詩(shī)歌表現(xiàn)手法有哪些(存儲(chǔ)版)
【正文】 《秋詞》)首句破題，以描寫秋景來(lái)渲染深宮寒夜的氣氛。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。(王建《十五夜望月》)地白如霜、棲鴉可見(jiàn)，詩(shī)人雖沒(méi)有明寫“月明”，但我們卻處處感到“月光皎潔”。這里采用了欲揚(yáng)先抑法。 意象 意象最早出現(xiàn)在劉勰《文心雕龍》：“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤，此蓋馭文之首術(shù)，謀篇之大端。 小說(shuō)化 以事入詩(shī)，和小說(shuō)家搶飯吃，我曾堅(jiān)決反對(duì)這種詩(shī)歌的自殺式襲擊行為，現(xiàn)在這種立場(chǎng)仍沒(méi)有變。楊黎非非時(shí)期的作品如《怪客》、《高處》是冷抒情的標(biāo)本式作品。這應(yīng)是主觀的客觀化或客觀的客觀化。我們還可以想到好玩、幽默、荒誕，這一切西方稱為喜劇。詩(shī)與文、古詩(shī)與新詩(shī)修辭手法的最大區(qū)別是象征，遺憾的是傳統(tǒng)或以往的修辭學(xué)基本上不提象征或幾句話一代而過(guò)。(葉紹翁《游園不值》)詩(shī)前兩句寫詩(shī)人乘興游園，被拒之門外。虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫中同時(shí)使用。少年見(jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。如：金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。 以景結(jié)情 詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。由此可見(jiàn)，寫蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的的。所寫景并非晴朗的月夜、萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙。在心為志，發(fā)言為詩(shī)”。 詩(shī)歌表現(xiàn)手法有哪些 直接抒情 即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來(lái)，讓強(qiáng)烈的感
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