【正文】 李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。杜牧評其詩為怨恨悲愁。自古才人多落魄。舞兒腰細原也是一種美，但到了李賀筆下，卻令人起幾多感慨。蕭條之上著一自字，更顯出無可奈何的凄涼?！举p析】李賀是唐宗室后裔，不過到了李晉肅一代，家族早已敗落，家境頗為貧寒。泛稱來自北方和西北各族的撥弦樂器，有時指琵琶，有時指忽雷等。上幕：即張幕。胡琴今日恨，急語向檀槽。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補足“蕭條”之意。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發(fā)跡的希望，絕望的詩人只能遨游神仙鬼怪世界，可以說是“上窮碧落下黃泉”，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細腰，其痛苦意味又比正面說出更為深長。為什么詩人對春而傷春？詩中繼續(xù)道：人處窮困潦倒之中實在難生賞春的雅興，對花無端生悲。n）槽：檀木制成的琵琶、琴等弦樂器上架弦的槽格。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。還曾向晏子借過糧食。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細腰更柔軟的柳條。這首詩清新秀逸，像一幅色彩鮮明的風俗畫，是送別詩中別開生面之作。頸聯(lián)“夜市橋邊火，春風寺外船”，則著眼于寫水鄉(xiāng)市鎮(zhèn)的繁榮。必經(jīng)年：泛指要待很長時間，客人樂而忘返了。夜市橋邊火，春風寺外船?！俺顚ξ鬈?，荔墻葉暗，黃昏風雨。用語精煉，但深情內(nèi)蘊。賞析：《水龍吟浮生：指人生。可憶柴門深閉，玉繩低、翦(jiǎn)燈夜雨。金山：山名，指江蘇鎮(zhèn)江西北之金山。上、下闋各十一句，共一百零二字。還不如我們從來就沒有相遇?，F(xiàn)在你終于可以高臥在金山之上，看大江東去，伴鳥啼花落，任憑夕陽西下而無所牽掛。浮生如此，別多會少，不如莫遇。王維善于從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素、自然的語言，來顯示深厚、真摯的感情，令人神遠?！皻w不歸”，作為一句問話，照說應當在相別之際向行人提出，這里卻讓它在行人已去、日暮掩扉之時才浮上居人的心頭，成了一個并沒有問出口的懸念。這是山居的人每天到日暮時都要做的極其平常的事情，看似與白晝送別并無關(guān)連。⑶王孫：貴族的子孫，這里指送別的友人。1054年（宋仁宗至和元年），王安石奉召晉京，途經(jīng)高郵，令投贈詩文，獲安石賞識，結(jié)為知己，之后文學知名。東風就是指春風，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。第三篇：王令《送春》翻譯及賞析三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）?！暴ぉに么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。黃昏卻下瀟瀟雨。蝶戀花只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲。山花落得紅成路。《蝶戀花陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。這一境界空晨。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。便作：即使。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細雨。隨春且看歸何處。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。u），點點飛紅雨。望斷了遙遠的天際，也看不見春天回歸的路。目斷楚天遙，不見春歸路。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。此時夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚的。“花開花落”，“總賴東君主”。翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。 5歲喪父母，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚州）。詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結(jié)束了全篇?！弊砻卟恢巴馐?，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界。山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。送春一鞭清曉喜還家?；淞穗m又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。結(jié)句新穎，情韻無限。離披：散亂貌。盡夜游不妨秉燭，未覺是疏狂。這首詩頗有古詩的“何不秉燭游”的意思。不說送春，而說“風光別我”，是虛寫“送”字。因而他的五言律詩，雖然對仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。⑵正：一作“更”。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。“好”字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極?！捌G春”三句，述春去而跡遺。宋時西園所在處，亦即古江村所在處。芳架雪未掃。醉深窈。掩重城、暮鐘不到。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯，路徑越來越狹窄。譯文：水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。愛綠葉翠圓，勝看花好。全曲情景交煉，意境凄美悠遠，韻味自厚。著：叫，讓。譯文情意纏纏送春回去，因為沒有辦法把春留住。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句?！薄么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。送春》賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。杜宇：杜鵑鳥。只有柳絮仍然在風里飄飛，隨著酒風要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細雨。便作：即使。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公。這一境界空晨。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。《蝶戀花既然春天紛年還要回來，還莫如今年別回去。楚天：南天，因為楚在南方。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。芳架雪未掃。艷春過了。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛，勝過三春賞花好?；芟碌穆浠ㄟ€沒有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺。愛綠葉翠圓，勝看花好。怪翠被佳人，困迷清曉。簪花：頭上插戴的花。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息?！胺技堋比洌贁⒛捍褐?。此為第二層行客之“送春”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。⑶風：一作“春”。倒是他的一些絕句，無意求工，寫得自然、樸素，別有情致。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味。但二者旨趣并不相同。茫茫。潘令河陽：晉潘岳，為河陽令。通篇工麗典雅，和婉含蓄，為歷來詞家所稱賞。詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。宿醉困流霞。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨?！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。創(chuàng)作背景北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中思緒萬千。：雖則不信，然春去依舊...顯示全部注釋佚名：再，重。后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。長大后在天長、高郵等地以教學為生，有治國安民之志。彩云回首暗高臺。整個春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。高臺：即高陽臺。眼下的情形是，十分春色，僅余三分?！澳惶煜亍薄ⅰ按淅@珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當時文人的習慣作法。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。風急桃花也似愁，點點飛紅雨。桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚揚地飄落有如遍灑紅玉。楚天：南天，因為楚在南方。第二篇：蝶戀花綠滿山川聞杜宇?！兜麘倩玻贺M不也。上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。極富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。送春》創(chuàng)作背景朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。高處鶯啼低蝶舞。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。送春原文翻譯及賞析3原文樓外垂楊千萬縷。翻譯譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠去的春日?！澳病本洌海B兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共