宗澤任東京（今河南開封）留守，曾多次上書高宗，力主還都，北伐抗金，收復失地，但都被投降派所阻，因而憂憤成疾，臨終前還連呼三聲“過河”，作下此詩。“眼中形勢胸中策”，正面描寫了主人公的思想活動。“繖幄”是主帥行軍時所用的儀仗，“垂垂”是張開的傘有秩序而無聲地移動的樣子，給人以靜悄悄的感覺。鑒賞宗澤是宋代與岳飛齊名的抗金名將，陸游有兩句著名的詩“公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛”（《劍南詩稿》卷二五《夜讀范至能〈攬轡錄〉言中原父老見使者多揮涕感其事作絕句》），就是把兩人相提并論的。山遙遙，水茫茫，沿路見到那么多的野花。詩的最后兩句寫思念故鄉(xiāng)，形之夢寐?！耙簧怼迸c“萬里”互相對照，突出了獨處塞外的孤零。那是一個邊地的拂曉，深秋的塞外，天氣寒涼，詩人又跨上戰(zhàn)馬，踏著秋日的冰水出發(fā)了。詩人筆下的樹木、禽鳥、泉石所構(gòu)成的統(tǒng)一畫面是南國所特有的，其中的一草一木無不滲透著詩人初見時所特有的新鮮感。末兩句的感情直承“鬒發(fā)”二句，并與“北思”二字相呼應(yīng)。宋之問與沈佺期一樣，上承齊梁余緒，講究詞采聲律，從“宿云”二句的鋪張筆法中，也可想見其“如錦繡成文”（《新唐書》本傳）的詩風。2首：向，朝。2南中：中國南部。1桄榔（guāng l225。越臺：昔尉陀立臺，以朝漢室，號為“朝臺”。虛氏村：地名。碧綠的薜荔如青氣在搖動，茂密的桄榔樹遮蔽著碧臺。薜荔搖青氣，桄榔翳碧苔。此詩寫景，全是視覺形象，詩人特別注意寫出兩方面的特色。蘭草、杜若、荃草，是《楚辭》以來詩文中經(jīng)常引用的物象，用以比喻修誠立行、潔身自好，詩人這里也因承此意。再次則寫山下水勢：“歸海流漫漫，出浦水濺濺”。既是如此，而今又得新睹一座奇秀之山，詩人且驚且喜的興奮之情，也就盡在不言之中了。芳荃：香草。傾壁：頃危的峭壁。幽蘭和杜若誘人忘了回歸，官祿未辭心總為芳荃戀慕。野棠開未落，山櫻發(fā)欲然。這兩句極為巧妙，沒有直接道來，而是借涼風的不期而至，詩人才意識到時間已晚，才看到夜螢亂飛。筆勢突兀，句法挺拔，不落俗套，氣勢壯闊，起到振起全篇的作用，也是古人所謂的“突起”。翠屏：形容峰巒排列的綠色山巖。危閣尋丹障(zh224。注釋：飭(ch236。譯文：飭裝侵曉月，奔策候殘星。最后二句，詩又回到清晨趕路的現(xiàn)實，他這時面對的是深深的大壑，高高的山崖，還有強勁的晨風。接著，孤月西落了，一聲報曉的雞鳴劃破黑夜，漸漸可以辨認出那深青色的群山了。）高崖風力勁，何當吹我送君旁。每次都說回去卻不能回，又到了年終歲暮不知何時才能踏上歸程；思念著弟弟，卻只能天各一方。早發(fā)原文賞析及翻譯3原文：早發(fā)武連驛憶弟清代：曾國藩朝朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。出身于門閥士族家庭，歷史上有所謂“江東之豪，莫強周、沈”的說法，家族社會地位顯赫。全詩在企羨仙境的遐想中結(jié)束。所以，最后四句，詩人便由衷地抒發(fā)了返歸自然的理想?！肮聢A”二字傳神，狀寫出險峻中有平緩、坦暢處見奇兀的絕頂之勢。實際上，沈約此時才五十余歲，這里說“晚蒞”，是有意拉長從座輕到老座的時間跨度，以極言自己愛山愛水的至而至切。蘭杜：蘭草和杜若。標：樹立。寬闊的江流奔入大海，經(jīng)過急灘有萬顆浪珠濺落。傾昃峭壁像忽然斜豎，聳峙的絕頂孤直弧圓。標峰彩虹外，置嶺白云間。比之于水勢，“南中”二句似高江急峽，大起大落，“鬒發(fā)”二句江面漸寬，水勢漸緩，至末兩句化成一片汪洋，隱入無邊的平蕪之中。在上三句中，詩人用筆由視覺而到嗅覺，“石響”句更進而寫到聽覺，由泉水奔瀉的“石響”又轉(zhuǎn)而看到回環(huán)流轉(zhuǎn)的細泉。宋之問貶瀧州（今廣東羅定縣）參軍，諸事艱難，慕念昔榮，次年春便秘密逃還洛陽，這首詩作于詩人貶官南行途中。鬒發(fā)：黑發(fā)。桄榔：桄榔樹，大四五圍，長五六丈，無枝，至頭生葉。越：廣東。南中的景象雖娛心悅目，但我留戀北方的思緒卻更長了。南中雖可悅，北思日悠哉。一個“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無法達到這一效果。詩歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。蓼、荇：皆生長在水邊的植物。一個“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無法達到這一效果。詩歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅”“青”“花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。ng）：皆生長在水邊的植物。雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。n）：梳著兩個環(huán)形發(fā)髻的少女。底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。發(fā)淮安原文翻譯及賞析2發(fā)淮安岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。采菱：采菱角。底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。第二篇：早發(fā)原文賞析及翻譯早發(fā)原文賞析及翻譯(8篇)早發(fā)原文賞析及翻譯1候曉逾閩嶂，乘春望越臺。翻譯等到天亮便越過閩地的山障，乘風向粵進發(fā)。注釋候：等候，等待。鵬：大鳥。玄猿：黑猿?；遥豪浠?。這里用以借指從始興縣的江口地方至虛氏村途中經(jīng)過的高山峻嶺?！澳现小本涫谷姷母星闉橹活D，承上啟下。詩人不惜濃墨重彩去寫景，從而使所抒之情越發(fā)顯得真摯深切。野棠開未落，山櫻發(fā)欲然。流連忘返傾心于蘭杜，懷祿仕宦寄情于芳荃。一心想去采一年開花三次的靈芝，向往九仙徘徊不忍離去。歸海流：流向大海。眷言：眷戀。詩人對定山的總體印象是“奇”，因而稱為“奇山”。只見錢塘江水浩浩蕩蕩，直赴大海，那奔騰激濺而起的朵朵浪便，歡快跳躍，煞是壯觀。餐因意屬蘭杜，憺而忘歸，故雖為懷祿做官之人，亦情寄芳草。高至九層云霄，低迄濺濺流水，驚心有傾壁絕頂，悅目有野棠山櫻，客觀形勢的“勢差”之大，正與主觀感受的“勢差”相互映襯，有強烈的對比感。沈約孤貧流離，篤志好學，博通群籍，擅長詩文。大壑高崖風力勁，何當吹我送君旁。朝朝：天天，每天。本詩即是他的念弟之作中寫得較好的一首