【正文】 B、細節(jié)C、心理活動D、空間2. 所謂筆法，簡言之：以（和 在進行比較之前，首先要談到的是戲劇中的三一律，三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內和一個地點。MUNSTERBERG)寫于1916年的《視劇——一項心理研究》也早已提出這個原理。（2）過去式。5.（1）影視和電視是時間藝術與空間藝術的復合體，是采用空間形式的時間藝術，影視中的時間設計與空間設計是相互依存的，也是相輔相成的。這對于有創(chuàng)造性和想像力的導演，能否取得成功也是富于挑戰(zhàn)性的考驗。第四章 （ 張藝謀的影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，是根據作家的小說改編的。 （3）綜合優(yōu)勢的運用。因為影視畫面中大量的細節(jié)描寫都要靠編導自己充實?？心崮取贰ⅰ都t樓夢》等史詩般的長篇小說，要改編成電影的話，肯定就得濃縮。4）重寫式改編：所謂重寫，是指改編完成后的影視劇作，一方面仍以原作為基礎，受原作所提供的敘事框架和主題、題材、人物等限制；另一方面又要根據改編者自己的審美理念、創(chuàng)作意圖、藝術個性，對原作進行增改、刪削、重組，形成與原作既有緊密聯系、又有明顯區(qū)別的作品。（ 等都做出了明確的規(guī)定。電視劇的寫作要領即是電視劇寫作的技巧，是將創(chuàng)作者構思的場景、人物、情節(jié)等，既又符合地表現出來。二、判斷題錯錯錯對錯三、填空1．主題、人物、情節(jié)、結構以及風格2．敘事前進影視藝術規(guī)律又是文字讀物，適合普通讀者的閱讀。3）文學性與鏡頭感相結合的劇本，特點：① 劇本不但注意文字語言的修辭和文采、以場景的變化來劃分劇本的段落，并且在每次場景轉換的時候標明時間、地點之類； ②對拍攝技術作明確的規(guī)定（比如注明“特寫”、“推”、“淡出”之類），也通過對藝術形象的直接描寫把內容暗示出來。2）多幕多場劇：即根據時間的間隔、地點的轉換或人物關系的變化而將全部劇情分成若干段落進行表演的大型戲劇，是指不同場景不同時間發(fā)生的故事。）人物是劇作諸藝術元素中屬于核心地位的要素，人物形象的塑造是劇本創(chuàng)作的中心任務。 二、判斷題錯錯錯對對三、填空題更直接、更快捷、更準確對白、獨白、旁白、書信白老舍 現代化礦山現場，考古發(fā)掘現場，老軍營村。① 確定主要人物，并扼要表述矛盾沖突和主要人物之間的關系。① 時代特征② 時空變化③ 人物的情感表現④ 事件的展開⑤ 讓某種特定環(huán)境和其形成的氛圍成為一個“特殊角色”第七章 ）一部影視劇的結構可以描述為一個脆弱的或是假象的平衡狀態(tài)很快被破壞后，經歷了一系列的沖突和變化，重新達成一個已經有所變化的新的平衡狀態(tài)。 它是整體劇情中的一個點，并且是極為重要的一點。因此它和其他部分一樣，應當是一個有進展的動作。但開端的功能并非只是說明。因此人們會認為在開端里只要能盡量迅速、清楚地將時間、地點、人物、事件起因等敘事的“基本條件”交待出來就行了。 四、問答題開端是很重要的一部分，那么開端與結尾之間又怎樣的關系？五、論述題 請談一下在影視作品中開端的概念和重要性。 （）一個成功的開端應當是由真正的、有進展的動作構成的。③ 對于某些重要細節(jié)要點出來，以便于在今后劇本形成過程中進行突出表現。四、簡答題寫作劇本大綱時具體來說要注意哪幾點？故事?？男┰兀縿∽髡咴谶x擇環(huán)境時，應著重考慮哪些因素？五、論述題具體來說，電視劇中人物形象的塑造包括哪些環(huán)節(jié)?第六章　劇本的構成一、名詞解釋劇本大綱對單本劇來說是未來劇本分集后對每集戲的簡單揭示。 是其他信息傳播方式無法替代的。、）三、填空題：語言作為人類交流的工具，在表情達意、傳遞信息方面 因此，在劇本中能用動作表現的內容，還要用語言去補充。3）動作描寫4)心理描寫五、論述題1）獨幕劇在一個場景發(fā)生的故事，要求集中反映事件和矛盾沖突的全過程。在每段之首專用一行文字標明場（或鏡）號，場面發(fā)生的地點、時間等等。矛盾沖突四、問答題1．1）偏重文學性的劇本，特點：① 劇本不但是可供拍攝的（習慣上稱為“可拍性”），而且也很注意文字語言的修辭和文采。，用來交待人物關系，進入事件。 ）寫作影視劇本，就是學會把畫面用書面形式來表述，進而將這種畫面語言轉換成畫面。 ）每一個場景內的戲都有自己的開端、進展和結尾。3）取材式改編：改編者根據自己對生活的理解，進行重新構思、組合和再創(chuàng)作，形成一部新的作品。五、論述題1．1）再現式改編：比較準確、完整地再現原作的主題、情節(jié)、人物性格、人物關系，以及風格、情調等。如果說改編一個文學作品，那么這個作品也僅僅是故事而已。（2）敘事視角的轉化：其一，小說中，敘述視角一般是作者所提供的，供讀者閱讀的；影視作品中，由于它所敘述的內容是表演性的，供觀眾觀賞的，因此小說的敘述者便被影視創(chuàng)作中的攝影機所代替，鏡頭代表了敘述視角。 改編時不僅必須盡量避免、刪除、轉化原作中那些不能通過視聽手段加以有效表達的內容，還需把原作的內容轉為視聽形象。 ）《萬家訴訟》是中國農民的法律意識的提高就是社會關注的焦點，一個“大肚子的農婦不停打官司”是群眾感興趣的話題。第三層是過去時空。（4）在現實生活中，人們只能在一個與現實同步的統(tǒng)一時空中展開行為和動作。它跨越了時間的進程，更具有虛幻性和模糊性。由前向后，只是時間常被切斷和壓縮，和現實時間并不同步，但基本上是按照順時針向前發(fā)展的。在時空交錯式結構的不同時空中，總有一個時空是處于組織敘事的地位的，它引出其他時空的情節(jié)并將其串聯起來。（3）然而，銀幕上那些 “活動影像”只是出現在觀眾的腦海中的“幻覺”。（4）音樂和電影電視的時空比較。文學是一種隱喻性的、線性進行的藝術，這是由概括的、抽象的、隨意性的文字符號決定的，因為文學是空間成點，時間成線進行的(文字語言一次只能寫一個點)，在時間的進行中來進行描寫和敘事的，這也就是時間自爭表現；電影電視不是時間藝術，而是相對時空藝術。 3．如何理解時空的交錯性？4．影視時間的假定性分為哪三種類型？5．如何理解影視和電視的時空關系？五、論述題1. 套層結構分為哪三層？并舉例說明。 。A、細節(jié)B、情節(jié)C、結構D、劇情三、填空題1. 影視劇本的文體特征包括兩方面，即 即推、拉、搖、移、跟、升、降。 （ （中性鏡頭一般指人物視線不具方向性的鏡頭；空鏡頭主要指景物鏡頭。方位是指攝影機的位置，角度是指攝影機在定位置上的拍攝方向；角度指攝影機與被拍人、物的水平夾角。近景，指人物的半身鏡頭（胸部以上）其作用主要是用于介紹人物，展示人物面部表情的變化。表現蒙太奇通過相連鏡頭在形式或內容上相互對照、沖擊，從而可以產生個別鏡頭(或兩個無內在聯系的連接鏡頭)本身所不具備的豐富意義，借以激發(fā)觀眾的聯想或思考，進而更充分地展示作品的藝術內涵。（4）蒙太奇的類型及作用。蒙太奇既是廣播影視劇本結構的構成元素，又是廣播影視藝術思維的不可或缺的“邏輯”方式（3）關于“跳接” 。它是敘事和表意的基礎。一般的慣例是：劇本的25％為第一幕，50％為第二幕，剩下的25％是第三幕。線與點、細節(jié)、矛盾沖突的設計與安排。2.（1）結構手法。電影(電視)的劇作者一定要把畫面的造型功能和畫面的敘事功能很好地結合起來。 臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度。 5. 分鏡頭劇本內容包括、 ）A、是銀幕本身所占有的空間，即長方形的二維空間。 ），揭露了靈魂深處的丑陋，表達了編導者的愛憎情感傾向，這也是“客觀蒙太奇”的常用手法。（ ） ）2. 文學的隱喻需要修飾語；電影電視紀錄的精確性和具體性取消了修飾語。深刻反映了當時社會的門庭觀念、宗族觀念對人性、對愛情的扼殺。2）從側重點比較：電影的改編偏重于吸收原作在人物性格刻畫與思想主題方面的特點；而電視劇的改編則更偏重于對原作故事、情節(jié)的移植和發(fā)展。（3）故事太多枝節(jié)。7．首先，決定了選擇的方向的是創(chuàng)作的目標或者主導動機；其次，種種社會因素的制約也會影響劇作者的選擇。按故事情節(jié)來劃分，劇本可分為兩種形式系列劇。（3）劇本的語言要表現人物性格。 而將全部劇情分成若干段落進行表演的大型戲劇，是指不同場景不同時間發(fā)生的故事。、④ 從人物的主觀視點出發(fā)寫所見所聞（畫外音、旁白）。 C、 以聲畫蒙太奇的組接揭示人物的思想感情。 ）7. 我們把劇本分為四種類型，即文學劇本、分場景劇本、分鏡頭劇本和完成臺本。（ （ ）8. 文學劇本是由導演完成的，分鏡頭劇本是由編劇完成的，完成臺本則是由場記完成的。②盡量運用鏡頭語言，讓小說中的文字描寫變成可看、可聽的畫面。 ）等場