【正文】 群，其中他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為當(dāng)時(shí)德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”?？虏嘉饕缒甓荚谒脑O(shè)計(jì)室工作過，他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯 作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念， 外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。阿爾托 ? 紅色時(shí)期： 1945～ 1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。阿爾托 ? 第一白色時(shí)期： 1923～ 1944年，作品外形簡(jiǎn)潔，多呈白色 ,有時(shí)在陽臺(tái)欄板上涂有強(qiáng)烈色彩 。 阿爾瓦 芬蘭地處北歐 ,盛產(chǎn)木材 ,銅產(chǎn)量居歐洲首位。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。 1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?,1963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。1898年 2月 3日生于庫奧爾塔內(nèi)， 1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。他的代表作品還有：美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（ 1956）、和紐約西格拉姆大廈（ 1956－ 1958，與菲利普 羅 ? 密斯 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。范 密斯 未受過正規(guī)的建筑訓(xùn)練、幼 從其父學(xué)石工，對(duì)材料的性質(zhì)和施工技 藝有所認(rèn)識(shí)，又通過繪制裝飾大樣掌握 了繪圖技巧。范 拉吐亥修道院 朗香教堂 勒 柯布西耶 ? 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）。 勒 勒 范 佩雷和柏林 P 勒 格羅皮烏斯 ? 70年代以來，西方建筑界新的建筑流派和理論不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了批判現(xiàn)代主義建筑千篇一律、枯燥無味的傾向，認(rèn)為這是偏重功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益，忽視人的精神要求造成的。早在包豪斯學(xué)校任教時(shí)期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑設(shè)計(jì)適應(yīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的要求，認(rèn)為只有這樣才能進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)。格羅皮烏斯 ? 他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽光很少，而格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的房屋有較大的窗戶，有陽臺(tái)。 德國(guó)法古斯工廠 ? 現(xiàn)代主義建筑的代表作 ,1911～ 1912年建 , 包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠 ? 格羅皮烏斯在他設(shè)計(jì)的包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠中更充分地運(yùn)用玻璃幕墻。展覽會(huì)辦公樓正面兩端各有一個(gè)全玻璃幕墻的圓塔。格羅皮烏斯 ? 格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。最初同學(xué)生合作成立建筑事務(wù)所，設(shè)計(jì)住宅；1945年又同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國(guó)最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。 1937年到美國(guó)定居，任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任。 1915年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。 瓦爾特 70年代以來，有些發(fā)達(dá)國(guó)家城市過度地疏散、擴(kuò)展，又產(chǎn)生了能源消耗增多和舊城中心衰退等新問題。往返于偶然活動(dòng)的場(chǎng)所，雖路程較長(zhǎng)亦屬無妨，因?yàn)樵谌粘；顒?dòng)范圍外緣綠地中設(shè)有通暢的交通干道，可以使用較高的車速迅速往返。擠在城市中心地區(qū)的許多家庭疏散到新區(qū)去，將得到更適合的居住環(huán)境。有機(jī)疏散論認(rèn)為沒有理由把重工業(yè)布置在城市中心，輕工業(yè)也應(yīng)該疏散出去。沙里寧認(rèn)為，城市作為一個(gè)機(jī)體，它的內(nèi)部秩序?qū)嶋H上是和有生命的機(jī)體內(nèi)部秩序相一致的。他認(rèn)為今天趨向衰敗的城市，需要有一個(gè)以合理的城市規(guī)劃原則為基礎(chǔ)的革命性的演變，使城市有良好的結(jié)構(gòu)，以利于健康發(fā)展。德國(guó)建筑師 。他認(rèn)為每一座建筑都應(yīng)當(dāng)是特定的地點(diǎn)、特定的目的、特定的自然和物質(zhì)條件以及特定的文化的產(chǎn)物。 它認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點(diǎn)，有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。 對(duì)待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長(zhǎng)處，避開它的短處。他倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計(jì)，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實(shí)體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國(guó)的老子哲學(xué)），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。但無庸置疑，功能主義產(chǎn)生之初對(duì)推進(jìn)現(xiàn)代建筑的發(fā)展起過重要作用。他們認(rèn)為經(jīng)濟(jì)“實(shí)惠”的建筑就是合乎功能的建筑，就會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生美的形式。他們認(rèn)為機(jī)器是“有機(jī)體”，同其他的幾何形體不同，它包含內(nèi)在功能，反映了時(shí)代的美。本來講求建筑的功能是現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的重要觀點(diǎn)之一，但是后來有人把它當(dāng)作絕對(duì)信條，被稱為“功能主義者”。這同當(dāng)時(shí)學(xué)院派主張按傳統(tǒng)式樣而不考慮功能特點(diǎn)的設(shè)計(jì)思想完全不同。 功能主義建筑 ? 19世紀(jì) 80～ 90年代，芝加哥學(xué)派建筑師 “形式隨從功能”的口號(hào)，認(rèn)為“功能不變，形式就不變”。 “現(xiàn)代城市”設(shè)想 ? 勒 “現(xiàn)代城市”設(shè)想 ? 勒 城區(qū)住 100萬人，田園城鎮(zhèn)容納 200萬人。中心區(qū)東側(cè)為工業(yè)區(qū)、倉庫和鐵路貨運(yùn)站。 柯布西耶的可容 300萬人口現(xiàn)代城市規(guī)劃設(shè)想草圖。他認(rèn)為城市道路系統(tǒng)應(yīng)根據(jù)運(yùn)輸功能和車行速度分類設(shè)計(jì)，以適應(yīng)各種交通的需要?？虏嘉饕J(rèn)為從中古時(shí)期發(fā)展起來的城市，包括巴黎在內(nèi)，已不能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，必須進(jìn)行徹底改造。勒 柯布西耶充分發(fā)揮這些特點(diǎn)，在二十年代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。 包豪斯校舍 包豪斯校舍 包豪斯校舍 包豪斯校舍 新建筑五點(diǎn) ? 勒 包豪斯的設(shè)計(jì)和研究工作對(duì)建筑的現(xiàn)代化影響很大。 包豪斯 （ Bauhaus） ? 包豪斯在十多年中設(shè)計(jì)和試制了不少宜于機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達(dá)到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一”的要求。 ③ 結(jié)構(gòu)教學(xué)。在實(shí)習(xí)工廠中了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同時(shí)還上一些設(shè)計(jì)原理和表現(xiàn)方法的基礎(chǔ)課。它主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識(shí)生活，意識(shí)到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原則。羅任院長(zhǎng)。 1925年，包豪斯由于在學(xué)術(shù)見解上同當(dāng)?shù)孛靼l(fā)生分歧，遷至德紹，改名為“設(shè)計(jì)學(xué)院”。 包豪斯 （ Bauhaus） ? 以包豪斯為基地， 20世紀(jì) 20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別 ──現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。電子計(jì)算機(jī)輔助建筑設(shè)計(jì)，系統(tǒng)論、控制論、信息論以及行為科學(xué)、環(huán)境科學(xué)等滲入建筑領(lǐng)域，孕育著建筑學(xué)新的突破。他主張建筑要有裝飾 ,要有象征性 ,建筑創(chuàng)作不必追求純凈、明確；提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。此外，還有許多次要的流派，諸如“反直角派”“新自由派”、“雕塑派”、“感性主義”以及“怪異建筑派” ,其中一些流派存在時(shí)間短暫。越來越多的建筑師要求建筑形象更有表現(xiàn)力，他們不再遵從“形式隨從功能”、“少就是多”、“裝飾就是罪惡”、“住宅是居住的機(jī)器”等信條。 ? 現(xiàn)代主義思潮到 20世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。 現(xiàn)代主義建筑的傳播 ? 世界各地的城市中，新建的商業(yè)建筑、工業(yè)建筑、文教建筑和大規(guī)模建造的住宅幾乎都擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格的羈絆，具有顯著的現(xiàn)代主義建筑的特征。范 現(xiàn)代主義建筑的傳播 ? 現(xiàn)代主義自 30年代起迅速向世界其他各地區(qū)傳播，終于成為 20世紀(jì)中葉現(xiàn)代建筑中的主導(dǎo)潮流。 70年代以來，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠以“ 20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。 現(xiàn)代主義建筑 ? 格羅皮烏斯和勒 范 其中包括建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合；建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件；建筑師如何改進(jìn)自己的工作方法等等。蘇聯(lián)美術(shù)設(shè)計(jì)師 1929～ 1930年所作的第三國(guó)際紀(jì)念碑建筑設(shè)計(jì)方案是構(gòu)成派的作品。 現(xiàn)代主義建筑 ? 戰(zhàn)后初期影響較大的有表現(xiàn)派（ expressionism）、風(fēng)格派（ de stijl（也稱新造型派 neoplasticism或要素派elementarism）和構(gòu)成派（ constructivism）。建筑材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備方面的進(jìn)展，促使越來越多的建筑師走出學(xué)院派的象牙之塔。很多紀(jì)念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險(xiǎn)公司仍然應(yīng)用古典柱式。兩次世界大戰(zhàn)之間的 20～ 30年代是建筑思潮十分活躍的時(shí)期。在美國(guó)，建筑師 繼承芝加哥學(xué)派的精神堅(jiān)韌不拔地進(jìn)行建筑創(chuàng)新活動(dòng)。從 19世紀(jì)末到 1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)這段時(shí)間，倡導(dǎo)建筑改革的人更多了。他強(qiáng)調(diào)“形式隨從功能”的原則?！彼O(shè)計(jì)的巴黎國(guó)家圖書館（ 1860～ 1868）采用了新穎的鐵結(jié)構(gòu)。這個(gè)事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑觀念已不適應(yīng)建筑發(fā)展的新形勢(shì)。歐洲各國(guó)建筑師送去 245個(gè)方案，沒有一個(gè)被采納，原因是博覽會(huì)建筑要求在一年內(nèi)建成，要有寬敞明亮的內(nèi)部空間，博覽會(huì)結(jié)束后又要能夠方便地拆遷。在十幾層的鋼框架結(jié)構(gòu)的商業(yè)辦公樓仍用中世紀(jì)羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價(jià)。這種建筑思想的主導(dǎo)方面是唯美主義。正是這個(gè)建筑歷史上空前的建筑革命孕育了 20世紀(jì)的現(xiàn)代建筑 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 19世紀(jì)西方建筑界占主導(dǎo)地位的建筑潮流是復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑。建筑師是自由職業(yè)者，他們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)中從事競(jìng)爭(zhēng)，于是商品生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)法則也滲入建筑師的職業(yè)活動(dòng)中。在資本主義社會(huì)大量的房屋是企業(yè)家手中的固定資本或商品。隨著數(shù)學(xué)和力學(xué)的發(fā)展，終于在 19世紀(jì)后期弄清了一般建筑結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律，建立了為實(shí)際工程所需要的計(jì)算理論和方法，形成系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)科學(xué)。與此同時(shí)水泥也漸漸用于房屋建筑。已往幾千年世界各地區(qū)建筑所用的主要材料不外是土、木、磚、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制備的材料。有的要求大跨度，如博覽會(huì)、展覽館、鐵路站棚 。這種變革表現(xiàn)如下： 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? ① 房屋建造量急劇增長(zhǎng)，建筑類型不斷增多。在 20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱為新建筑（ new architecture）。第九章 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮及現(xiàn)代派建筑與代表人物 現(xiàn)代建筑 ? 現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分。 ? 在本文中用“現(xiàn)代建筑”表示廣義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在一些國(guó)家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。對(duì)新型建筑提出了新的功能要求。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? ② 工業(yè)發(fā)展給建筑業(yè)帶來新型建筑材料。 19世紀(jì)后期，鋼產(chǎn)量大增，性能更為優(yōu)異的鋼材代替了鐵材。過去建筑工匠只能按照傳統(tǒng)做法或憑感性判斷去建造房屋，盲目性和局限性很大。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? ④ 建筑業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)入資本主義經(jīng)濟(jì)軌道。此外，從 19世紀(jì)起資本主義國(guó)家建筑師的社會(huì)地位也有了變化。進(jìn)入 20世紀(jì)后 ,變化繼續(xù)進(jìn)行著 ,并且向世界更多的地區(qū)擴(kuò)散。在復(fù)古主義和折衷主義建筑潮流影響下，建筑師對(duì)實(shí)用功能和結(jié)構(gòu)技術(shù)不甚重視，在他們的心目中，萬般皆下品，惟有藝術(shù)高。例如，現(xiàn)代化銀行的功能要求有形式復(fù)雜的大小房間，如果把它們統(tǒng)統(tǒng)納入古希臘神廟式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。1850年為建造倫敦世界博覽會(huì)舉行了國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。用工廠生產(chǎn)的玻璃和鐵構(gòu)件作建筑材料，利用預(yù)制裝配的施工方法，終于在很短時(shí)間內(nèi)建成光線充足的大型展覽建筑。例如法國(guó)建筑師 1830年寫道：“在建筑中，形式必須永遠(yuǎn)適合它所要滿足的功能。芝加哥學(xué)派的建筑師 ，復(fù)古主義的做法，使“功能受到壓抑”。但改革者仍然此伏彼起，影響漸漸擴(kuò)大。德國(guó)建筑師 1909年設(shè)計(jì)的德國(guó)通用電氣公司的渦輪機(jī)工廠是一座反映新建筑觀念的著名廠房建筑。他們的活動(dòng)被稱為“新建筑運(yùn)動(dòng)”。 現(xiàn)代主義建筑 ? 第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國(guó)家中復(fù)古主義建筑仍然相當(dāng)流行。第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況 ,促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法；第二，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來更多的新的建筑類型，要求建筑師突破陳規(guī)。新觀念、新方案、新學(xué)派層出不窮。建筑師 1924年設(shè)計(jì)的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現(xiàn)了風(fēng)格派的特征。要解決建筑向何處去的問題，還需要回答一系列實(shí)際的與理論的課題。德國(guó)建筑師 柯布西耶是他們中的杰出代表。 50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國(guó)際式”建筑，當(dāng)然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。第二次世界大戰(zhàn)前夕，格羅皮烏斯和密斯 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的 50～ 60年代現(xiàn)代主義在全世界廣泛傳播。這種情況，最根本的原因是現(xiàn)代主義的基本原則比較符合建筑發(fā)展的客觀規(guī)律。 現(xiàn)代建筑走向多樣化