【正文】 （ √ ） 3中國的青銅器發(fā)端于長江流域。 四、判斷說明題（本大題共 10 小題，每小題 2 分，共 20 分，判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)內(nèi)打 √ ，誤者在括號(hào)內(nèi)打 并說明理由。 2明清時(shí)期的木版年畫主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的 ( 桃花塢 )。 2南宋以畫 “ 邊角之景 ” 而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)（馬一角）外，還有 ( 夏圭 “ 夏半邊 ” )。與崔白風(fēng)格相近的還有其弟和弟子吳元瑜。如《雙喜圖》中在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚憂的野兔，《竹鷗圖》中逆風(fēng)涉水邁步前進(jìn)的白鷗，《寒雀圖》中在嚴(yán)寒氣候中依縮枯枝的麻雀等。崔白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧雁馳名，也擅畫山水人物佛道。 2北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是 ( 崔白 )。 2西漢馬王堆出土的 “T” 字形旌幡帛畫，其主題思想是 ( 對太陽的崇拜 )。 2河南安陽殷墟出土的司母戊方鼎是 ( 商朝 )時(shí)期的作品。 B、沈周 C、文征明 D、唐寅 E、仇英 1清初的 “ 四僧 ” 是指（ ABDE ）著名的和尚畫家 A、八大 =朱耷 B、石濤 =原濟(jì) C、弘一 D、弘仁 =漸江 E、髡殘 =石溪 清末 “ 嶺南畫派 ” 的代表畫家有 （ ABD ） A、陳樹人 B、高奇峰 C、陳崇光 D、高劍父 E、陳抱一 三、填空題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分） 2原始社會(huì)長江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與 (干欄式 )式建筑。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來，筆墨簡括。人物畫師法唐宋傳統(tǒng)，兼長二筆、寫意。 1明代中期著名的吳門畫派畫家有（ BCDE ） A、戴進(jìn) 畫在明中葉影響較大，是 “ 浙派 ” 創(chuàng)始人。畫山水和人物，也有法度。他曾在仁智殿任錦衣衛(wèi)指揮。 C、林良 D、夏昶 E、呂紀(jì) 明代畫家。 另有一孫隆，字從吉，瑞安 (今屬浙江 )人，官新安知府，永樂 (1403— 1424)間，與夏昶齊名，畫梅甚工，人稱 “ 孫梅花 ” 。擅畫翎毛、蟲草，不作墨線，純以色彩點(diǎn)染而成，謂之 “ 沒骨 “ ，別具一格。隆，一作龍，字廷振，號(hào)都癡。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父子。傳世之唯一作品《千里江山圖》卷 E、趙伯駒 趙伯駒 中國南宋畫家。 1北宋時(shí)期著名的山水畫家有（ ABCD ） * A、李成 B、范寬 C、郭熙 郭熙 :工畫山水寒林，宗李成法，為北宋后期山水畫巨匠，與李成并稱 “ 李郭 ” ，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱 五代 北宋間山水畫大師 D、王希孟 王希孟〔北宋〕趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。董源、巨然擅用或濃或淡的水墨描繪江南景色，兩人并稱為 “ 董、巨 ” ，是五代北宋時(shí) 南方 山水畫的主要流派之一。 1東晉時(shí)期畫家顧愷之傳世的代表作有（ A C E ） A、《女史箴圖》 B、《紈扇仕女圖》 C、《列女傳 造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線 條流暢、勻稱，極具藝術(shù)美感。其裝飾以彩繪為主，于器物上繪精美彩色花紋，反映當(dāng)時(shí)人們生活的部分內(nèi)容及藝術(shù)創(chuàng)作的聰明才智。它位于黃河中游地區(qū)，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陜西、甘肅、河北、寧夏等地。 1我國原始社會(huì)仰韶文化的彩陶主要分為（ C D ）等幾種類型。）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號(hào)內(nèi)。與董其昌同時(shí)的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導(dǎo)或贊成南北宗論，他們彼此呼應(yīng)，對明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。他將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風(fēng)格分為兩大派別，認(rèn)為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。他認(rèn)為北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至 馬（遠(yuǎn)）夏（圭）輩。 A、吳偉 B、曾鯨 C、陳淳 D、董其昌 南北宗論 中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。） 1982 年 10 月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅（ C ） A、巖畫 B、壁畫 C、地畫 D、帛畫 東晉最有影響的雕塑家是（ B ） A、楊惠之 B、 戴逵 C、曹仲達(dá) D、衛(wèi)協(xié) 我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（ D） A、李思訓(xùn) B、李昭道 C、薛稷 D、展子虔 唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（ D ）而著名。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。徐悲鴻筆下的馬是 一洗萬古凡馬空 ，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。造詣極深，善于傳神。 ” 繼承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。 蒙娜麗莎背后的一切，包括山峰、道路、小橋、流水，都在一種夢幻般的氣氛中，讓我們?yōu)槟切┎徽鎸?shí)的背景感到吃驚，也讓看到這幅畫的人禁不住把思緒沉浸在夢的世界里 ... 《奔馬》 徐悲鴻 徐悲鴻 ：（ 18951953）現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。達(dá)芬奇在畫畫時(shí)，請了位樂師在旁邊彈奏，以便蒙娜麗莎能耐心平靜地坐在那里。 芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的 “ 神秘的微笑 ” 。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。有時(shí)覺得她笑得舒 暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。 500 年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。這幅肖像畫花了達(dá)芬奇四年的時(shí)間，但是畫完后，他不愿把畫交給任何人，于是就帶著畫離開意大利，到了法國。他生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇鎮(zhèn)，卒于法國。 達(dá) (10)《田橫五百士》的作者是 ( B) A 黃賓虹 B 徐悲鴻 C 劉海粟 D 齊白石 三、寫作題： (任選一題 ) 《蒙娜麗莎》達(dá) 白色的法衣和紅色的披肩形成了強(qiáng)烈的色彩對比。這幅作品的油畫技巧也是十分出色的。畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)使人物形象變得更富有個(gè)性。 A 泰國 B 日本 C 尼泊爾 D 印度 (8)唐三彩常用的顏色主要是 (B ) A 紅、黃、藍(lán) B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白 (9)油畫《教皇英諾森十世像》是 19 世紀(jì) (B )國畫家委拉斯貴茲的作品 A 意大利 B 西班牙 C 法國 D 佛蘭德斯 委拉斯貴茲第二次去意大利時(shí)在那里完成了一幅著名的肖像畫 教皇英諾森十世像 ,在這幅肖像中 ,畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾 ,又表現(xiàn)了這個(gè)七十六歲老頭子精神上的虛弱。 二、選擇 (每題 2 分，共 20 分 ) (1)巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上 ( C)風(fēng)格的建筑 ? A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式 (2)漫畫作品《三毛流浪記》的作者是 ( D) A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 張樂平 (3)“ 巡回展覽畫派 ” 的代表人物有 ( B) A 莫 奈 B 蘇里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂 (4)北京天壇創(chuàng)建于 ( C)朝代。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為 1937 年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。 (10)《格爾尼卡》是現(xiàn)代著名畫家 ( 西班牙杰出畫家畢加索 )的作品。 伍重 )設(shè)計(jì)的。 (7)沈周、 ( 文征明 )唐寅、仇英合稱 “ 明四家 ” 。 《思想者》的創(chuàng)作出自于《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門 (5)黃公望的代表作是 ( 《富春山居圖》 )。 (4)雕塑》思想者》的作者是 ( 法國雕塑家奧古斯迪 (2)油畫《蒙娜麗莎》的作者是 （達(dá)芬奇）。同時(shí)期的德國畫家有希克、科赫和杰內(nèi)利。富塞利則是一位獨(dú)具風(fēng)格的英籍瑞士畫家。 法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響 ,其中首先應(yīng)該提到的 是同時(shí)期的英國繪畫。 新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材 (古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件 ),在藝術(shù)形式上 ,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上 重視素描和輪廓 ,注重雕塑般的人物形象 ,而對色彩不夠重視。新古典主義，一方面起于對巴洛克（ Baroque）和洛可可（ Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。他對于歐洲繪畫的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。在荷蘭形成了一個(gè)卡拉瓦喬派中心，這個(gè)中心影響了像倫勃朗這樣的重要畫家。意大利有一批以 ，著力地發(fā)展了卡拉瓦喬作品中的風(fēng)俗畫因素。雖然他在羅馬的創(chuàng)作不被訂件者賞識(shí)，而且還常常受到敵對者的攻擊 ,但他卻非常引人注意 ,有不少忠實(shí)的模仿者和后繼者。這種手法為后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點(diǎn)之一。在《埃毛斯的晚餐》一畫中，基督向前伸出的手似乎打破了畫幅的平面，使繪畫中的空間和觀眾的空間結(jié)合在一起。這種畫法使畫面明暗對比十分強(qiáng)烈，形體顯得結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使多余的東西完全隱入暗中，而用光來顯示畫家想引起觀眾注意的東西，使構(gòu)圖十分簡潔而單純。 卡拉瓦喬對油畫的發(fā)展有獨(dú)到的貢獻(xiàn)。如《圣馬太與天使》，圣徒馬太被他畫成一個(gè)光著腳板的粗笨的莊稼漢， 在天使的指點(diǎn)下吃力地寫福音書。在他之前，意大利畫家?guī)缀鯖]有畫過純粹的風(fēng)俗畫。由于長期與普通勞動(dòng)者相處，又受到出生地寫實(shí)主義畫風(fēng)的影響，他重視面對自然本身作畫。他創(chuàng)造了一種強(qiáng)調(diào)明暗對比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出來，使畫面明暗對比強(qiáng)烈，形體 結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖十分簡潔而單純。 由于長期與普通勞動(dòng)者相處，又受到寫實(shí)主義的影響，他重視面對自然本身的作畫。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。這幅畫的歷史意義與其說是在藝術(shù)技巧上，不如說是在藝術(shù)家所表現(xiàn)的勇敢精神上，它是一個(gè)象征，一個(gè)敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征。馬奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表面的主張又向前推進(jìn)了一步。她們和兩個(gè)衣冠楚楚的，但 “ 顯然 ” 又放蕩不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣。他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理 ?? 年代：《草地上的午餐》 1863 年在落選者沙龍中展出 ,一畫引起了世所罕見的轟動(dòng) ,此畫在構(gòu)圖上 ,把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面 ,第一個(gè)把印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫 ,開創(chuàng)了印象主義畫風(fēng)。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史 性的題材轉(zhuǎn)向了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細(xì)刻的作風(fēng)中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作原則的確立起到重要的作用。 風(fēng)格和影響：作者準(zhǔn)確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關(guān)系的人們擁擠在一起的隔閡感和孤獨(dú)感。不過他尖刻的畫風(fēng)，流利又血淋淋的筆觸，很受當(dāng)時(shí)畫家的喜愛，他們賞識(shí)并且收藏杜米埃的畫，如印象派大師德加就是其中一個(gè)。 A 構(gòu)成主義 B 至上主義 C未來主義 D 輻射主義 三，簡答題：（每題 5 分，共 10 分） 簡要回答下列作品的作者，年代，風(fēng)格和影響，并勾畫出小構(gòu)圖。 A 法國 B 意大利 C 西班牙 D 英國 4，戈雅的版畫《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》創(chuàng)作于 C 。 A 巴比倫 B 亞述 C羅馬 D 新巴比倫 2，《書齋中的圣哲羅姆》是 A 的作品。 6，歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是意大利的 波倫亞 學(xué)院，它的創(chuàng)始人是 拉契爾 兄弟。 4，拜占庭教堂建筑的主要代表作是 圣索菲亞 大 教堂，拜占庭鑲嵌畫的重要代表作有拉文納的 圣維他爾 教堂壁畫 ：查士丁尼皇帝和廷臣 和 皇后提奧多拉和女官 。 2，愛琴美術(shù)主要有兩個(gè)代表： 克里特 美術(shù)和 邁錫尼 美術(shù)， 它們的重要遺址是 米諾斯 宮和 獅子之 門 。 （ 4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會(huì)生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。 （ 3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于 悲劇性和生命力 ，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身。