【正文】 03682005)(以下簡稱(規(guī)范))要求“起居室(廳)應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)，有較好的朝向和視野，其使用面積不應(yīng)小干12m178。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應(yīng)當(dāng)隔聲良好，應(yīng)注意防止視線的干擾。廚房的設(shè)計應(yīng)有足夠的面積。適合大中套型住宅。衛(wèi)生間使用面積不應(yīng)小于下列規(guī)定:①設(shè)座便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為3m178。 陽臺 　　(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)陽臺或平臺”。主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側(cè)部和端部、走廊的頂部等空間。在設(shè)計中要正確處理它們的功能關(guān)系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動靜分區(qū)、公私分離、潔污分離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在住宅設(shè)計中，應(yīng)根據(jù)該地區(qū)的氣候條件，爭取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風(fēng)環(huán)境，利用自然對流通風(fēng)，有效地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。 (2)衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。在畢業(yè)設(shè)計的制作過程中，我對3D MAX這個軟件也有了更進一步的了解，對建模、材質(zhì)及燈光的創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。致謝四年的大學(xué)生活終于將以這篇畢業(yè)論文為結(jié)尾而圓滿地結(jié)束了。他們給了我很多的幫助，同時也給了我競爭的動力與目標(biāo)，最后，他們每個人都給我留下了美好的回憶。中國美術(shù)學(xué)院出版社，. 29—30[2] [M]。謹以此篇謝言獻給大學(xué)期間所有幫助和支持過我的人。在此，我再一次提出感謝。 而經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計，我覺得當(dāng)今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異?？偨Y(jié)與展望對于本次畢業(yè)設(shè)計和畢業(yè)論文的制作來說，在學(xué)術(shù)方面，這不僅僅是對這三年的大學(xué)學(xué)習(xí)的一次總結(jié)，更是我們走向社會的標(biāo)志。 整體設(shè)計經(jīng)濟性原則 (1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個臥室、衛(wèi)生間的功能要求、。減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動開敞而不閉塞，同時也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強的適應(yīng)性和靈活性。 功能分區(qū)合理性原則 　　住宅內(nèi)部空間有各自不同的使用功能和要求。陽臺不宜過深，否則影響居室采光。通往臥室、起居室(廳)的過道凈寬不應(yīng)小于lm。”衛(wèi)生間的數(shù)量應(yīng)根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習(xí)慣來確定，原則上宜多不宜少。餐廳和廚房合設(shè)同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅。 廚房 　　廚房是供居住者進行炊事活動的空間，廚房是家務(wù)勞動時間最長的地方，也是室內(nèi)噪聲和污染最嚴重的地方。臥室應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)臥室使用面積不宜小于下列規(guī)定:雙人臥室為10m178。第六章 作品 起居室(廳) 　　起居室是供居住者會客、娛樂、團聚等活動的空間。他們往往強調(diào)一種隨意性和平淡性。 ： 上世紀末本世紀初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通家居裝飾之中。密斯從事建筑設(shè)計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。 英國華裔家具設(shè)計師SpencerSanders的設(shè)計師。 服飾與室內(nèi)設(shè)計的吻合，讓簡約主義由一個另類的風(fēng)格進入設(shè)計主流，同時，簡約主義也成為一種國際性的設(shè)計語言。他們的考量恰好與藝廊空間相同。：這不但對設(shè)計界有強烈的影響，同時也對藝術(shù)界影響很大。Pawson與Claudio 簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內(nèi)設(shè)計師，在80年代中期違背當(dāng)時的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡美學(xué)，同時，90年代初期一些藝廊業(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第三，是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計師的設(shè)計方向與前兩者吻合。der 　　社會發(fā)展時代進步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。它至今還影響著國際家具的設(shè)計理念。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界?！凹鹊窦茸?，復(fù)歸于樸。材料商更是抓住機會，將各地的材料市場填滿他們的“星級”產(chǎn)品。 簡約主義：以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格——簡潔明快的簡約主義。現(xiàn)代風(fēng)格的色彩設(shè)計受現(xiàn)代繪畫流派思潮影響很大。二、室內(nèi)設(shè)計的意義（1）室內(nèi)設(shè)計不僅是室內(nèi)裝飾 （2）室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的“延伸”，是建筑設(shè)計的重要組成部分。一、室內(nèi)設(shè)計的含義室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。在面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，忙碌的工作，繁瑣的應(yīng)酬越來越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，開始向往清新自然、隨意輕松的居室環(huán)境。室內(nèi)設(shè)計的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來看，往往能從一個側(cè)面反映相應(yīng)時期社會物質(zhì)和精神生活的特征。同時，室內(nèi)設(shè)計中，從整體上把握設(shè)計對象的依據(jù)因素則是：用性質(zhì)——為什么樣功能設(shè)計建筑物和室內(nèi)空間；所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟投入——相應(yīng)工程項目的總投資和單方造價標(biāo)準的控制。 （5）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應(yīng)反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術(shù)觀點和科學(xué)技術(shù)的要求?，F(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。 “簡約主義”是90年代室內(nèi)設(shè)計中最具代表性的風(fēng)格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設(shè)計中所有的領(lǐng)域。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進入了21世紀的人們，把握對與否并清楚認識的時候。 、簡潔的設(shè)計手法： 　　簡潔并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。將實用而又時尚的簡約風(fēng)格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。凡德羅、還是美國的理查德 　　百花齊放、雅俗共賞。more”可以說是簡約主義的中心思想。Pawson與法國的Claudio在1987年Domus雜志報導(dǎo)了一件Pawson與Silverstein合作設(shè)計，位于英國倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。藝廊空間漸漸簡化，一方面反映經(jīng)費的問題，同時也反應(yīng)一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術(shù)家，其中最有代表性的是美國的DonaldSanders，日本的ReiKlein合作