論孔乙己的文學(xué)藝術(shù)_漢語言文學(xué)電大畢業(yè)論文(存儲版)
【正文】 乙己的藝術(shù)特征重要的一點(diǎn) 3． 精煉深刻的語言技巧 —— “白描” 4． 小說語言的精華，可謂是“化洋為土” 5． 幽默諷刺逗弄的 寫作 手法 6． 在藝術(shù)構(gòu)思上巧妙的運(yùn)用對比手法，顯現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使小說具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力 2 論文 提 要： 魯迅的《孔乙己》以極檢省的筆墨成功塑造了孔乙己這位被封建強(qiáng)大的黑暗勢力所吞沒的讀書人形象，揭示了封建科舉制度的罪惡和中國封建傳統(tǒng)文化氛圍的“吃人”本質(zhì)，揭露了舊社會對于不幸者的涼薄，題材雖小，但意義豐厚。這 也 是魯迅先生 文學(xué) 創(chuàng)作的革命態(tài)度之一。 一 ． 典型環(huán)境突顯人物復(fù)雜性格 運(yùn)用了“為人物設(shè)計(jì)典型環(huán)境”的方法。作者細(xì)致地刻畫了酒店的特殊格局：曲尺形的大柜臺，溫酒的方法，短衣幫長衣幫不同的吃酒方式，透過它， 相互地展現(xiàn)了整個(gè)封建社會的本質(zhì)特征。不僅如此，人們還進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了魯迅對“我”的復(fù)雜化處理。所以魯迅借小伙子“我”的口和眼這一 側(cè)面去描寫孔乙己，可以使故事顯得真實(shí)親切，情節(jié)集中，內(nèi)容簡要，而且增加了故事悲涼的意味。 四 ． 小說語言的精華，可謂是“化洋為土” 作品通過對話來記敘事件發(fā)展故事情節(jié)，用精煉深刻的語言表現(xiàn)人物的性格，如：顧客挑逗孔乙己來取樂的一段對話，記敘了孔乙己偷何家的書被吊打因而受到嘲弄的事件。寫“孔乙己是站 著喝酒而穿長衫的唯一的人”其中用“而”字一轉(zhuǎn)，有力地揭示了孔乙己的意識形態(tài)與社會地位、經(jīng)濟(jì)地位之間的矛盾。它往往通過對寫作對象的夸張描寫或揭示其外在的表現(xiàn)和人物內(nèi)在的本質(zhì)矛盾使讀者禁不住發(fā)笑，收到諷刺的效果?！贝┑碾m然是長衫但又臟又破，似乎是多年沒有補(bǔ)，也沒洗“?！本频昶鄾?。終于在孔乙己喝完了酒，“又在旁人的說笑聲中”，用他的泥手“慢慢走去了”，帶著被摧殘的身體和屈辱的靈魂，孔乙己爬著離開了那個(gè)冷酷 的世界，人們用笑聲給他送葬，這笑聲充分說明了這個(gè)社會的冷酷，“泥手”又給我最后的一個(gè)刺激，它多么有力控訴封建統(tǒng)治階級吃人的罪惡 。只是因?yàn)橛羞@一面 ,所以他才可笑 ” 。短衣幫則完全不同，他們既無錢又無閑，他們需要的是解乏提神，“熱熱的喝了休息”，這既是寫動(dòng)作的方式，又是寫動(dòng)作的目的。孔乙己之所以被人記得，只因?yàn)樗侨藗儐握{(diào)、無聊生活的一個(gè)笑料，因?yàn)椤爸挥锌滓壹旱降?，才可以笑幾聲”，他是所有人取笑的對象，人們能夠從中得到一點(diǎn)“笑”的滿足。 這“青白臉色”，再配合他那件“又臟又破”的長衫，不僅形象地揭示了孔乙己的社會地位，而且為進(jìn)一步刻畫孔乙己這個(gè)人物的性格特征作了鋪墊。 孔乙己最后一次來到店里是“臉上黑而瘦”， 加上用手“走”來，可想而知他是在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘的。寫的既是動(dòng)作，也是神態(tài)。 魯迅就是這樣成功地刻意地塑造孔乙己這個(gè)小人物，通過他的具體形象恰如其分地表達(dá)了小說的主題思想，孔乙己這個(gè)人物并沒有孤立起來，也沒有只停留在生活現(xiàn)象上面，而是把他們放在特定環(huán)境和時(shí)代背景來描寫的，《孔乙己》是對一個(gè)封建科舉制度毀了一生，然而卻不覺悟的下層知識分子的諷刺，但這諷刺并沒有掩蓋一個(gè)被侮辱與被損害的善良的靈魂。 [2]魯迅：《魯迅作品》 北岳文藝出版社 2020年 9月版。這是當(dāng)時(shí)我民族的一大問題，作者熱愛自己的民族，對于這種狀況 非常焦急，他鄭重地指點(diǎn)出來是讓國民引起注意，謀求改革，拯救國家和民族。從“排”到“摸”，同是拿錢買酒的動(dòng)作，但處境已變，動(dòng)作 也就不同，可見作者煉字的功夫與匠心，趾高氣揚(yáng)的長衫主顧、勢利的掌柜、恣意取笑的短衣幫、兇殘的丁舉人。這時(shí)的孔乙己口袋里有幾個(gè)酒錢，面對酒客的取笑，表面上現(xiàn)出不予理會、滿不在乎的樣子，而以“排 出九文大錢”，要酒要菜來表示自己根本不把對方放在眼里。這件事可實(shí)在使他傷心、使他羞愧，他連辯白的勇氣和理由都沒有了。 再次是 臉色的對比，作者對孔乙己前后的肖像做粗略的勾勒?？滓壹旱拇嬖趦H僅是起到使“店內(nèi)外充滿快活的空氣”的作用。作者形容長衫客走路的樣子用了一個(gè)“踱”字，突出了他們邁四方步、 擺闊架子的姿態(tài)，活現(xiàn)了有錢有閑階級的人們那種懶散、闊綽、傲慢而悠然自得的神態(tài)。他也看見世界的人 ,但他看不見他自己?？煽滓壹耗?？“不要取笑！”“跌斷、跌、跌??”作者又針對他的奴性也進(jìn)行最尖銳的批判?！毙』镉?jì)“也覺得他的確長久沒有來了”?？滓壹阂怀鰣觯髡呔蛯懙剑骸翱滓壹菏钦局染贫╅L衫的唯一的人。這種幽默的藝術(shù)技巧顯得新穎，多么能引人深思。又如：寫做工的人：“靠柜外站著，熱熱的喝了休息”，寫穿長衫的“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。而魯迅小說盡管借鑒了傳統(tǒng)小說的 “ 白描 ” 手法，但是追求的藝術(shù)效果，卻恰恰是一種 “ 虛懷若谷 ” 的姿態(tài)，是作者的 “ 退場 ” 和讀者反思空間的極大解放。這就是對孔乙己的側(cè)面描寫。 魯迅先生使用第一人稱的敘述方式，這樣的限制性敘述顯然就是對中國古典小說“全知全能”模式的 4 根本突破，敘述者“我”的視野的限制為人生意義的“空白”與“不確定”留下了足夠的空間。第二 ， 咸亨酒店又是眾人頻繁出入的場所，這里既有“長衫一族 ” ，也有貧窮的“短衣幫”，通過對這些人物的描寫，有利于更好地展現(xiàn)咸亨酒店這個(gè)“小社會”和影射當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會，這對于反映社會各階層的生活狀況和人與人之間的關(guān)系及揭示社會現(xiàn)實(shí)都有非常重要的作用。為了反對封建制度和封建文化，要消除科舉的遺毒而寫《孔乙己》?！犊滓壹骸芬晃碾m然不足三千字，但其思想意義的深刻，巧妙的構(gòu)思和布局，人物形象的塑造，語言描述的細(xì)膩，都是很令人嘆服的。 5 畢業(yè)論文 (設(shè)計(jì) )教師指導(dǎo)記錄表 重慶廣播電視大學(xué) 試點(diǎn)單位
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