【正文】 是個體的特殊的生命體驗的結晶 E．文學重視作者在作品中的表現(xiàn)活動 33．文學文本通常包含這樣一些層面：語言層、形象層 ()。 A．形式主義 B．解構主義 C．新批評 D．結構主義 41．關于文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學主張，主要是 ()。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 48．以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略： ()。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于世界情感的表現(xiàn)C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的推象性。 A．解構主義 B．形式主義 C．新批評 D．結構主義 6．文學典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。 A．集體行為 B．商業(yè)運作 C．個人創(chuàng)造 D．歷史演繹 15． ()的批評也可稱作媒體批評。 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 23．在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。 B．表象性 C．表情性 D．語境依托性 31．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學資源場及文學創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．文化論 37．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、 ()、閱 讀期待、開放。 A．擬想讀者 B．意識形態(tài)氛圍 C．個體體驗 D．創(chuàng)作過程 45．當代西方的女性主 義文學批評屬于 ()模式。 A．象征型 B．創(chuàng)意型 C．再現(xiàn)型 D．表現(xiàn)型 50．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指意性、暗示性()A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 51．文學典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。 B．情感 C．文采 D．文化 58．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．語音 B．文法 C．辭格 D．語體 E．衍意 多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學主張，主要是 ()。 A．閱讀期待 B．語言閱讀 C．形象感受 D．意蘊體味 家具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，其思維更加 ()。 A．情感化 B．富有文采 C．充滿理性 D．哲理化 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。 A．情景交融 B．真實寫照 C．虛實相生 D．感同身受 更直接的來源是中世紀的 ()。 A．文學主要不是對世界的摹仿 B．文學主要不是對情感的表現(xiàn)C．文學主要不是對讀者的道德感化的產(chǎn)物 D．文學是個體的特殊的生命體驗的結晶 E．文學重視作者在作品中的表現(xiàn)活動 33．文學文本通常包含這樣一些層面：語言層、形象層 ()。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 39．讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括 ()。 A．作品 B．藝術家 C．語言 D．情感 E．符號 32．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。它往往具有如下特征 ()。 A．歷史化 B．語境化 C．邏輯化 D．社會化 56．中國古代“觀物取象”的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關系，這一觀點與西方的 ()最為相似。 A．反映論 B．文化論 C．意志論 D．信息論 48．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的 ，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．席勒 B．培根 C．歌德 D．蒙田 43．唐代出現(xiàn)了 ()，有人物、情節(jié)，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態(tài)，對后代產(chǎn)生了很大的影響。 A．審美欣賞型 B．消遣娛樂型 C．理性認知型 D．道德教化型 36．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。 A．象征 B．蘊藉 C．假設 D．模仿 29．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 ()文本。 A．車爾尼雪夫斯基 B．高爾基 C 巴赫金 D．什可洛夫斯基 21．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．人物活動 B．語言符號 C 具體形象． D．敘述場景 13．小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其 ()上的，借此小說家才能捕捉并表達 出對事物的獨特感受。 B．創(chuàng)意型 C．再現(xiàn)型 D．表現(xiàn)型 5．文學語言具有一種陌生化特征。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，其思維更加 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括 ()。古典文學中的意境的審美形態(tài) ()。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 39．讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括 ()。 A．作品 B．藝術家 C．語言 D．情感 E．符號 32．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。它往往具有如下特征 ()。 A．信息和受眾的大量性 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 65．口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是； 它 ()。敘事詩主要包括 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．俄國 B．形式主義 C．美國 D．解構主義 E．結構主義 理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。 A．對象的審美價值 B．讀者的審美態(tài)度 C．讀者的審美情感 D．商業(yè)市場炒作 學理與研究特色 的批評活動，包括 ()。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于世界情感的表現(xiàn)C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 33．文學文本通常包含這樣一些層面：語言層、形象層 ()。 A．情景交融 B．真實寫照 C．虛實相生 D．以虛寫實 以講述故事為主體的詩體。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 評流派如 ()等文學批評中涉及的文學語言分析方法的一種概括。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于情感的表現(xiàn) C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 ，它的主要特征有 ()。古典文學中的意境的審美形態(tài) ()。 A．擬想讀者 B．意識形態(tài)氛圍 C．個體體驗 D．創(chuàng)作過程 70．當代西方的女性主義文學批評屬于 ()模式。 A．“客觀” B．“摹仿” C．“實用” D．“體驗” 63．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．個體體驗 B．意識形態(tài)氛圍 C．擬想讀者 D．創(chuàng)作過程 57．文學閱讀是讀者在特定語境中對文學文本的讀解過程。 A．集體行為 B．商業(yè)運作 C．個人創(chuàng)造 D．歷史演繹 50． ()的批評也可稱作媒體批評。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．語言論 43．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 35．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指意性、暗示性、 ()。 A．人物 B．語言 C．細節(jié) D．情節(jié) 29．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具 ()與機構制作特點。 A．社會歷史批評 B．語言批評 C．文化批評 D．心理分析批評 21．文學的原初含義是 ()。 A．文化 B．情感 C．文采 D．觀眾 13．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、()、閱讀期待、開放。 A．個體體驗 B．創(chuàng)作過程 C．擬想讀者 D．意識形態(tài)氛圍 7．文學閱讀是讀者在特定語境中對文學文本的讀解過程。 A．媒體型 B．學者型 C．讀者型 D．學院型 70．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產(chǎn)，主要包括 ()。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 62．文學文本通常包含這樣一些層面 ()余意層、衍意層。 B．形式主義 C．俄國 D．解構主義 E．結構主義 小說更直接的來源是中世紀的 ()。 A．省略 B．減緩 C．停頓 D．概略 的，主要應具備以下幾方面條件 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞 的日常性 E．文體的模式化 44．再現(xiàn)型文本是文學文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 ()。 A．情景交融 B．虛實相生 C．真實寫照 D．感同身受 述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。 A．雅各布森 B．什克洛夫斯基 C．弗洛伊德 D．艾略特 E．理查茲，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產(chǎn)，主要包括 ()。 A．信息和受眾的大量性 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ()。 B．富有文采 C．充滿理性 D．哲理化 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。 B．奇聞逸事 C．暢銷書刊 D．明星掌故 11．美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。它往往具有如下特征 ()。 A．客觀性 B．寓意性 C．細節(jié)逼真性 D．象征性 E．理智性 4．高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學 文本。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 10．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產(chǎn)，主要包括 ()。 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 語言，也就是文學文本中的語言，除了“文學文本中的語言”這一顯著標志之外，還是 ()的語言。 A．藝術家 B．觀眾 C．語言 D．情感 E．符號 高雅文化文本不同，它的主要特征有 ()。 A．省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 論家有 ()。 A．哲理化 B．情感化 C．富有文采 D．充滿理性 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 ，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()?！澳吧币辉~，是 ()文論的一個重要概念。 A．作者創(chuàng)作的語境 B．創(chuàng)作出的文本被讀者閱讀時的語境 C．文本交流的歷史語境 D．媒 體施加影響的閱讀境況 61．文學一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有 ()。 A．抒情性 B．嚴肅性 C．模糊性 D．邊緣性 評和文學閱讀的實際狀況看，文學批評者的角色可以大致分為三種類型，即 ()。 A．正劇 B．喜劇 C．悲劇 D．悲喜劇 6．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學資源場及文學創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．神學 B．佛學 C．文學 D．詩學 12．文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術家與 ()。 A．歷史演繹 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．個人創(chuàng)造 20．當代西方的女性主義文學批評屬于 ()模式。 A．悲劇 B．喜劇 C．正劇 D．悲喜劇 28．在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。 A．表現(xiàn)型 B