【正文】 文化 42．在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實(shí)用論、表現(xiàn)論、體驗(yàn)論、文化論以外還有 ()。 A．人物活動(dòng) B．語言符號(hào) C．?dāng)⑹鰣鼍?D．具體形象 49．文 學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具 ()與機(jī)構(gòu)制作特點(diǎn)。 A．正劇 B．喜劇 C．悲劇 D．悲喜劇 56．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個(gè)重要方面。 A．反映論 B．意志論 C．文化論 D．信息論 62． ()的文學(xué)觀念，后來發(fā)展成為西方文學(xué)觀念的主流理論，統(tǒng)治西方長達(dá)兩千年。 A．機(jī)構(gòu)制作 B．集體創(chuàng)造 C．民間流傳 D．工業(yè)制造 69．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個(gè)重要方面。 B．承載媒介 c．印刷媒介 D．傳達(dá)媒介 6．意境理論是一個(gè)不斷發(fā)展和豐富的理論。 B．藝術(shù)家 C．作品 D．情感 E．符號(hào) 諸多認(rèn)識(shí)中，體驗(yàn)論的觀點(diǎn)較之于摹仿論、實(shí)用論以及表現(xiàn)論而 言有其獨(dú)特的文學(xué)主張，主要是 ()。 A．省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 ，文學(xué)缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號(hào)的具體性而帶有一定的抽象性。 A．客觀性 B．理智性 C．細(xì)節(jié)逼真性 D．象征性 E．寓意性 語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ()A．簡便快捷 B．真切生動(dòng) C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀相伴隨 、文學(xué)典型都屬于文學(xué)形象范疇，文學(xué)意境的特點(diǎn)是感會(huì)于心、韻味無窮和 ()。 A．以語言論為基礎(chǔ) B．注重語言的社會(huì)文化意義 C．以“興”為核心 D．以體驗(yàn)為價(jià)值取向 E．注重再現(xiàn)真實(shí) 32．關(guān)于文學(xué)觀念的諸多認(rèn)識(shí)中，體驗(yàn)論的觀點(diǎn)較之于摹仿論、實(shí)用論以及表現(xiàn)論而言有其獨(dú)特的文學(xué)主張，主要是 ()。 A．色彩 B．線條 C．語言 D．形體 39．文學(xué)鑒賞具有鮮明的審美享受性，這是由 ()決定的?！澳吧币辉~，是 ()文論的一個(gè)重要概念。 A．強(qiáng)調(diào)文學(xué)是作者情感表現(xiàn)的產(chǎn)物 B．強(qiáng)調(diào)文學(xué)重視作者情感在作品中的表現(xiàn) C．強(qiáng)調(diào)文學(xué)是對(duì)宇宙萬物的再現(xiàn) D．主張文學(xué)是為愉悅服務(wù)的 E．主張文學(xué)是為教育而從事的摹仿 識(shí)分子的個(gè)體理性沉思、社會(huì)批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。它以寫人敘事來抒情，表現(xiàn)詩人對(duì)客觀事物的態(tài)度。 A．客觀性 B．理智性 C．細(xì)節(jié)逼真性 D．象征性 E．寓意性 64．大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特征有 ()。其劃分依據(jù)主要是， 1949 年 7月“第一次文代會(huì)”的召開，標(biāo)志著長期被分離在國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學(xué)隊(duì)伍終于會(huì)師。 A．媒體型 B．學(xué)者型 C．讀者型 D．學(xué)院型 70．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產(chǎn)，主要包括 ()。 A．文學(xué)即文章 B．文學(xué)即有文采的緣情性作品 C．文學(xué)即一切語言性符號(hào) D．文學(xué)即博學(xué) 62．文學(xué)文本通常包含這樣一些層面 ()余意層、衍意層。 B．形式主義 C．俄國 D．解構(gòu)主義 E．結(jié)構(gòu)主義 小說更直接的來源是中世紀(jì)的 ()。 A．省略 B．減緩 C．停頓 D．概略 的，主要應(yīng)具備以下幾方面條件 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會(huì)關(guān)懷 C．個(gè)性化趣味 D．觀賞 的日常性 E．文體的模式化 44．再現(xiàn)型文本是文學(xué)文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 ()。 A．情景交融 B．虛實(shí)相生 C．真實(shí)寫照 D．感同身受 述為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長時(shí)間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。 A．雅各布森 B．什克洛夫斯基 C．弗洛伊德 D．艾略特 E．理查茲，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產(chǎn)，主要包括 ()。 A．信息和受眾的大量性 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ()。 B．富有文采 C．充滿理性 D．哲理化 學(xué)意象、文學(xué)典型都屬于文學(xué)形象范疇，文學(xué)意境的特點(diǎn)是感會(huì)于心、韻味無窮和 ()。 B．奇聞逸事 C．暢銷書刊 D．明星掌故 11．美國學(xué)者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學(xué)四要素理論。它往往具有如下特征 ()。 A．指意性 B．獨(dú)創(chuàng)性 C．隨意性 D．特殊性 67．隨筆這個(gè)名稱和形式都是法國作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進(jìn)了英語。 A．作家 B．文學(xué)作品 C．文學(xué)流派 D．文學(xué)思潮 61．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識(shí)。 A．歷史性 B．獨(dú)創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 54．文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在涉義性、物質(zhì)性、 ()、語境依托性。 A．歷史性 B．獨(dú)創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 47． ()是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 B．意識(shí)形態(tài)氛圍 C．個(gè)體體驗(yàn) D．創(chuàng)作過程 40．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評(píng)屬于 ()模式。這是一個(gè)重要的標(biāo)志性事件。 B．語言 c．表現(xiàn) D．媒介 26．在研究長篇小說的文體語言的時(shí)候，俄國學(xué)者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個(gè)概念。 A．傳奇 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 18．在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細(xì)膩感和真實(shí)感。 A．媒體宣傳 B．文學(xué)閱讀 C．商業(yè)炒作 D．消費(fèi)導(dǎo)引 11．在魏晉時(shí)期，南朝宋文帝建立“四學(xué)”即“儒學(xué)”、“玄學(xué)”、“史學(xué)”和“ ()”。 A．特殊性 B．指意性 C．隨意性 D．獨(dú)創(chuàng)性 4． 中國古代文論所涉及的文學(xué)文本層面理論，三層面說是指的音、象、 ()。 A．《喬廠長上任記》 B．《三千萬》 C．《血，總是熱的》 D．《改革者》 57．《孩子王》中，王福與“我”打賭是 ()。 A．舒婷 B．顧城 C．江河 D．昌耀 49。 A．《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》 41．《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是 ()。 B．國民革命軍北伐 C．廣州起義 D．第一次國共合作 33．被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩歌形式是 ()。 A．謝 小山 B．葉和甫 C．楊顯之 25．《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是 ()。 B．蕭蕭 C．張兆和 D．翠翠 年代前期，專注于知識(shí)分子的報(bào)告文學(xué)是 ()。 A．《喬廠長上任記》 B．《三千萬》 C．《血，總是熱的》 D．《改革者》 9．在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā) 臭彈而犧牲的英雄是 ()。田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長 C．田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員 D．田玉堂在“文革”中入獄 品有： A．《頑主》 B．《玩的就是 心跳》 C．《暗殺》 D．《千萬別把我當(dāng)人》26．被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是： B．郁達(dá)夫 C．張愛玲 D．朱光潛 長詩“愛情三部曲”是指： A.《白雪的贊歌》 B．《一個(gè)和八個(gè)》 C．《深深的山谷》 D．《嚴(yán)厲的愛》 “第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有： A．陳凱歌的《黃土地》 B．張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》 C．田壯壯的《獵場札撒》 D．鄭洞天的《鄰居 》 29．孫甘露語言實(shí)驗(yàn)較有代表性的小說主要有： A．《訪問夢(mèng)境》 B．《涂滿古怪圖案的墻壁》 C．《信使之函》 D．《我是少年酒壇子》 90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有： A．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 C．《叔叔的故事》 D．《崗上的世紀(jì)》 第三篇：最新國家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》單項(xiàng)選擇題題庫及答案（試卷號(hào)： 2408） 最新國家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》單項(xiàng)選擇題題庫及答案（試卷號(hào)： 2408）盜傳必究單項(xiàng)選擇題 1．《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在 ()期間。 A．《紅高粱》 B．《山上山下》 C．《黑太陽》 D．《皖南事變》 10.張煒 20 世紀(jì) 90年代以后以家族為題材的作品主要有 ()。 A．原始神話 B．英雄史詩 C．民間傳說 D．民間敘事詩 3。 《召樹屯》 《創(chuàng)世紀(jì)》 《苗族古歌》《開天辟地》 《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它 ()。 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 18．張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標(biāo)題是 ()。 A．《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》 10.在《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了 ()。 A.《鐵道游擊隊(duì)》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》4。 A．文化啟蒙傳統(tǒng) 統(tǒng) “愛情三部曲”是指 ()。 A．陳凱歌的《黃土地》 B．張軍釗的《 個(gè)和八個(gè)》 C．田壯壯的《獵場札撒》 D．鄭洞天的《鄰居》 20 世紀(jì) 90 年代以后，表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有 ()。 A．舒婷 B．顧城 C．江河 D．昌耀 ，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是 ()。 A．《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》 21．《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是 ()。 A．省港大罷工 B．國民革命軍北伐 C．廣州起義 D．第一次國共合作 13．唐浞用十四行詩寫作的抒情長詩是 ()。 A.《紅巖》 B．《野火春風(fēng)斗古城》 C。 A.《李雙雙》 B．《布谷鳥又叫了》 C．《三里灣》 D．《山那邊人家》2．在“保定二師 **”和“高蠡暴動(dòng)”中成長起來的作家是 ()。 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山 8．“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于 20世紀(jì) 90年代的是 ()。 A.《為了 61 個(gè)階級(jí)兄弟》 B．《誰是最可愛的人》 C．《祁連山下》D．《縣委書記的榜樣 —— 焦裕祿》 16．在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚(yáng)的 ()等。 A．《華陽國志》模式 B．《子夜》模式 C．《死水微瀾》模式 D．《財(cái)主底兒女們》模式 24．在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是 ()。 A．《回延安》 B．《桂林山水歌》 C．《雷鋒之歌》 D.《西去列車的窗口》 “新辭賦體”或“郭小川體”的詩歌形 式是： A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 45．在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚(yáng)的： A．《九級(jí)浪》 B．《第二次握手》 C．《波動(dòng)》 D．《火神交響曲》 46．《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是： A．丁玲 B．蕭蕭 C．張兆和 47．在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是： A．《話說陶然亭》 B．《那五》 C．《尋訪“畫兒韓”》 D．《煙壺》 48.“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于 90 年代的是： A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《種田大戶》 D．《：陳奐生包產(chǎn)》 49．在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是： A．《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》 50．《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了 A．到學(xué)校當(dāng)音樂教師 B．得到一本字典 C．幫父親上山砍竹子 51．《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是： A．孫犁 B．趙樹理 C．丁玲 D．劉白 羽 52．在受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事中，知俠創(chuàng)作了著名的： A.《鐵道游擊隊(duì)》 B．《戰(zhàn)斗在滹沱河上》 C．《烈火金剛》 D．《敵后武工隊(duì)》 53．在“保定二師 **”和“高蠡暴動(dòng)”中成長起來的作家是： A．楊沫 B．馮德英 C．梁斌 D．歐陽山 54．在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是： A．謝小山 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿 55．在 20 世紀(jì) 60年代堅(jiān)持用十四行詩寫作詩歌的詩人是： A．牛漢 B．綠原 C．曾卓 D．唐浞 56．方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它 A．以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體 B．以知識(shí)分子的眼光去看待這 40 多年的歷史 C．以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人 D．以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這 40多年的政治風(fēng)云 57．《愛，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是： A．曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 58．中國“西部文學(xué)”的代表詩人是： A．舒婷 B．顧城 C．江河 D．昌耀 80 年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭題材的作品中最先引起人們注意的是： A.《西線軼事》 B．《高山下的花環(huán)》 C．《金色葉片》 D．《雷場相思樹》 6O．