【正文】 此外，因光的波長不同，折射角不同，在畫面上也出現(xiàn)攝入被分解的各單色光 現(xiàn)象。水淺處的攝影和陸上攝影的光量相差并不太大，但 在透明度為 30米的海水中，水深達(dá)到 10米處，光量只有大氣中的 50％。在使用閃光燈攝影時，畫面質(zhì)量也受 散射光的影響而降低。這種現(xiàn)象在水淺處也有影響，所以水中攝影幾乎都利用輔 助光（以閃光燈為主）補償紅色光的不足。若能充分利用構(gòu)圖、 抖動、瞬間靜止這幾種因素，在畫面上構(gòu)成一定效果，那么所攝照片一定很成功。舞臺攝影也要應(yīng)用這種視覺觀 賞的特性。 此時，要在望遠(yuǎn)鏡頭畫面中僅有攝影主體的條件下測光，變焦鏡頭同樣也要先 利用望遠(yuǎn)測光，然后再構(gòu)圖拍攝。 使用單鏡頭反光照相機(jī)攝影時，存在的問題就是快門和反射鏡的動作聲音很大， 在寂靜的觀眾席中，照相機(jī)的操作聲音極易引起人們的注意，因此拍攝要利用消音 箱或通過放映室等的玻璃窗。一般的劇場，自觀眾席后側(cè)至舞 臺間距離大約有 45米左右。 彩色負(fù)片，有富士彩色HR1600（ ISO1600），櫻花彩色SR16 00（ ISO1600），柯達(dá)彩色VR1000（ ISO1000）高感光度膠 片，適用于被攝體動作快的舞臺攝影。在觀眾席間走動，使 用閃光燈，快門響聲等都是需要注意的事項。光源為鎢絲燈的情況下，有快門速度慢會引起抖動、外 光處理、燈泡發(fā)熱等許多難題。做菜者 和攝影者間的交流，大概可以說是決定菜肴攝影效果的因素。最好的例子是用泥鰍做的柳川鍋。 要拍攝令人涎水欲下的照片。在公路賽上，主要對拐彎處的車進(jìn)行攝影，有時會有兩臺以上的摩 托車同時進(jìn)入拐彎處，影攝機(jī)會較多。當(dāng)兩臺車齊 頭并進(jìn)時，對靠近自己一側(cè)的車對焦即可。 彩色膠片的感光度越低，當(dāng)然越可得到高質(zhì)量畫面。攝影使用鏡 頭的入光量主要為 ～ 。 ③指揮信號：比賽中有兩個指揮信號，一個為加油管理站與駕駛者的聯(lián)絡(luò)信號 （指示加速、加油信號、環(huán)繞一圈的時間、與前后車相差的時間等），另一個為賽 車跑道上指揮臺用指揮旗發(fā)出的信號。只有日本 人參加的比賽以國內(nèi)級舉行即可。但由于環(huán)行 路線賽的機(jī)動車時常伴隨著危險，所以在這種比賽中攝影者也被禁止進(jìn)入賽車道。 體育比賽有團(tuán)體和單人賽之分。希 望進(jìn)一步了解水槽生物攝影的讀者，參考有關(guān)雜志。 閃光燈要位于水槽上方 30～50厘米處，向水槽上的玻璃板垂直照明，以保 證對玻璃板均勻照明。攝影前首先要考慮作為被 攝體的魚的尺寸、數(shù)量等，否則只能拍出類似標(biāo)體的攝影照片。 水槽的布置要點 在水族館攝影，攝影條件完全由不得攝影者本人，因此對自己欲拍攝的魚、水 槽背景、亮度等觀察考慮后，能攝影就攝，不能，則放棄此處，到別的水族館去。 以魚為被攝體時，可認(rèn)為是動體攝影，因此快門速度要受到限制。此時對水底靜止的魚以1 4～ 12秒的快門速度拍攝沒有什么抖動問題，但對游動的魚來說當(dāng)然不行。 照相機(jī)、 鏡頭、三腳架、閃光燈的準(zhǔn)備在水族館拍攝魚群時，使用小型照相 機(jī)就足夠了。 擴(kuò)大倍率和曝光倍數(shù) 倍率 0（一般） 光量比1121419120＃＃＃＃＃ 36 曝光時間比 1248162036— — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第七章 水槽生物攝影 在水族館里，經(jīng)?？吹皆S多人在水槽前利用插座式閃光燈對槽內(nèi)生物攝影。攝影器材經(jīng)過上述考慮選擇后， 攝影中一般沒有特別需要注意的事項。 現(xiàn)也有可進(jìn)行無影攝影的內(nèi)測光接圈閃光燈，一般的閃光燈曾出現(xiàn)過在畫面中 被攝體周圍產(chǎn)生影圈的情況。 如室內(nèi)攝影時，可以使用低電壓高亮度的歐林帕斯 LSD顯微鏡照明裝置或幻燈機(jī)。 下面舉例說明，為何要使用這種照相機(jī)。 簡而言之，攝影中的所屬裝置，有近拍接圈和近拍折腔，附屬鏡頭有短焦距微 距鏡頭（ 19～38毫米）、標(biāo)準(zhǔn)微距鏡頭（ 50～65毫米），長焦距微距鏡頭 （ 80～ 135毫米）及顯微鏡的物鏡等。一般接續(xù)情況下，放大倍率約 為 ，在近拍接圈上安上反向接合器后，再反接鏡頭，則放大倍率增大， 約為 。 不利用顯微鏡的擴(kuò)大攝影 要進(jìn)行擴(kuò)大攝影，首先考慮照相機(jī)使用 50～ 135毫米的微距鏡頭。 擴(kuò)大的世界 在此介紹一下區(qū)別于顯微鏡攝影的擴(kuò)大攝影。因大家所在之處的土地風(fēng)情及季節(jié)不同，所有鳥 類也許不同，但無論何處都至少生息有30～ 50種的野鳥。在何處等待最好 呢？鳥類也為動物，因此可以認(rèn)為鳥為了生存，日常生活和人類有著相同的模式， 將其一一對應(yīng)，房屋即為巢；寢室為窩；洗澡在水池河邊；食物因各種鳥所好不同， 有植物果實、昆蟲、花蜜、魚等。因此應(yīng)考慮如何充分利用車窗。 與鳥接近有一定的距離限度，該距離具體為多少，如何接近，這和鳥的種類有 關(guān)，不能一概而論。 下面介紹本人實際進(jìn)行野鳥攝影的情況。結(jié)果，失去了眼前的攝影機(jī)會。理由就是在超望遠(yuǎn)鏡 頭中這兩級鏡頭的重量、大孝口徑等操作性最好。這種照相機(jī)畫面尺寸雖小，但 機(jī)動性令人注目，利用它可應(yīng)付動作迅速的野鳥攝影。嘗試一次這種攝 影后，肯定會被野鳥的魅力所吸引。 （將城省吾） — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第五章 野鳥攝影 攝影要領(lǐng)的掌握 在一般人的意識中，野鳥攝影很難，對此敬而遠(yuǎn)之的大有人在。另外，在室內(nèi)裝飾物中只有孤零零的花時，攝影轉(zhuǎn)變?yōu)榕臄z室內(nèi)裝飾物更為 重要。此外也可順便多翻閱一些有關(guān)花卉的書，其中有常用強(qiáng)光照明的 蘭花，以柔光照明的圣保羅堇觀賞植物等種類，這也可作為參考。 盆花未擺在桌上之前 進(jìn)行室內(nèi)裝飾攝影，一般在攝影前即可決定攝影成敗的 50％，因此，在攝影 前需要尋找或自己設(shè)置好的場面。雖說如此，實際上這種攝影卻很粗糙。具有強(qiáng)光效果的照片，實際 上為半逆光照明的情況很多。在室外攝影，要利用這種照明，需選擇攝影時刻。曝光補償不能一概而論，所以在掌握曝光規(guī)律前，先每 改變半檔光圈拍一張照片，這樣拍出 4張后，從中吸取經(jīng)驗。 曝光也不能全靠照相機(jī)自動進(jìn)行，需要人為略加控制，完全利用照相機(jī)自動曝光， 則曝光過度。對形狀有 特點，色彩豐富的花進(jìn)行特寫，大多可表現(xiàn)出其優(yōu)點。 先對上述情況有所認(rèn)識。總之，發(fā)現(xiàn)被攝體的位置條件，決定攝影的效果。由于這類 攝影，內(nèi)容優(yōu)先決定，因此從表現(xiàn)的角度出發(fā)，這類照片不能成為作品。在所謂自然照片中，以自然風(fēng)景中某畫面為主題的作品 和以花為主題的照片明顯占大多數(shù)。但在近拍攝影情況下，附屬器材也需要。 此外，對能否創(chuàng)作出好作品，很重要的是用心博覽攝影展覽會、攝影集、攝影 雜志上高質(zhì)量的作品及自己認(rèn)為好的作品。 觀賞文中實例照片時，最先吸引視線的部分，可以認(rèn)為是該被攝體的重點部分。 欣賞的方法在于觀察，此時有興趣的話，利用放大鏡擴(kuò)大觀察，大多會有驚人 的發(fā)現(xiàn)。這種意識的存在，決定著能否發(fā)現(xiàn)被攝體。但在傍晚雪面上光影部分大的情況下，可利 用逆光攝影，這時可不必進(jìn)行曝光補償。對此需廣泛了解。這種方法有益于鏡頭的選擇和構(gòu)圖。邊參考書籍邊構(gòu)圖的方法會錯過攝 影時機(jī)， 一 旦參考書中沒有和實際攝影相同的例子就束手無策了。但由于各種攝影狀態(tài)不同，曝光補償也不同。利用樹木和霧景構(gòu)圖，以適當(dāng)小景深省略遠(yuǎn)景效果產(chǎn)生的霧情世 界是深受人們喜愛的主題。其中的顏色多種多樣，有 黃色、橙色、金色、粉色等，每天如此。根據(jù)攝影的目的，陰天也是再好 不過的表現(xiàn)舞臺。認(rèn)為自然風(fēng)景為靜止的攝影者，首先要拋棄這種觀念，再致力于風(fēng)景攝影。攝影時就可以想象出洗印 結(jié)果的人才能有高水平的作品。 自然風(fēng)景的被攝體選擇法和攝影法也是多種多樣的。 自然風(fēng)景攝影沒有必要始終考慮忠實于原景的攝影問題。它與作品的個性緊密相關(guān)。可以說，任何人使用它都可 拍出合適的照片。 一般認(rèn)為，拍攝風(fēng)景照片的最好條件是早晨和傍晚。秋天的紅葉和自然光的反射融合形成的豐富色彩令人 贊不絕口。這種方法是最 切實可行的。要不錯過一瞬間的攝影時機(jī)，了解任何條件下 的自然現(xiàn)象，達(dá)到自然地觀察自然界是非常重要的。 在初學(xué)攝影者當(dāng)中，出現(xiàn)很多這樣的情況，就是一見到好的被攝體，一時興奮 就只能看到取景器中的一處景色。此時，有改變攝影距離和鏡頭的選擇問題。在拍 攝畫面中包含有太陽的典型風(fēng)景照片時，要調(diào)節(jié)曝光補償調(diào)節(jié)鈕，增加 1～ 3檔光 圈。作為被攝體的花，顏色絢麗，形狀千變?nèi)f化，作為 攝影者，每當(dāng)看到富有神秘色彩、不可想象的形狀的花時，都會產(chǎn)生攝影之心，目 不轉(zhuǎn)睛地注視取景器中的風(fēng)景，直至心滿意足為止。 對這些到處可見的花如何觀察， 才能發(fā)現(xiàn)被攝體呢？ 首先如上所述，要注意 “有否成為被攝體之物”。僅顯示自己發(fā)現(xiàn)，而可能任 何人都不知的被攝體及其奇異的造型也可以，但要有動人感，必須表現(xiàn)被攝體的重 點部分。只顧構(gòu)圖而忘記攝影的現(xiàn)象要避免。本 人大部分采用3倍左右倍率攝影， 也不算少，但 3倍以上攝影很少。總之，要盡量少用攝 影器材，不足部分憑自己的經(jīng)驗考慮增添。 表現(xiàn)目的和攝影要點 在攝影外景地進(jìn)行記錄性攝影，首先要拍攝生態(tài)景觀，以植物學(xué)的觀點進(jìn)行圖 鑒式照片的攝影為第一步。其中攝影目的有制作、記錄、抒情作品等等。 欲對花進(jìn)行攝影時，因?qū)Υ嘶ǖ慕k麗色彩和有趣的形狀感興趣，所以不需過多 考慮照明問題，最好自然表現(xiàn)。 雖然順光照明不能得到具有特點的畫面，但在開始進(jìn)行花的近拍時，對構(gòu)圖和 光圈的掌握最為有利。背景明亮?xí)r，可得高調(diào)中具有強(qiáng)光效果的 照片。銀色反光板不需太大， 利用極易得到的錫紙作成可放入攝影包內(nèi)攜帶的尺寸即可。在頂光照明條件下，進(jìn)行花的特寫時，利用銀色 反光板等，可得到下述的半逆光調(diào)效果。照明效果接近逆光效果。在特寫攝影中，照相機(jī)的位置略有 10厘米、 20 厘米的不同，相對被攝體的攝影角度也完全不同，也就是說拍攝同一被攝體，畫面 的表現(xiàn)不同。 現(xiàn)在，有白色基調(diào)的設(shè)計先進(jìn)的住宅，也有具有樹皮似乎傳導(dǎo)溫暖之感的住宅， 生氣勃勃的彩色住宅 …… ，各種住宅內(nèi)，都具有自己的個性，創(chuàng)造出獨特的環(huán)境。這步工作完成后，就是此處所需的照明設(shè)置問題。 在大空間內(nèi)放置花卉 以上所述攝影方法是以花為主體，背景極校與此相反的攝影如何進(jìn)行呢？ 一般進(jìn)行室內(nèi)裝飾攝影需要輔助光，原因就是在明暗對比強(qiáng)的情況下直接攝影 會在面面上出現(xiàn)一處白一處黑的現(xiàn)象，利用輔助光可將暗處照明。 要得到類似游泳池的陽光反射效果，可取一個大盆，裝滿水，利用吹風(fēng)機(jī)使水 面出現(xiàn)波紋，對該水面照明，使容器壁出現(xiàn)反射光。進(jìn)行野鳥攝影，攝影者要 面向野鳥，在“就這樣別動呵”的祈望中接近野鳥，除了和鳥類意志相通的個別人 外，大多遇到“ bye bye，再見”揮手而去的結(jié)果。 500～ 600毫米鏡頭最適用 在介紹野鳥攝影要領(lǐng)前，先介紹攝影所需的照相器材。超望遠(yuǎn)鏡頭的級別選 擇，根據(jù)攝影鳥類及接近鳥的方式有所不同。說起來似 乎很容易，但實際上這是最不易做到的事。簡而言 之，鳥和人一樣對龐大運動物體反應(yīng)極為敏感，因此在野鳥攝影中不要忘記，自己 本身即為野鳥的警惕對象。在接近移動中不要僅有 到自己預(yù)定位置后再按快門的意識。也 許野鳥平時對汽車已習(xí)以為常。 這種方法就是攝影者原地不動，等待野鳥自動飛來，聽起來似乎不可相信，但 實際上和釣魚一樣，以等魚上鉤的心情等待野鳥即可。人在該小屋內(nèi)等 待野鳥，可自由動作，不需擔(dān)心對鳥有驚動。 人眼的視網(wǎng)膜可感知的適當(dāng)刺激光為425（深紫色） ～ 650毫微米 （紅色），而為水稻害蟲的二化螟蛾可感知 400毫微米以下的紫外線。這意 味著 ～ 15倍的攝影成為可能。在此介紹以 下兩種裝置。一 般～ 10倍的物鏡為可使用范圍。其結(jié)果，照明和調(diào)焦越來 越困難，帶著這些問題，找出適用于擴(kuò)大攝影的裝置和附件。例如，使用茲伊可瑪克羅 20毫米 行 ，工作 距離為 21