【正文】 。一般民用建筑也紛紛效法。 ? 維斯寧三兄弟都曾獲紅旗勛章； 勛章。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，賴特這一時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，不象勒 .柯布西耶那樣嚴(yán)峻而乘張。德 巴塞羅那博覽會(huì)德國館 ? 德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。 薩伏伊別墅 ? 薩伏伊別墅地段為 12英畝，宅基為矩形，長約 ，寬為 20米，共三層。 洛克菲勒中心 ? 美國洛克菲勒財(cái)團(tuán)投資建造的大型商業(yè)娛樂和辦公建筑群，在紐約曼哈頓島中部，占地 公頃 ,共有建筑 19座，建于 1931～ 1940年。此外 ,還有 36層的時(shí)代與生活大廈、 41層的國際大廈和 6層的車庫等。由地面至第 102層觀光平臺(tái)的高度為 381米， 1950年在頂部加建電視塔后為 448米。那些閃閃發(fā)亮的鍍鎳鋼板組成的垂直向上的圖案，在朝陽和晚霞輝映之下，光彩耀目，為建筑造型藝術(shù)效果開辟了新的境界。屋頂上開有玻璃天窗，車間有良好的采光和通風(fēng)。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。許多個(gè)這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。 西塔里埃森 ? 賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。在內(nèi)部，有 些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通 一氣。坡道寬度在下部接近 5米，到頂上展寬到 10米左右。 古根漢姆博物館 ? 螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。 ?這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。 。 :38:0101:38:01April 2, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 :38:0101:38Apr232Apr23 ? 1世間成事，不求其絕對(duì)圓滿，留一份不足，可得無限完美。 :38:0101:38:01April 2, 2023 ? 1他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。另外，人們?cè)谛蕾p美術(shù)作品的時(shí)候，常常要停頓下來并且退遠(yuǎn)一些細(xì)細(xì)鑒賞，這在坡道上就不大方便了。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來象是童話世界中的房子。博物館座落在紐約第五號(hào)大街上，地段面積約 50 70米，主要部分是一個(gè)很大的螺旋形建筑，里面是一個(gè)高約 30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。 西塔里埃森 西塔里埃森的建造沒有固定 的規(guī)劃設(shè)計(jì)，經(jīng)常增添和改建。 西塔里埃森 ? 1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個(gè)地點(diǎn)起的名字，把它叫做“塔里埃森”（ Taliesin）。 ? 辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。 透平機(jī)工廠 ? 透平機(jī)（ turbine，即渦輪機(jī)）工廠的主要車間位于街道轉(zhuǎn)角處，主跨采用大型門式鋼架，鋼架頂部呈多邊形，側(cè)柱自上而下逐漸收縮，到地面上形成鉸接點(diǎn)。 帝國州大廈 ? 帝國州大廈比例勻稱，它的外形輪廓一度成為摩天樓的象征和紐約市的標(biāo)志。大廈的建筑師為、 ，工程師是 .巴爾科姆。建筑群的主體是 ， 70層 ,高259米。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。 薩伏伊別墅 ? 現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。 普賴斯大廈 唯一教堂 佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂 四、主要建筑 巴塞羅那博覽會(huì)德國館 ? 他既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。在衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他領(lǐng)導(dǎo)建筑科學(xué)院從事后方建設(shè)工作，研究地方材料、輕質(zhì)結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)易房屋等。它和水電站一起，是蘇聯(lián)早期建設(shè)的一項(xiàng)代表性成就。他們?cè)O(shè)計(jì)了不少文化宮和劇場(chǎng)。 20年代初至 30年代中期，他們是構(gòu)成主義建筑派的代表，對(duì)蘇聯(lián)建筑的現(xiàn)代化起了積極作用，也同西歐的現(xiàn)代主義建筑互有影響。 1903年他們弟兄三人建造了巴黎最早一座鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)公寓建筑 —— 巴黎富蘭克林路 25號(hào)公寓。貝倫斯 ? 貝倫斯早年在漢堡的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)， 1897年赴慕尼黑， 1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。 伊馬特拉市教堂 奧爾夫斯貝格文化中心 歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂 珊納約基市政府中心 卡雷住宅 彼得 建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。根據(jù)阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點(diǎn)，他的創(chuàng)作歷程大致可以分為三個(gè)階段。”他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托 ? 第二次世界大戰(zhàn)后的頭 10年，阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃 (1950～ 1957)。 美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館 紐約西格拉姆大廈 朗格住宅 西柏林新國家美術(shù)館 湖濱公寓 阿爾瓦 范 德 羅 ? 現(xiàn)代建筑大師?？虏嘉饕? ? 勒 柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者， 1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出了住宅是“居住的機(jī)器”。 1928年他與 W對(duì)于格羅皮烏斯在建筑理論和實(shí)踐上的作用評(píng)價(jià)不一，但對(duì)于他創(chuàng)立包豪斯學(xué)校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻(xiàn)則是一致肯定的。 哈佛大學(xué)研究生中心 瓦爾特 瓦爾特 兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進(jìn)了美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展。 1907～ 1910年在柏林建筑師 筑事務(wù)所任職。這種理論還認(rèn)為并不是現(xiàn)代交通工具使城市陷于癱瘓，而是城市的機(jī)能組織不善，迫使在城市工作的人每天耗費(fèi)大量時(shí)間、精力作往返旅行，且造成城市交通擁擠堵塞。城市中心地區(qū)由于工業(yè)外遷而騰出的大面積用地 ,應(yīng)該用來增加綠地 ,而且也可以供必須在城市中心地區(qū)工作的技術(shù)人員、行政管理人員、商業(yè)人員居住，讓他們就近享受家庭生活。他認(rèn)為這種結(jié)構(gòu)既要符合人類聚居的天性，便于人們過共同的社會(huì)生活，感受到城市的脈搏，而又不脫離自然。 有機(jī)建筑派 ? 在 20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義派的傳播較為迅速廣泛，但有機(jī)建筑的理論對(duì)建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠(yuǎn)。它主張力求簡(jiǎn)潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。 有機(jī)建筑 ? 賴特主張?jiān)O(shè)計(jì)每一個(gè)建筑，都應(yīng)該根據(jù)各自特有的客觀條件，形成一個(gè)理念，把這個(gè)理念由內(nèi)到外，貫穿于建筑的每一個(gè)局部，使每一個(gè)局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。 功能主義建筑 ? 50年代以后，功能主義逐漸銷聲匿跡，就連強(qiáng)調(diào)建筑功能的勒 例如，作為建筑結(jié)構(gòu)的柱和梁要做得清晰可見，建筑內(nèi)外都應(yīng)如此，清楚地表現(xiàn)框架支撐樓板和屋頂?shù)墓δ?。這成了當(dāng)時(shí)高層辦公樓的典型。例如，在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴(kuò)大城市綠地 ,創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則 ,已被許多城市的規(guī)劃全部或部分地采用。城區(qū)四周為保留的發(fā)展用地 ,布置綠地和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。他強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)來反映工業(yè)生產(chǎn)的時(shí)代精神。作者的觀點(diǎn)在他的《明日的城市》 (1922)中作了表達(dá)，后來又在《陽光城》(1933)一書中加以發(fā)揮。 新建筑五點(diǎn) ? 這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。如德紹的包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。學(xué)生以學(xué)徒身分學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，試制新的工業(yè)日用品，改進(jìn)舊產(chǎn)品使之符合機(jī)器大生產(chǎn)的要求。教師大多流往國外，包豪斯的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和教育觀點(diǎn)隨之傳播四方，一度為歐美許多大學(xué)所采納。 包豪斯 （ Bauhaus） ? 1919年任魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校校長時(shí)，該校同魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為一專門研究建筑設(shè)計(jì)和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)的學(xué)院，取名“公立包豪斯學(xué)?！?，格羅皮烏斯擔(dān)任校長。這種潮流被稱為后現(xiàn)代主義建筑思潮。 現(xiàn)代建筑走向多樣化 ? 在這樣的思想引導(dǎo)下， 50年代西方出現(xiàn)了許多新的建筑流派，其中影響較大的有美國建筑師 .斯通和 （山崎實(shí)）為代表的典雅主義 ,又稱新古典主義 ,以及英國建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”。紐約聯(lián)合國總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證。芬蘭建筑師 30～ 40年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。 現(xiàn)代主義建筑 ? 以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國際式建筑”等。在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張 ,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品 ,大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。由 1919～ 1920年建造的德國波茨坦市的愛因斯坦天文臺(tái)是表現(xiàn)派的代表作品。 現(xiàn)代主義建筑 ? 但總的說來，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 以上這些建筑師個(gè)人或流派雖然在思想觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格上差異很大，但都是在尋求新的建筑。芝加哥學(xué)派只活躍了 20年左右就在學(xué)院派的沖擊下沉寂了。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 從 19世紀(jì) 30年代開始，西歐和美國一些建筑師提出了改革建筑設(shè)計(jì)的主張。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 19世紀(jì)中葉，倫敦水晶宮的設(shè)計(jì)和建造就是例證。折衷主義者也認(rèn)為建筑師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過他們認(rèn)為不必拘泥于某一形式某一風(fēng)格，而可以把多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。這一準(zhǔn)則也在建筑設(shè)計(jì)、建筑觀念以及建筑美學(xué)方面或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出來。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? ③ 結(jié)構(gòu)科學(xué)的形成和發(fā)展使人越來越深入地掌握房屋結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律 ,從而能夠改進(jìn)原有的結(jié)構(gòu)形式 ,有目的地創(chuàng)造優(yōu)良的新型結(jié)構(gòu)。建筑形制變化迅速，照搬照抄傳統(tǒng)的定型的法式制度已經(jīng)不能滿足上述要求了。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)生活的大變革。 ? 廣義的現(xiàn)代建筑包括 20世紀(jì)出現(xiàn)的各色各樣風(fēng)格的建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專指在 20世紀(jì) 20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。 19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴(kuò)大需要建造大批工廠、倉庫、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務(wù)建筑等。產(chǎn)業(yè)革命以后，建筑業(yè)的第一個(gè)變化是鐵用于房屋結(jié)構(gòu)上。這樣就可以在建筑工程開始之前預(yù)先計(jì)算出結(jié)構(gòu)的受力狀態(tài)，做出合理、經(jīng)濟(jì)而堅(jiān)固的房屋結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? 19世紀(jì)出現(xiàn)建筑領(lǐng)域的這些變化，無論就深度和廣度來說，在建筑歷史上都是空前的。當(dāng)時(shí)的大本營是巴黎高等藝術(shù)學(xué)院，因此，這樣的建筑潮流又被稱為學(xué)院派建筑。當(dāng)時(shí)的建筑師們對(duì)此束手無策。 19世紀(jì)后期，美國芝加哥一批積極改革、大膽創(chuàng)新的建筑師和工程師形成了一個(gè)建筑流派──芝加哥學(xué)派。有的人運(yùn)用新的建筑材料，如法國建筑師 雷用鋼筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上進(jìn)行創(chuàng)新，其中有以比利時(shí)為中心的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，奧地利的“分離派” ,意大利的“未來派”等。在這一時(shí)期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭(zhēng)，新建筑運(yùn)動(dòng)終于由弱而強(qiáng)，取得成功。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。 現(xiàn)代主義建筑 ? 表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別。德 對(duì)這些建筑觀點(diǎn)，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，現(xiàn)在更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。德 現(xiàn)代建筑走向多樣化 ? 第二次世界大戰(zhàn)以后，正是現(xiàn)代主義風(fēng)行的時(shí)候，現(xiàn)代建筑出現(xiàn)了多樣化發(fā)展的趨勢(shì)。 現(xiàn)代建筑走向多樣化 ? 60年代后期，對(duì)現(xiàn)代主義的指責(zé)和批判增加了?，F(xiàn)代建筑在 100年左右的時(shí)間中所取得的進(jìn)步 ,無論在建筑科學(xué)技術(shù)方面，還是在建筑設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)方面，都是歷史任何時(shí)期所不能比擬的。 1928～ 1930年瑞士建筑師 ， 1930～ 1