【正文】 君子以好惡，小人以聽過。音樂又是神奇的，在你意想不到的時(shí)候，意想不到的地方，挽救你、感動(dòng)你。斯塔拉文斯基的《春之祭》讓多少人為那些從來沒有聽到過的音符、和弦所震撼；勛伯格將十二音音樂推上了歷史舞臺(tái)，音樂變成了形式主義創(chuàng)作；梅西安與布列茲玩起了序列音樂，音樂創(chuàng)作也是在做數(shù)學(xué)題；施托克豪森更是讓電子音樂也展露頭角，“古典”這兩個(gè)字都快要被踢翻了。喜歡他之后的門德爾松、柴可夫斯基、勃拉姆斯、西貝柳斯等等名流青史的人物。這早已超過了當(dāng)時(shí)的皇帝到場(chǎng)只準(zhǔn)三次鼓掌歡呼的標(biāo)準(zhǔn)，以致警察不得不出面干涉。”喜歡貝多芬的《第九交響曲》。交響樂（SYMPHONY），人們常把它喻為“音樂王國(guó)的神圣殿堂”。因?yàn)橄矚g音樂營(yíng)造的那種心靈的寧?kù)o，喜歡高深莫測(cè)的交響樂，喜歡那種震撼。不僅在過去, 就是在現(xiàn)在,這首曲子它所表現(xiàn)出來的堅(jiān)韌不拔的斗爭(zhēng)精神仍是鼓舞我們前進(jìn)的力量。連續(xù)的音節(jié)的漸強(qiáng)仿佛是力量的積攢，最后凝成可以抗?fàn)幟\(yùn)的力量，帶著急迫和決心，向著心中的勝利悍然進(jìn)發(fā)。當(dāng)他完全面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，就想完全面對(duì)命運(yùn)的叩問。他的音樂風(fēng)格具有誠(chéng)摯、細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時(shí)期的德奧資產(chǎn)階級(jí)樂觀向上的精神狀態(tài)。最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。第一主題開門見山，以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音,組成了歡樂的旋律,其中充滿了明朗的情緒色彩和青春氣息；隨后是輕盈的舞步般旋律。反復(fù)一遍之后，音樂經(jīng)過一個(gè)全樂隊(duì)齊奏的過渡句，隨后出現(xiàn)的是與前面主題相對(duì)比的輕柔主題，優(yōu)美動(dòng)聽（片段2）。但此曲有一個(gè)鮮為人知的背景。施特勞斯的拉德斯基進(jìn)行曲，莫扎特的G大調(diào)弦樂小夜曲以及貝多芬的命運(yùn)交響曲，詳細(xì)地從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)容、作品特點(diǎn)、文學(xué)價(jià)值等方面對(duì)這三部進(jìn)行了分析，表達(dá)出真實(shí)的學(xué)習(xí)心得?！币魳返那{(diào)，也就是音樂的主旋律，僅僅是音樂的基本要素之一，它還包括節(jié)拍、節(jié)奏、音色、調(diào)性、和聲、力度、織體等等。四、現(xiàn)代主義時(shí)期現(xiàn)代主義音樂泛指19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象主義音樂以后，直到今天的全部西方專業(yè)音樂創(chuàng)作。施特勞斯，法國(guó)的柏遼茲，波蘭的肖邦等，其曲風(fēng)大都具有甜美和憂郁的特點(diǎn)，給人完美、純凈、安詳與沉靜的印象。讓我想到自己在面臨挫折和命運(yùn)考驗(yàn)時(shí)的感受，而第二樂章中舒緩的節(jié)奏仿佛給人以撫慰，接著流露出一種催人奮進(jìn)的力量，使我心情平靜下來，并汲取奮進(jìn)的力量。二、古典主義時(shí)期在歐洲音樂史上，稱十八世紀(jì)最后的二十五至十九世紀(jì)最初的二十五年為音樂的 古典主義時(shí)期，也被稱為“古典樂派”時(shí)期，這時(shí)期交響樂題材重大、推崇理性、氣 勢(shì)宏偉、邏輯性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以主調(diào)和聲風(fēng)格為主。巴洛克時(shí)期的音樂具有宏偉壯麗、高貴莊嚴(yán)、富有動(dòng)力感和裝飾性、樂思精美的特點(diǎn)。交響音樂的內(nèi)涵深刻，其有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段。世界文化2005年11期.[4]互聯(lián)網(wǎng)參考資料均來自于百度和維普期刊數(shù)據(jù)庫(kù)。圓號(hào)吹出顫抖一般的八 度切分三連音，作為副部的背景，描繪出心得搏跳和顫動(dòng)，表現(xiàn) 了柴科夫斯基在生命最后的歲月里辛酸的失望和深沉的痛苦。就像暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，這段美好更加突出了的悲劇色彩。該曲表現(xiàn)了悲哀、悲苦、幻想和斗爭(zhēng)，而悲劇性的形象和氣氛則貫徹始終。在結(jié)束部分，又出現(xiàn)了前面幾個(gè)段落的部分旋律，好像是一種回顧，最后樂隊(duì)齊奏把歡樂的情緒推到高潮，令人蕩氣回腸，充滿了生命的驕傲與輝煌。這首膾炙人口的音樂早已曾為人們幸福美好生活、期盼世界和平的象征。一連串的調(diào)性轉(zhuǎn)換，給這個(gè)哀悼的月似增加了嚴(yán)肅性的悲痛色彩。第一樂章中的大提琴演奏，剛毅、淳樸而精力充沛，正是貝多芬眼中的拿破侖形象吧。目錄。四．參考文獻(xiàn)百度文庫(kù)：://《柴科夫斯基作品精選集》，《貝多芬作品精選集》，楊民望.《世界名曲欣賞》第二篇：北京交通大學(xué)交響樂之感想《交響樂欣賞》 結(jié)課論文（社科類）題目：交響樂之感想 專業(yè)：軟件學(xué)院 姓名：*** 學(xué)號(hào)：****1142013年12月號(hào) 19摘要交響樂或恢弘或優(yōu)雅，總能給人帶來極大的聽覺震撼。最后，第一主題自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。在這4年中，正是貝多芬創(chuàng)作的黃金時(shí)期，也是他遭遇不幸的時(shí)期，但生活的磨練使他越來越堅(jiān)強(qiáng)，他說：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，絕不能讓它毀滅我！”于是，他與命運(yùn)英勇搏斗，以驚人的毅力和意志，寫出氣魄恢弘的《命運(yùn)交響曲》。第三章 漸漸遠(yuǎn)離了沉痛的死亡問題，弦樂器發(fā)出隱約的沙沙聲，起初微弱卻呈現(xiàn)出無比的朝氣。這些作品對(duì)音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂圣。樂章的基本主題是一支具有民歌氣質(zhì)的優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，體現(xiàn)了人對(duì)大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠(yuǎn)相親的感情。在音樂創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂組曲。以舒伯特、柴科夫斯基、布魯克納和馬勒等作曲家為代表。116世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，“交響樂”這一名稱被當(dāng)作了一切和聲性質(zhì)的多音響器樂曲的標(biāo)志；而到了巴洛克時(shí)期，又主要指歌劇、神劇和清唱?jiǎng)〉嚷晿纷髌分械男蚯伴g奏曲等器樂曲。音樂是純潔、高尚的，需要全身心的感受。交響樂作品結(jié)構(gòu)龐大，手法多樣，各樂章之間既有一定的獨(dú)立性，又有緊密的聯(lián)系，它長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇性和深刻的哲理性，痛苦時(shí)它會(huì)安撫人們的心靈，孤獨(dú)時(shí)它會(huì)給我們帶來歡樂，困難時(shí)它會(huì)增添我們的勇氣，勝利時(shí)他會(huì)與我們同歡共慶。18世紀(jì)初期，音樂藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展。海頓作有交響曲一百余部，莫扎特作有五十余部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用以描寫心理感情等內(nèi)在方面。最后樂章是一首歡樂的頌歌，是充滿元?dú)夂蜕Φ谋憩F(xiàn)，樂章中出現(xiàn)的一些形象，全都在同一個(gè)明朗、樂觀的氛圍中活動(dòng)。2.）賞析：第一樂章 為我們展現(xiàn)了一幅宏偉壯觀的戰(zhàn)斗圖景。緊接著，在激昂愉快的情緒中，活潑、清晰的基本主題象激流一樣直瀉，前進(jìn)！最后一個(gè)樂章以希臘神話故事的普羅米修斯精神為主題，把英雄的不屈不撓，發(fā)揮地淋漓盡致。2)賞析：第一樂章 樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。第四樂章 開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了人民獲得勝利的無比歡樂。指揮家與演奏者們的配合，讓人覺得有一種美感，隨著指揮身體的“抑揚(yáng)頓挫”，每一件樂器仿佛就像活的一樣，富有節(jié)奏和動(dòng)感。這部交響樂雖然創(chuàng)作于古典音樂時(shí)期，但是這部交響樂無論是內(nèi)容還是形式，都大大超過了維也納古典交響樂的創(chuàng)作局限，時(shí)常被認(rèn)為是浪漫樂派的創(chuàng)始作。在速 度上，從慢板到急板的鮮明速度對(duì)比，所有這一切，都使各樂 章的規(guī)模更加龐大和多樣化了。接下來弦樂隊(duì)的演奏，把多瑙河的川流不息、波光粼粼描繪得生動(dòng)可人。人生又何嘗不是如此，人生的起伏總給人帶來歡樂和痛苦，但是，在大起大落之后，隨之而來的就是安寧，得來不易的安寧，重新體會(huì)陽光的燦爛，迎接更好的明天。接著。用作者自己的 話說，“氣氛和安魂曲非常近似。不僅僅是聽覺上的震撼，更重要的是心靈與腦海中的感情交流，讓人不禁融入作曲者的世界中。而在眾多音樂之中，交響樂憑借其氣勢(shì)磅礴、深不可測(cè)的特點(diǎn)越發(fā)受到人們的追捧。因此，追求氣勢(shì)宏偉而富于動(dòng)力性、豐富多樣而熱情如火的音樂美成了這一時(shí)期音樂美的主要審美特征?！洞骸贩譃槿齻€(gè)樂章：，華麗灑脫，具有歡快的春天氣息；本樂章（快 板）最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠； ，描寫靜 謐而悠閑的田園風(fēng)光；，描寫在春光明媚的陽光下鄉(xiāng)間歡樂景象，以一支當(dāng)時(shí) 流行的西西里舞曲為主題，展現(xiàn)出仙女們與牧羊人翩翩起舞的情景。在眾多的著名作品中，令我不能忘記的是貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。貝多芬晚期的作品就已拉開了浪漫主義音樂開始的序幕。施特勞斯創(chuàng)作的一部經(jīng)典的圓舞曲。五、自我感想總而言之，西方交響樂是極具魅力的音樂，是高雅而富有內(nèi)涵的藝術(shù)。伴隨著一曲曲優(yōu)美動(dòng)聽的樂曲裊裊溢出開來，我也沉浸在音樂之美中。所以經(jīng)常