天凈沙秋思的全文賞析-免費(fèi)閱讀
【正文】 這既是詩人對(duì)人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的有力質(zhì)問和無情揭露。小橋流水人家也因此而成為描寫詩意的田園生活的千古絕句。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一秋, 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。這支曲以斷腸人觸景生情組成。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。作者簡介：馬致遠(yuǎn)小時(shí)候非常好學(xué)和上進(jìn)，為馬氏的后人所津津樂道，他們還不時(shí)以此來激勵(lì)自己的子孫后代向之看齊?！皵嗄c”二字表達(dá)出游子愁思的深重，用“天涯”二字提示出游子離鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)，從而點(diǎn)出主題——游子鄉(xiāng)思。這些使人聯(lián)想到家人團(tuán)聚的親切和幸福，從反面牽動(dòng)了離人思鄉(xiāng)的愁緒，懷念家園而不得歸的思想感情也隨之體現(xiàn)出來。被后人譽(yù)為“秋思之祖”。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來。比較明顯的特點(diǎn)是：古人曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。第三篇：天凈沙秋思賞析導(dǎo)語：《天凈沙”如此蕭瑟的景色讓人滿目凄涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為凄瀝。又是那么溫馨。”雖然他們所處的時(shí)代不同，但他們的思想感情是相同的。由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的內(nèi)心也就隨著這些變化而感動(dòng)?！币馑际峭馕锸谷藘?nèi)心的情意活動(dòng)起來。通過以上的分析可以看的出，《天凈沙四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個(gè)人的情感獲得普遍的社會(huì)意義。秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。宋張炎《壺中天由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。⑶古道是指已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。夕陽西下，斷腸人在天涯。昏是指傍晚。賞析這一首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水。十分的明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。秋士易感，是中國文壇古老的傳統(tǒng)。但盛到極點(diǎn)就開始衰落，陰氣漸生，慢慢到了秋天和冬天。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬。又是這樣蕭瑟的季節(jié)。求功名之困苦。第一幅畫共18個(gè)字九個(gè)名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊(yùn)豐富，作者以其嫻熟的，讓九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入深秋時(shí)節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。讀此曲而不淚下者不明其意
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