中國室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)史(存儲版)
【正文】 空缺作為道路。檐壁上刻著人物車馬、飛禽走獸。再以漢未央宮為例，平面為方形，周長為 8800m，前殿按 《 三輔黃圖 》 的說法東西五十丈 (約合 120m)，南北十五丈 (約合 5m)，面積比北京明清故宮中的太和殿還大一倍。 秦漢時期住宅還依次為基數(shù)，有更復(fù)雜的組合。中門里向的院子為主院，正面有堂，是生活起居的中心，也可待客。即采取 “前堂后室 ”、 “前朝后寢 ”的形式。在這種空間中，主要建筑的氣勢向周圍發(fā)散，空曠的院落則行烘托主體建筑的作用。明堂是古代帝王頒布政令，接受朝覲和祭祀天地諸神以及祖先的場所。上層有 5室，呈井字形構(gòu)圖；中層每面 3室，是為明堂 (南 )、玄堂 (北 )、青陽 (東 )、總章 (西 )四 “堂 ”。追求天地對應(yīng)，人神對應(yīng)，故此對外部空間和自然山水十分重視，對內(nèi)外空間關(guān)系也十分重視。 用色彩裝飾木構(gòu)件的做法早已有之，比較正規(guī)的藻井彩畫則出于秦漢。中國古代木構(gòu)架建筑中常用的抬梁、穿斗、井干、干闌基本構(gòu)架形式此時已經(jīng)成型?？楀\的紋樣主要有 幾何紋樣 、 山水花鳥禽獸紋樣 和以文字為主的紋樣 。 3 構(gòu)圖更加嚴(yán)謹(jǐn)，圖面更加均勻。主要用于陵墓，也有用于祠堂和寺廟的。也有用玉材鋪砌地面和階陛，以玉壁飾門等。還有黑紅兩色漆地的做法。（二）遠(yuǎn)景近借 借景是中國造園的傳統(tǒng)手法，此時在很多的宮殿建筑中，都可以看到借景的手法?！? 四闕門軸線正中為明堂，建在一個圓形夯土基上面。明堂、辟雍等禮制建筑大多將主體建筑放在正中央，并置于高臺上，再于四周建圍墻，圍墻較低，視野開闊，容易顯示主體建筑居高臨下、環(huán)顧四方的氣勢。大型宅第和某些宮室的組合基本上都屬這一種。功能劃分有幾個不同的層次；大者為巨型組群，次之為若干院落，再次為單體建筑，最小空間為建筑中的堂室。 第的一般布局是 前后多重院落 。（ 一明兩暗 ） 一明兩暗 。至于建筑的特點(diǎn)則主要靠體量大小和裝飾的繁簡體現(xiàn)。高頤闕由紅色硬質(zhì)長石英砂巖石堆砌而成，為有子闕的重檐仿木結(jié)構(gòu)建筑，其中上下檐之間相距十分緊密。 闕 ，是我國古代在城門、宮殿、祠廟、陵墓前用以表記官爵、功績的建筑物，用木或石雕砌而成。三是 中國傳統(tǒng)建筑的構(gòu)圖方式基本確立 ， “三段式 ”的主體造型對后世有深刻的影響。此時的園林布局相對自由。春秋戰(zhàn)國時代的紋樣散見于銅器、漆器、磚瓦、織物， 瓦當(dāng) 是春秋戰(zhàn)國時期的紋樣代表。紋理更精致，甚至使產(chǎn)品進(jìn)一步規(guī)格化。 壁畫 ，春秋戰(zhàn)國時，不是純裝飾，而是具有教化的意義。 隨著制磚、制瓦技術(shù)的提高，還出現(xiàn)了專門用于鋪地的花紋磚，有雙龍、回紋、蟬紋等紋飾。五座享堂都是三 層 夯土臺的高臺建筑，最中一座下面又多一 層 高 1米多的臺基，體制最崇，從地面算起， 總高可有 20米以上。 在咸陽市發(fā)掘的一座高臺建筑遺址，是戰(zhàn)國時秦咸陽宮殿之一。所謂 “堂 ”系指前部的半敞空間，應(yīng)為住宅中的公共部分，相當(dāng)于現(xiàn)在的廳；所謂 “內(nèi) ”，系指其后的私用部分，相當(dāng)于現(xiàn)在的臥室。 隨著 諸 侯日益追求 宮 室 華麗 ，建筑裝 飾 與色彩也更為發(fā) 展，如 《 論語 》 描述的 “山 節(jié) 藻梲 ”（斗上畫山，梁上短柱畫藻文）， 《 左 傳 》 記載魯 莊公丹楹（ 紅 柱）刻鐲 、刻 櫞 ，就是明 證 。此時之宮殿，大多為高臺建筑，重要的均布置在中軸上。v 中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)（原始社會 —— 明清）v 中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)史經(jīng)歷了兩個轉(zhuǎn)折、三個高峰期中 國 室 內(nèi) 設(shè) 計(jì) 史春秋戰(zhàn)國魏晉南北朝時秦漢隋唐五代元明清兩次重要轉(zhuǎn)折三個高峰期v 中國近代室內(nèi)設(shè)計(jì)（ 1840——1949 ） 中國近代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)是，中式風(fēng)格的發(fā)展與延續(xù)，西方現(xiàn)代主義思潮的萌芽即西風(fēng)漸進(jìn)。 有城則有宮、室、苑、臺、榭。 如侯 馬 晉故都新田 遺 址中的土臺，面 積為 75m*75m，高 7m多，高臺上的木構(gòu)架建筑已不存在。 2. 內(nèi)部空間組織
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