古代文學(xué)論文-淺說二晏詞風(fēng)的異同(存儲版)
【正文】 內(nèi)景物與戶外景色相生，女郎容態(tài)與自然景致相映，讀后倍覺生意躍于紙上，情思溢于紙外，不失為“曲折深婉”的佳作。二晏的詞語言精工渾成，毫無刻意雕琢之跡。《珠玉》比花中之牡丹，小山其文杏乎。二晏詞風(fēng)之不同的表現(xiàn)之一, 首先就反映在題材上, 大晏側(cè)重寫富貴閑愁, 而小晏側(cè)重寫個人經(jīng)歷。一枕小窗濃睡。他雖為宰相晏殊之子, 然而道中落, 出身富貴之家而未能守其富貴, 一生只做過監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)的小官, 可謂窮困落魄。去年春恨卻來時。在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。鬢亸欲迎眉際月, 酒紅初上臉邊霞” (《浣溪沙》) ；“芳蓮九蕊開新艷, 輕紅淡白勻雙臉”(《菩薩蠻》 )等等。再看看小晏筆下的女子：如“ 梅蕊新妝桂葉眉。二晏詞風(fēng)不同之三，就是二人抒發(fā)的情感的差異，大晏雍容曠達(dá)，風(fēng)格委婉平和；小晏沉郁悲涼，風(fēng)格真率跌宕。只有像晏殊這樣生活富裕, 無衣食之憂, 無仕之愁, 并且文化修養(yǎng)很高的人才會有這樣的閑心去欣賞這樣的“良辰美景”。不將心嫁冶游郎。我們完全能從字里行間體會出詞人的心靈美，蓋作者自身亦具此種矛盾之痛苦，亦同有此舞女之個性，故能體認(rèn)真切。睡里消魂無說處?！耙粋€詩人的藝術(shù)風(fēng)格, 與他所處的環(huán)境, 與他一生的遭際, 與他為人的氣質(zhì)總有著千絲萬縷的聯(lián)系。又譬如同為花, 兩晏詞都不似霜菊寒梅。不奮斗就是每天都很容易，可一年一年越來越難。是狼就要練好牙，是羊就要練好腿。再譬如同為鳥, 兩晏詞都不似雄鷹猛卑。上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。如他的《蝶戀花》——夢入江南煙水路。本詞在藝術(shù)手法上也頗具特色，上下兩片的前兩句，用濃墨重彩，力寫女子的裝飾之美，歌舞之樂，而在末句卻突作轉(zhuǎn)折，寫女子內(nèi)心的堅貞與凄涼。我們來看一首小晏的詞作： 《浣溪沙》——日日雙眉斗畫長。這首詞寫的是詞人在黃昏時分, 手持一杯老酒, 聽家妓歌唱新詞, 感嘆著花開花落, 春去秋來,燕子重臨故地, 一年的時光即將過去, 不由得大為傷感與悵。這些都反映了小晏在審美情趣上與大晏的不同,大晏由于在抒情上含蓄、委婉,因而他在選取意象的時候往往會選擇一些淡雅的、樸素的事物作為寫作對象, 出筆極為蘊藉。粉塘煙水澄如練” ( 《蝶戀花》 ) 等等。首先看大晏筆下的風(fēng)景：比如如“金風(fēng)細(xì)細(xì), 葉葉梧桐墜”(《清平樂》 )；“梧桐昨夜西風(fēng)急,淡月朧明”(《采桑子》 )；“秋花最是黃葵好, 天然嫩態(tài)迎秋早”(《蝶戀花》) 等等, 這些風(fēng)景總是一如傍晚的夕陽, 暖暖地、柔柔地籠罩著你, 讓人覺得只有淡淡的暖意, 而沒有太強烈的刺激感。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材，對過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感。由于和熱戀的歌女生離死別, 相見無緣, 晏幾道常常在詞中寫到這幾位歌女之間的情感故事, 以此表達(dá)對四位紅顏知己的相思之情。詞通篇出之以平淡之筆，和婉之音，聲調(diào)自然，意境清幽。葉葉梧桐墜。北宋晏小山工于言情，出元獻(xiàn)、文忠之右，然不免思涉于邪，有失風(fēng)人之旨，而措詞婉妙，則一時獨步。（二）雖然二晏的某些詞風(fēng)相似，但仍有著許多不同的地方，任何事物都具有自己的特殊性，更何況是兩個不同的人，他們有著不同的身世遭遇、不同的個人經(jīng)歷、不同的內(nèi)心體會。大晏自己說他選詩，“凡格調(diào)猥俗而脂粉者皆不載”。取材
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