古代文學(xué)論文-淺說(shuō)二晏詞風(fēng)的異同-全文預(yù)覽
【正文】 風(fēng)之不同的表現(xiàn)之一, 首先就反映在題材上, 大晏側(cè)重寫富貴閑愁, 而小晏側(cè)重寫個(gè)人經(jīng)歷。歌同許似馮延巳，語(yǔ)語(yǔ)原因類婦人?！吨橛瘛繁然ㄖ兄档?，小山其文杏乎。滿眼飛英，彈指東風(fēng)太淺情”（《減字木蘭花》）、“歸夢(mèng)碧紗窗，說(shuō)與人人道：真?zhèn)€別離難，不似相逢好”（《生查子》）等等。二晏的詞語(yǔ)言精工渾成，毫無(wú)刻意雕琢之跡。二人在選材用字上都十分注重，有著自己的審美觀。全詞室內(nèi)景物與戶外景色相生，女郎容態(tài)與自然景致相映，讀后倍覺生意躍于紙上，情思溢于紙外，不失為“曲折深婉”的佳作。前人對(duì)小山詞向有“詞情婉麗”、“曲折深婉”的評(píng)價(jià)。 雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。小晏《蝶戀花》——初捻霜紈生悵望。詞中所寫的并非一時(shí)，所感的也并非一事，而是發(fā)映了作者人生觀的一個(gè)側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無(wú)常；慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越，慨嘆對(duì)已逝的美好事物的追尋總是徒勞，在山河風(fēng)雨中寄寓著人生哲理的探索。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。二晏都是言情高手，善于即景抒情，以鮮明生動(dòng)的形象，含蓄委婉地表達(dá)自身深邃而又細(xì)膩的思想感情，而且往往能達(dá)到意與象合，情景交融的境界?！?】第二， 即景抒情，含蓄委婉。舊時(shí)家近章臺(tái)住。全詞借春風(fēng)楊柳繪寫秾春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離死別意，景與情諧，物與人和，婉轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。我們可從二人的詞中看出：大晏《訴衷情》——東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴。婉約詞在題材的選擇上，無(wú)外乎是男女情愛和閑情雅致，但我們也不排除其他題材的選擇。從而，我們可以知道二晏的詞風(fēng)具有相似或相同的特征。特別是他繼承了南唐后主的某些精髓，把自己的身世及遭遇之感寫入詞中，因而具有自己的風(fēng)格。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》中說(shuō)：“晏氏父子仍步溫、韋，小晏精力尤勝。關(guān)鍵字：大晏；小晏；詞風(fēng)；異同正文：晏殊、晏幾道，是北宋時(shí)期詞壇上著名的父子詞人，世稱二晏。. . . . .古代文學(xué)課程論文專業(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)班級(jí)：2010級(jí)（1）班指導(dǎo)老師： 學(xué)號(hào)： 姓名： 淺說(shuō)二晏詞風(fēng)的異同摘要：晏殊和晏幾道是北宋詞壇上重要的兩位詞人，二晏還是文學(xué)史上著名的父子詞人。文中從三個(gè)方面闡述了二人詞風(fēng)的相似之處，也從詞風(fēng)在題材的選擇上、審美情趣方面以及抒發(fā)情感的差異方面來(lái)概說(shuō)了二晏詞風(fēng)的差異。二晏都是婉約派的代表詞人，其詞風(fēng)繼承了花間詞派的特色以及南唐詞風(fēng)?！毙￡痰脑~雖從他父親的詞中脫胎，但有所發(fā)展變化。再者此二人還是文學(xué)史上少有的父子詞人。二晏婉約詞風(fēng)的特征主要有以下幾個(gè)方面：第一， 華美香軟，艷麗輕盈。二人詞作多呈現(xiàn)出華秾香軟、艷麗輕盈的風(fēng)格。一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。本詞上片寫今宵幽會(huì)的歡娛，下片寫追憶當(dāng)時(shí)初見的情景，而以一“狂”字貫穿始終，小蓮的風(fēng)韻與小晏的鐘情都真切地表現(xiàn)出來(lái)，詞旨風(fēng)流艷麗，仍無(wú)褻媟之失，這也是小晏詞的特色吧。因而唐五代時(shí)期，文人們創(chuàng)作了詞這一體裁，因此可以說(shuō)詞本來(lái)就是為了抒發(fā)和表達(dá)作者的
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