【正文】 教育為導(dǎo)向，以促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展為宗旨，打破過去以美術(shù)學(xué)科知識(shí)、技能為主要目標(biāo)的教材體系結(jié)構(gòu)，構(gòu)建以促成美術(shù)素養(yǎng)為核心、以探究式美術(shù)實(shí)踐活動(dòng)為主線、以人文性單元為基本特征的美術(shù)教材新體系。國畫中傳統(tǒng)四君子是指 梅 、 蘭 、 菊 、 竹 。 1美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)中，根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng)方式來分四大學(xué)習(xí)領(lǐng)域 欣賞評(píng)述 、 設(shè)計(jì)應(yīng)用 、 造型表現(xiàn) 、 綜合探索 。（對(duì) ） 中國古典園林的“借景”的主要作用，開拓空間，豐富園景，是集建筑、山水、花木、文學(xué)等綜合藝術(shù)。 中國歷代國畫名作中 步輦圖 的作者是閻立本， 簪花仕女圖 的作者是周昉， 珍禽圖 的作者是黃荃， 五馬圖 的作者是李公麟， 芙蓉錦雞圖 的作者是趙佶， 秋效飲馬圖 的作者是趙孟頫。出生于巴黎，他父親在哈佛爾開雜貨店，莫奈的童年便在哈佛爾度過，大自然陶冶了他自由自在的性格，那時(shí)他常在練習(xí)本封面上畫裝飾取樂，不知 不覺從玩樂中積累了許多繪畫技巧，十五歲時(shí)便以一個(gè)漫畫家聞名于家鄉(xiāng)。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財(cái)富。 凱旋門 是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。 1法國新古典主義的杰出畫家有 大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾） 、 、 等。 四、作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)，任選一題， 20 分） 達(dá) 19 世紀(jì)中葉法國寫實(shí)主義畫派，因 楓丹白露森林區(qū)的巴比松村 而得名。 （ 3） 構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息 （ 1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限 （ 2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。 2，愛琴美術(shù)主要有兩個(gè)代表： 克里特 美術(shù)和 邁錫尼 美術(shù)， 它們的重要遺址是 米諾斯 宮和 獅子之 門 。 A 法國 B 意大利 C 西班牙 D 英國 4，戈雅的版畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》創(chuàng)作于 C 。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史 性的題材轉(zhuǎn)向了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細(xì)刻的作風(fēng)中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡(jiǎn)潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作原則的確立起到重要的作用。馬奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表面的主張又向前推進(jìn)了一步。他創(chuàng)造了一種強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出來，使畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，形體 結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔而單純。 卡拉瓦喬對(duì)油畫的發(fā)展有獨(dú)到的貢獻(xiàn)。雖然他在羅馬的創(chuàng)作不被訂件者賞識(shí)，而且還常常受到敵對(duì)者的攻擊 ,但他卻非常引人注意 ,有不少忠實(shí)的模仿者和后繼者。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（ Baroque）和洛可可（ Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。同時(shí)期的德國畫家有希克、科赫和杰內(nèi)利。 (7)沈周、 ( 文征明 )唐寅、仇英合稱 “ 明四家 ” 。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。這幅作品的油畫技巧也是十分出色的。他生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇鎮(zhèn)，卒于法國。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。 ” 繼承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。 A、吳偉 B、曾鯨 C、陳淳 D、董其昌 南北宗論 中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號(hào)內(nèi)。造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線 條流暢、勻稱，極具藝術(shù)美感。傳世之唯一作品《千里江山圖》卷 E、趙伯駒 趙伯駒 中國南宋畫家。 另有一孫隆，字從吉，瑞安 (今屬浙江 )人，官新安知府，永樂 (1403— 1424)間，與夏昶齊名，畫梅甚工，人稱 “ 孫梅花 ” 。 1明代中期著名的吳門畫派畫家有（ BCDE ） A、戴進(jìn) 畫在明中葉影響較大，是 “ 浙派 ” 創(chuàng)始人。 2河南安陽殷墟出土的司母戊方鼎是 ( 商朝 )時(shí)期的作品。如《雙喜圖》中在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚憂的野兔，《竹鷗圖》中逆風(fēng)涉水邁步前進(jìn)的白鷗，《寒雀圖》中在嚴(yán)寒氣候中依縮枯枝的麻雀等。 四、判斷說明題（本大題共 10 小題，每小題 2 分，共 20 分，判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)內(nèi)打 √ ，誤者在括號(hào)內(nèi)打 并說明理由。 2明清時(shí)期的木版年畫主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的 ( 桃花塢 )。崔白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧雁馳名，也擅畫山水人物佛道。 B、沈周 C、文征明 D、唐寅 E、仇英 1清初的 “ 四僧 ” 是指（ ABDE ）著名的和尚畫家 A、八大 =朱耷 B、石濤 =原濟(jì) C、弘一 D、弘仁 =漸江 E、髡殘 =石溪 清末 “ 嶺南畫派 ” 的代表畫家有 （ ABD ） A、陳樹人 B、高奇峰 C、陳崇光 D、高劍父 E、陳抱一 三、填空題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分） 2原始社會(huì)長(zhǎng)江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與 (干欄式 )式建筑。畫山水和人物，也有法度。擅畫翎毛、蟲草，不作墨線，純以色彩點(diǎn)染而成，謂之 “ 沒骨 “ ，別具一格。 1北宋時(shí)期著名的山水畫家有（ ABCD ） * A、李成 B、范寬 C、郭熙 郭熙 :工畫山水寒林，宗李成法，為北宋后期山水畫巨匠，與李成并稱 “ 李郭 ” ，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱 五代 北宋間山水畫大師 D、王希孟 王希孟〔北宋〕趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。其裝飾以彩繪為主，于器物上繪精美彩色花紋，反映當(dāng)時(shí)人們生活的部分內(nèi)容及藝術(shù)創(chuàng)作的聰明才智。與董其昌同時(shí)的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導(dǎo)或贊成南北宗論，他們彼此呼應(yīng)，對(duì)明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。） 1982 年 10 月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅（ C ） A、巖畫 B、壁畫 C、地畫 D、帛畫 東晉最有影響的雕塑家是（ B ） A、楊惠之 B、 戴逵 C、曹仲達(dá) D、衛(wèi)協(xié) 我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（ D） A、李思訓(xùn) B、李昭道 C、薛稷 D、展子虔 唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（ D ）而著名。徐悲鴻筆下的馬是 一洗萬古凡馬空 ，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。 蒙娜麗莎背后的一切，包括山峰、道路、小橋、流水，都在一種夢(mèng)幻般的氣氛中，讓我們?yōu)槟切┎徽鎸?shí)的背景感到吃驚，也讓看到這幅畫的人禁不住把思緒沉浸在夢(mèng)的世界里 ... 《奔馬》 徐悲鴻 徐悲鴻 ：（ 18951953）現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。有時(shí)覺得她笑得舒 暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。 達(dá) 畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)使人物形象變得更富有個(gè)性。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為 1937 年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。 《思想者》的創(chuàng)作出自于《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門 (5)黃公望的代表作是 ( 《富春山居圖》 )。富塞利則是一位獨(dú)具風(fēng)格的英籍瑞士畫家。他對(duì)于歐洲繪畫的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。這種手法為后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點(diǎn)之一。如《圣馬太與天使》，圣徒馬太被他畫成一個(gè)光著腳板的粗笨的莊稼漢， 在天使的指點(diǎn)下吃力地寫福音書。 由于長(zhǎng)期與普通勞動(dòng)者相處，又受到寫實(shí)主義的影響，他重視面對(duì)自然本身的作畫。她們和兩個(gè)衣冠楚楚的，但 “ 顯然 ” 又放蕩不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣。 風(fēng)格和影響：作者準(zhǔn)確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關(guān)系的人們擁擠在一起的隔閡感和孤獨(dú)感。 A 巴比倫 B 亞述 C羅馬 D 新巴比倫 2，《書齋中的圣哲羅姆》是 A 的作品。 （ 4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會(huì)生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。 金字塔形構(gòu)圖 增加了人物的端莊和穩(wěn)重。代表人物有 馬蒂斯、魯奧 等。該派受人文主義影響，題材愈益 走向世俗化 ，其突出特征是 對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美 的贊頌和對(duì) 自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪 。該畫派中善于描繪舞女題材的是 德加 ，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是 畢沙羅 。 1《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家 普桑 。 希臘瓶畫的三種繪畫樣式是 黑繪式、紅繪式、 和 東方式 。 第二部分 簡(jiǎn)答題 什么是中國畫？ 中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具 ,按照中國人的審美習(xí)慣而出來的畫。 介紹畫家莫奈的生平、藝術(shù)風(fēng)格等 ,并舉代表作品一幅作簡(jiǎn)單評(píng)述。 東漢時(shí) 佛教開始從印度經(jīng)新疆傳入內(nèi)地，之后在新疆拜城開鑿有克孜爾石窟；在甘肅敦煌開鑿有敦煌莫高窟石窟；在天水開鑿有麥積山石窟；在山西大同開鑿有云 崗石窟；在河南洛陽開鑿有龍門石窟。（錯(cuò) ） 唐代著名畫家 吳道子 被稱為畫圣，代表作有《女史箴圖》《洛神賦圖》等，擅畫神話人物。 我國四大佛教名窟是 龍門石窟 、 敦煌莫高窟 、 云崗石窟 、 天水麥積山石窟 。 素描中分三大面五調(diào)子，其中五調(diào)子是指 亮調(diào) 、 過渡灰調(diào) 、 明暗交界線 反光和投影。 意大利文藝復(fù)興三杰是指達(dá)芬奇、拉斐爾、 米開朗基羅 。 不羨人間好顏色 ， 只流清氣滿乾坤 。墨梅亦始于北宋，揚(yáng)無咎是善畫墨梅的文人畫家。他雖然也稱贊吳道子、崔白、郭熙的藝術(shù)，但更推崇王維。李公麟繪畫表現(xiàn)范圍廣闊，道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥無所不能，且精于臨摹古畫。 簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征 （ 1） 企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限 （ 2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論， 用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。 謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對(duì)于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義 ? 魏晉南北朝是 繪畫評(píng)論 和 繪畫史著作創(chuàng)立 的重要時(shí)期，在此以前繪畫評(píng)論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。 元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工 馬君祥 等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了 連環(huán)畫 的表現(xiàn)形式。 （ 2）通過四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。 （ 4）畫上流行題寫詩文，加強(qiáng)了作品的詩情畫意。 （ 2）骨法用筆：通過對(duì)人物外 表的描繪而反映人物特征的筆法要求。北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。 A、 主題部隊(duì) B、混合部分 C、軍事指揮部 D、弩兵 創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（ ）。 1提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家 。 唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“ ”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“ ”。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí)性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁” 的風(fēng)格。以山水畫知名于時(shí)。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙 變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。 他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。 郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。但自南宋以來一般都認(rèn)為是周昉之作，但亦有專家根據(jù)仕女打扮裝束斷為五代作品。他的仕女畫濃艷豐肥，頗具風(fēng)姿，成功地提示仕女的內(nèi)心精神世界。人物線條作游絲紋，細(xì)勁有力，設(shè)色勻稱明凈，反映出唐時(shí)仕女 人物畫的高超水平。從盛唐開始，直至宋代之后，仕女畫表現(xiàn)的題材大為開拓，從原先描寫貴族婦女拓展到各個(gè)階層，舉凡村姑、仙媛、閨秀、漁婦、丫環(huán)、歌妓等都進(jìn)入了畫家創(chuàng)作的行列。六法論提出了一個(gè)初步完備的繪畫理論體系 框架 ── 從表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在精神 、表達(dá)畫家對(duì)客體的情感和評(píng)價(jià)，到用筆刻畫對(duì)象的外形、結(jié)構(gòu)和 色彩 ，以及 構(gòu)圖 和摹寫作品等，總之 創(chuàng)作 和流傳各方面，都概括進(jìn)去了。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，很好地抓住對(duì)象的神貌特征加以表現(xiàn)。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典范的意義。 A 銘文長(zhǎng) B 形制厚重 C 紋飾繁瑣 D 流行獸面紋。 3． T 字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、 ______________和 _________