【正文】 然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數(shù)折，曲盡其貌其勢、其情其狀。“夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋保@里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側(cè)面烘托，從而生動傳神地寫出一場夜雪來。白居易的詩歌賞析三這首五絕作于公元816年（元和十一年）?！吧n蒼”二字既是對風雨的描寫，又是詩人此時的心境。一個“況”字就替代了千言萬語的心理描寫。在這里，詩人又用了一個打動人的動詞“瞻望”。第三句對第一句進行了擴充和延伸，鄉(xiāng)遠遠的程度，對故鄉(xiāng)，更準確的說是對故鄉(xiāng)的生活，故鄉(xiāng)的人的思念之深?！短扑卧姶肌贩Q贊它“一味真樸，不假妝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者”。四下里一片寂靜，行人絕跡。如《西凉伎》、《縛戎人》、《新豐折臂翁》等。其中最受白居易重視的是分雨是與閒適詩，他體現(xiàn)了白居易思想中“兼濟”與“獨善”兩個不同的側(cè)面。”強調(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，主張形式為內(nèi)容服務(wù)，反對脫離內(nèi)容而從事形式。也即《新樂府序》中所說“為君為民為物為事而作，不為文而作也。真是“君心不如潮，妾心深過海”。詞人通過對一位復雜微妙的閨中女子內(nèi)心矛盾的刻畫，真實地表現(xiàn)出她對愛情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。此詩贊賞菊花凌寒的品格。二月二日二月二日新雨晴，草芽菜甲一時生。一叢深色花，十戶中人賦。共道牡丹時，相隨買花去。灘聲秋更急，峽氣曉多陰。上陽白發(fā)人天寶五載已后，楊貴妃專寵，后宮人無復進幸矣。賣炭得錢何所營？ 身上衣裳口中食。透影燈耿耿，籠光月沉沉?；宜廊缥倚?，雪白如我發(fā)。風回終有時，云合豈無因？ 努力各自愛，窮通我爾身。襄陽九里郭，樓堞連云樹。誰知千古險，為我二人設(shè)。已訝殊歲時，仍嗟異風俗。日暮麥登場，天時蠶坼蔟。另有日本花房英樹著的《白居易研究》等,都是研究白居易的較重要的參考書藉。明萬歷三十四年(1606)，馬元調(diào)重刻《白氏長慶集》71卷,與紹興本基本相同。今已辟為游覽勝地。會昌二年(842),以刑部尚書致仕。因國事日非,朝中朋黨傾軋，屢次上書言事不聽,于長慶二年(822)請求外任，出為杭州刺史。草擬詔書，參預國家機密。貞元十六年，白居易29歲，進士及第。晚年官太子少傅，謚號“文”，世稱白傅、白文公。然而詩人的目光并未局限于此。前八句詩，通過宦官們“夸赴軍中宴”的場面著重揭露其意氣之驕，具有高度的典型概括意義。正因為驚異，才發(fā)出“何為者”（干什么的）的疑問，從而引出了“是內(nèi)臣”的回答。擘，bāi ,分開。借問何為者，人稱是內(nèi)臣。元、白詩風，對于新樂府運動起過巨大的促進作用。所謂輕，絕非輕薄、輕佻，而是輕淺、輕艷。元白之詩，就是如此?！堕L恨歌》就是這樣的作品。而袁枚的“平淡”也并非矢口而道，他所追求的是大巧之樸、濃后之淡，慘淡經(jīng)營之后的不經(jīng)意。應該指出的是，白居易詩歌語言的平易曉暢，是千錘百煉后達到的一種藝術(shù)境界，并非信手拈來，正像趙翼所說:“看是平易，其實精純。如劉禹錫的《竹枝詞》這是一首明朗流暢、情趣誘人的好詩。葉燮《原詩》云：白居易的“重賦、致仕、傷友、傷宅等篇，言淺而深，意微而顯。簡言之就是：質(zhì)樸、率真、切實。其中，生動地描繪了他的詩對當時社會各階層的巨大影響。白居易的好友、新樂府運動的參加者張籍的詩，也平易曉暢。白居易的主要作品有：《長恨歌》《琵琶行》《賦得古原草送別》《錢塘湖春行》《暮江吟》《憶江南》《大林寺桃花》《同李十一醉憶元九》《直中書省》《長相思》《題岳陽樓》《觀刈麥》《宮詞》 《問劉十九》《買花》 《自河南經(jīng)亂關(guān)內(nèi)阻饑兄弟離散各在一處因望》等。據(jù)史料載，當時日本嵯峨天皇就曾經(jīng)抄寫過許多白居易的詩，藏之秘府，暗自吟誦。他將自己的詩歌分為四類，諷諭詩之外，還有閑適詩、感傷詩、雜律詩，前兩類體現(xiàn)著他的兼濟、獨善之道，所以最受重視?！?元白詩派的重寫實、尚通俗的詩風，其遠源可以追溯到三百首中的“風”詩和漢魏樂府民歌，其近源則是安史之亂以來一批具有寫實傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是偉大詩人杜甫的創(chuàng)作。二是揭露統(tǒng)治階級驕奢淫逸欺壓人民的罪行，如《傷宅》、《歌舞》、《買花》、《賣炭翁》、《宿紫閣村》等。因評價標準過于狹嚴，導致大量優(yōu)秀的作家和作品被排除在外。如《新樂府序》：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易倫也；其言直而切，欲聞之深誡也；其事核而實，使采之者專信也；其主順而肆，可以播于樂章歌曲也.“強調(diào)諷論：認為詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷論。主要體現(xiàn)于他的《新樂府序》和《與元九書》中，而以《與元九書》為最全面、最系統(tǒng)。今觀其集，矢口而出者固多，蘇軾謂其‘局于淺切，又不能變風操，故讀之易厭’。香山用常得奇，此境良非易到。（《縛戎人》）地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣。陸機《文賦》說：“立片言而居耍，乃一篇之警策。親切會然、娓娓動人?！辈粸檫^譽之辭。阮籍的《詠懷》就是這樣，李善注曰：“雖志在刺譏，而文多隱避。以下是小編為大家分享的白居易詩歌的意義，歡迎借鑒！白居易在藝術(shù)成就突出地表現(xiàn)在詩歌語言上。這個成就在諷諭詩中表現(xiàn)得特別明顯。這種情況一直延續(xù)到唐代，陳子昂、李白所寫的刺譏時政的詩，亦未能盡去閃爍隱約之辭?！逗谔洱垺芬札埳癖扔骰实?，狐鼠比喻貪吏，指斥貪吏的意圖是很明顯的。初春帶給人的那種輕快的心境，幾乎是用口頭上的語言表達出來的。（《重賦》）一叢深色花，十戶中人賦。尖銳的思想以淺顯平易的語言出之，不但不削弱思想的力量，反而更易入人心脾。也就是張戒在《歲寒堂詩話》中所說的“其詞淺近，其氣卑弱。在白居易的二千八百余首詩中，有言淺意卑的，也有言淺意深的，早年的諷諭詩一般達到了淺近與警拔的統(tǒng)一，晚年的詩歌也不乏佳作?！恫吡帧妨旁疲骸按蠓踩酥信c事，則必動于情，然后興于嗟嘆，發(fā)于吟詠，而形于歌詩矣?！彼?，他“不務(wù)宮律高，不務(wù)文字齊”，力求做到平易通俗，音節(jié)和諧婉轉(zhuǎn)影響：一方面有積極意義：白居易較為系統(tǒng)的詩歌理論以其突出的現(xiàn)實針對性和通俗化傾向，事得詩歌更更加接近社會現(xiàn)實，以至于干預政治。但詩中表現(xiàn)的退避政治、知足保和的思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態(tài)度，更符合后世文人的心理，影響更為深遠。這派詩人重寫實、尚通俗，走上了一條與韓孟詩派完全不同的創(chuàng)作道路。在這一詩歌通俗化的過程中，張籍、王建、元、白等人由于詩風相近，成為元白詩派的主要成員?！?白居易的詩在當時流傳廣泛，上自宮廷，下至民間，處處皆是。作為一個詩人，卻成就極大，可以說名動朝野，甚至婦孺皆知。清代的沈德潛稱之為“淺易”、（《說詩晬語》）“平易近人”（《唐詩別裁評語》），宋代惠洪《冷齋夜話》云：“白樂天每作詩，令老嫗解之。他們是新樂府運動的倡導者，由于他們主張通俗，就大大促進了中唐詩歌的改革。也就是說，詩歌必須既寫得真實可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達到了極致。因此，它淺而深，而不是淺而薄。平易淺顯是通俗，俗不可耐是庸俗。鮑照曾被齊梁人視為俗，李白、杜甫也曾被宋人視為俗，其他小一些的詩人更不必說了。”宋人周必大也曾經(jīng)指出:“香山詩語平易，文體清駛，疑若信手而成者。俗與雅，沒有一道不可逾越的鴻溝，而是相反相成的。所以白詩能夠雅俗共賞。蘇軾說：“元輕白俗。它色彩濃，密度稠，層次厚，甚至給人以膩的感覺，并時有雕琢的痕跡?！肚刂幸鳌肥墙M詩，共十首，“一吟悲一事”，集中暴露了官場的腐敗、權(quán)貴們的驕奢淫逸及其對勞苦民眾的多重欺壓。食飽心自若，酒酣氣益振。雍也》中的“乘肥馬，衣輕裘”，用以概括豪奢生活。“軍中宴”的“軍”是指保衛(wèi)皇帝的神策軍?！笆筹栃淖匀?，酒酣氣益振”兩句，又由奢寫到驕。末二句直賦其事，奇峰突起，使全詩頓起波瀾，使讀者動魄驚心，確是十分精采的一筆！篇三：白居易詩精選 白居易詩精選白居易(772～846)，唐代詩人。11歲時,因兩河藩鎮(zhèn)戰(zhàn)亂，由滎陽逃難到徐州符離（今安徽宿縣北），不久又南下到越中，投奔在杭州作縣尉的堂兄。十一月授翰林院學士。這對他是個沉重的打擊。次年轉(zhuǎn)刑部侍郎。兩年后病終。白居易生前，曾對自己的詩文進行過幾次編集，初名《白氏長慶集》，后改名《白氏文集》，共收詩文3800多篇,成75卷、抄寫5部。近人陳寅恪的《元白詩箋證稿》和岑仲勉的《白氏長慶集偽文》，對白居易的詩文多所考訂。兔隱豆苗肥，鳥鳴桑椹熟。九江地卑濕，四月天炎燠。寄微之三首江州望通州，天涯與地末。生當復相逢，死當從此