【正文】 如在野外攝影時(shí)，照明并非如此簡(jiǎn)單。例如茲伊可瑪克羅20毫米 鏡頭進(jìn)行 10倍率擴(kuò)大攝影時(shí)的曝光倍數(shù)約為 12倍。因攝影中隨著擴(kuò)大倍率的增大，被攝體 極接近鏡頭，所以最好使用自由式近拍折腔，也就是要使照相機(jī)身、鏡頭和近拍折 腔本身可移動(dòng)。 （ 3）在近拍接圈上，接續(xù)短鏡筒近拍鏡頭（單體無推拉機(jī)構(gòu)）的方法接續(xù) 8 0毫米近拍鏡頭，放大倍率為 2倍， 38毫米鏡頭為， 20毫米鏡頭為 9 .5倍。但利用 這些鏡頭攝影有～ 。過去的光學(xué)顯微鏡放大倍率在 2 0～ 1500倍范圍內(nèi)，這種顯微鏡有 90、 100倍接物鏡和 15倍接目鏡的多種組合。 （天野明） — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第六章 擴(kuò)大攝影的世界 五官可以認(rèn)為是人類心靈的窗戶，但人類所具有的五官并非對(duì)一切自然現(xiàn)象都 可感受、感知和認(rèn)識(shí)。利用這些鳥的生活習(xí)性，就可選擇相應(yīng)的時(shí)期和 地點(diǎn)，等待野鳥到來。在車中攝影一定 不要忘記制動(dòng)發(fā)動(dòng)機(jī)，并要注意狂風(fēng)搖動(dòng)汽車可能產(chǎn)生的照相機(jī)抖動(dòng)。也就是說，要了解該距離限度，需憑自己實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，因此只有 自己向野鳥攝影領(lǐng)域挑戰(zhàn)。 接近野鳥 發(fā)現(xiàn)被攝的鳥后，如有可能，首先在自己所處位置拍攝一張照片，然后考慮光 線狀態(tài)、構(gòu)圖等再移動(dòng)你的位置。這種失敗完全是由攝影者自己 造成的。再要求高點(diǎn)兒，就是口徑越大越 好。畫面尺寸小，即影像小的問 題也沒必要擔(dān)心，只要攝影時(shí)準(zhǔn)確對(duì)焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。 對(duì)野鳥這種與人的意志毫不相通的被攝體如何才能拍攝呢？簡(jiǎn)而言之，只要掌 握野鳥攝影的要領(lǐng)就行。野鳥攝影確實(shí) 不同于一般攝影。 室內(nèi)裝飾空間引起的遐想 在照射有陽光的桌上擺設(shè)上花，花雖小，但也能成為突出的點(diǎn)綴。 以花作為室內(nèi)裝飾的攝影，背景大多很簡(jiǎn)潔，這大概是背景顏色強(qiáng)會(huì)埋沒花之 微妙顏色的原因吧！一般攝影家在攝影中都會(huì)先說“整理背景”。總之，在攝影中要牢記，欲拍攝出勝過實(shí)際攝影 現(xiàn)場(chǎng)的照片基本上是不可能的。 乘外景攝影車赴現(xiàn)場(chǎng)后，即進(jìn)入欲攝影的人家，在室內(nèi)東張西望打量四周，尋 找適當(dāng)位置放置三腳架。畫家萊布蘭特經(jīng)常利用這種光，因此以半逆光為主光 的照明方法也稱為萊布蘭特照明。 在陰天進(jìn)行花的特寫時(shí)，可采用日光同步攝影法表現(xiàn)出斜光照明效果。 頂光照明為自被攝體正上方進(jìn)行的一種照明方式。曝光量一般為照相機(jī)自動(dòng)測(cè)光值的12～ 時(shí)，畫面中黑色不能被強(qiáng)調(diào)出來的情況很多，需加以注意。 與順光攝影相反的就是逆光攝影。下面以實(shí)例為主介紹照明的基本知識(shí)和相應(yīng)的攝影技 術(shù)。 進(jìn)行抒情照片攝影，要使畫面具有造型觀賞價(jià)值，首先必須掌握照明、構(gòu)圖等 攝影表現(xiàn)手法。即使對(duì)本 人來說是杰作，但不能期待在比賽中入眩同樣，在攝影外景地?cái)z影的情況下，攝影 者為花之美及可愛的姿態(tài)所吸引，以抒情、造形的表現(xiàn)目的進(jìn)行攝影的情況很多。 有關(guān)花的攝影，不客氣地說，這類照片大多為圖鑒式照片，但這也是自然攝影 的一種方法。其中有三角架、快門線，有時(shí)也需 閃光燈。這些都是提高攝影水平的營(yíng)養(yǎng)。 無重點(diǎn)部分的照片畫面為漠然無吸引力的畫面。因?yàn)榇蟛糠值幕ǘ季哂衅娈惖脑煨秃徒k麗的色彩，所以要能發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的 被攝體也需要隨時(shí)利用放大鏡觀察。一般在寒冷的路旁、花店、溫 暖的室內(nèi)都可看到花。 （関口哲也） — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第二章 花的造型探索 被攝體的發(fā)現(xiàn) 能否發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的被攝體，直接影響攝影作品的效果。 曝光決定與曝光補(bǔ)償 現(xiàn)在生產(chǎn)銷售的 35毫米單鏡頭反光照相機(jī)在內(nèi)測(cè)光曝光表中加入了自動(dòng)曝光 機(jī)構(gòu)，有光圈優(yōu)先式和快門優(yōu)先式兩種。 對(duì)于貪多，把任何景物都構(gòu)入畫面的人也很多。在這點(diǎn)上，自 然攝影不同于室內(nèi)攝影。因此要積累經(jīng) 驗(yàn)，自己總結(jié)曝光數(shù)據(jù)。 在北國(guó)的北海道，拍攝因冬季溫差產(chǎn)生霧后所形成的樹掛時(shí)，實(shí)際環(huán)境極為寒 冷嚴(yán)峻，但具有夢(mèng)幻與羅曼諦克世界的壯麗景色?？傊粘龊腿章鋵?dǎo)演著早晚狀態(tài)不同的 自然舞臺(tái)。 陰天的光均勻擴(kuò)散，對(duì)被攝體四 周的照明均勻，可拍攝晴天高 反差條件下難于表現(xiàn)的被攝體。 春天，植物萌發(fā)新綠，使人感受到清新的氣息；夏天，陽光閃耀璀璨，充滿生氣； 秋天，滿山遍野如披上錦衣一般，但不知為何使人感到寂寞；冬天，大地上的一切 仿佛不知人間污穢，如同身著潔白衣裝的天使，但狂暴的自然奇觀也使人發(fā)出感嘆。 自然風(fēng)景的表現(xiàn)千變?nèi)f化。其中有以植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、 地理學(xué)、心理學(xué)等觀點(diǎn)選擇被攝體的方法及以造型為主體的選擇方法等。 這是一個(gè)能自我選擇的創(chuàng)作世界，其樂無窮。在自然風(fēng)景攝影中， 攝影者的感性非常重要。 目前的照相機(jī)，在曝光、對(duì)焦方面有很大的進(jìn)步。所以說，相對(duì) 天氣狀況來選擇被攝體是很重要的。此時(shí)， 可拍出很多不可想象的作品。攝影時(shí)，迅速取出。 自然風(fēng)景的變化速度早晚很快。因此，構(gòu)成畫面 時(shí)光線方向選擇的問題是攝影的要點(diǎn)。這樣，畫面效果將大大提 高。但使用彩色幻燈片等寬容 度窄的膠片時(shí)，能否得到適度曝光，和被攝體的亮度域有關(guān)，大多不易達(dá)到。對(duì)這些被 攝體的發(fā)現(xiàn)確實(shí)令人感慨萬分。在山間小路旁，從春天到秋天可看到許多大 小不一的花。首先，要明確攝影動(dòng)機(jī)，也就是要明確表現(xiàn)什么。在通過取景構(gòu)圖時(shí)需調(diào)整攝影倍率，此 時(shí)應(yīng)僅考慮如何構(gòu)圖。 攝影器材 在涉及攝影器材前，先介紹一下作者本人拍攝花的造型時(shí)采用的攝影倍率。需要自己考慮 的部分大多為被攝體的支持、光源的支持、現(xiàn)有物的利用法。相反，從初學(xué)攝影的一般人的角度出發(fā)，也許是本人自己的評(píng)論觀點(diǎn)。 花卉攝影的內(nèi)容也很繁多。室內(nèi)的人物肖像攝影，沒有照明也 只能是一般的紀(jì)念照片。不足之處就是這種光 自被攝體正面照明，被攝體的影子不易產(chǎn)生，因此幾乎沒有立體感，一般稱為平淡 光。利用逆光進(jìn)行花的特寫時(shí)，如能再加以 輔助光和反光板照明，可以說效果最好。在外景地進(jìn)行花的特寫攝 影時(shí)，使用銀色反光板大多可提高晴天下拍攝的畫面效果。雖說如此，在可選擇攝影時(shí)間的 情況下，最好避開這種照明條件。 和斜光照明方向恰恰相反的照明是半逆光照明。照相機(jī)是橫向還是豎向拍攝，被攝體的四周空間 取多大等等，決定畫面的效果。 在華麗的雜志上登載的室內(nèi)裝飾照片，基本上是按上述方法進(jìn)行拍攝的，其中 認(rèn)為好的場(chǎng)面，大多在攝影中不自己強(qiáng)加擺設(shè)，只是以原有的場(chǎng)面自然攝影。 盆花擺在桌上之后 整理桌子、花盆具及背景，如還選取其他小物件同時(shí)攝入畫面，要將其協(xié)調(diào)配 置。 有關(guān)光質(zhì)問題，在盆花線條清晰、花朵大、顏色鮮艷的情況下，光質(zhì)要為強(qiáng)光， 有時(shí)也利用逆光；與此相反，在盆花為有暖絨絨感的小花的情況下，使用擴(kuò)散光平 均照射，這種照明方法雖不是在任何情況下都適用，但70～ 80％的情況下可利 用?？稍诜呕脽羝幏湃敫鞣N造型膠片， 以做出符合自己意圖的光束?？梢哉f，這種攝影具有人與人之間的意志傳達(dá)手段?？傊?，要闡明的是掌握攝影要領(lǐng)不易，但掌 握后，攝影就簡(jiǎn)單了。利 用該鏡頭可以在一定程度上接近作為被攝體的野鳥進(jìn)行攝影。 野鳥攝影要領(lǐng)中最重要的就是攝影者要了解野鳥心理，要為其著想。然而在實(shí)際中，對(duì)此與攝影相關(guān)的重要部分不加以注意的人意外的多。一旦發(fā)現(xiàn)鳥有點(diǎn)兒不安的舉動(dòng)，就要立即停止移動(dòng)， 在原地等待鳥平靜下來或退到遠(yuǎn)處等待，再緩慢向鳥接近。但出乎意料，似乎將汽車列在警惕對(duì)象之外。下面再 介紹一種較好的攝影方法。形象地說， 如同支起四角的帳篷，在其四面做出幾個(gè)可伸出鏡頭的圓孔即可。狗可以感受人所感受不到的高頻振動(dòng)，且可區(qū)分 32個(gè)方向 的聲音。目前又生產(chǎn)出焦距為無限大的 、 5倍等攝影鏡頭。 （ 1）使用專門近拍攝影裝置的方法 專門擴(kuò)大攝影裝置為在近拍折腔上裝有近拍攝影專用鏡頭的裝置。 （ 6）將顯微鏡的物鏡接續(xù)在近拍折腔或近拍接圈上的方法這種情況下，因所 用物鏡的種類不同， 放大倍率不同。隨著擴(kuò)大倍率的增大，工作距離縮短。 （ 2）照明與閃光燈：擴(kuò)大攝影中，被攝體至鏡頭面間的距離，即工作距離極 短。茨因佛拉修 1等為極方便的閃光裝置，因它有兩個(gè)燈頭， 攝影可得到大景深，并且可以得到以往在被攝體背景上不能產(chǎn)生的強(qiáng)光部分效果。 在擴(kuò)大攝影中景深是個(gè)很大問題。 現(xiàn)在作為攝影界的一個(gè)流派，無論專業(yè)、業(yè)余攝影者中都流行自然攝影。 在家庭里，利用類似微型水旅館魚缸養(yǎng)魚的人也很多，對(duì)這類水槽生物攝影， 只要掌握一定的攝影方法，任何人都可以拍出成功的照片。 最近流行的微距變焦鏡頭，口徑不大，但實(shí)用性廣， 35～ 70毫米， 35～ 100毫米， 28～ 80毫米鏡頭易于使用，拍攝魚群時(shí)，利用 20～ 28毫米的 廣角鏡頭即可。 在一般室內(nèi)利用小型水槽攝影時(shí)，因被攝體多數(shù)很少，根據(jù)攝影的需要準(zhǔn)備伸 縮式三腳架和近拍折腔。要作幻燈 片時(shí)，在沖洗膠片的地方就可定做樣片。 第一，至少水槽正面的玻璃上沒有劃痕。 布置完畢，把魚放入水槽后，要耐心等到水澄清后，魚自然游動(dòng)時(shí)再行拍攝。但在 20多年前拍攝水槽內(nèi)的章魚時(shí)，確實(shí)在畫面內(nèi)攝入了照相機(jī)銘 牌（當(dāng)然也模糊），好象圍在章魚頭上的纏頭布?？傊w育攝影并不是很輕松就可以完成的。賽車可大致分為小型汽車和 摩托車兩種。在此，重點(diǎn)介紹一下特別的環(huán)行路線賽攝影。 ②出場(chǎng)的機(jī)動(dòng)車：機(jī)動(dòng)車有功率級(jí)別之分。一般用于賽車攝影的鏡 頭為 200、 300、 400、 500、600毫米左右，攝影時(shí)與 、 2 倍的增焦距透鏡同時(shí)使用。現(xiàn)在的照相機(jī)可充分進(jìn)行自動(dòng)曝光攝影， 單體曝光表已無使用的必要。 攝影方法 作為一般攝影程序就是在賽車自起點(diǎn)出發(fā)片刻，對(duì)起動(dòng)的車群攝影。各環(huán)行路線賽車場(chǎng)一般都有圍欄，并肯定有鐵絲網(wǎng)，進(jìn)行這種攝影要將鏡 頭伸入鐵絲網(wǎng)內(nèi)，若鏡頭離開鐵絲網(wǎng)攝影，則鐵絲網(wǎng)將成為黑影，畫面不清潔。 （奧村嘉邦） — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第十章 菜肴攝影 菜肴照片是“美味”照片 本文作者有關(guān)菜肴攝影要說的只有一點(diǎn)，就是要拍出人人看到都涎水欲流，產(chǎn) 生食欲的照片。 這些誘人感可以說是菜肴照片的生命。例如，本應(yīng)從冷盤起，一道道上的菜，卻 要一次上齊進(jìn)行拍攝，對(duì)廚師來說這是最不情愿的事。照明用一只燈最好?？晒┡臄z的舞臺(tái)有在小劇嘗公共會(huì)堂等地演出的預(yù)演 會(huì)以及小規(guī)模劇團(tuán)演出的戲劇等。 使用彩色負(fù)片時(shí)，不需要考慮舞臺(tái)的照明光源問題，但使用彩色反轉(zhuǎn)片時(shí)，攝 影者若不能判斷對(duì)要拍攝的舞臺(tái)應(yīng)使用日光型還是燈光型膠片，那么，要在膠片上 忠實(shí)地表現(xiàn)舞臺(tái)色彩是不太可能的。 以 ISO1600的高感光度攝影時(shí)，以照相機(jī)的測(cè)光能力能否得到正確曝光， 多少令人有些擔(dān)心?？趶酱蟮溺R頭很重，使用的 三腳架也要有一定份量，否則不夠穩(wěn)定。日本的一個(gè)劇種歌舞伎和日本舞蹈表演的 舞臺(tái)，整體照明很亮，利用照相機(jī)自動(dòng)曝光機(jī)構(gòu)拍攝即可，而對(duì)以明暗不同照明渲 染舞臺(tái)效果的話劇、歌劇、前衛(wèi)劇等舞臺(tái)，利用自動(dòng)曝光機(jī)構(gòu)攝影時(shí)，有對(duì)舞臺(tái)測(cè) 光位置不同而曝光量完全不同的現(xiàn)象。問題在于對(duì)受感動(dòng)的短暫一瞬間如 何拍攝，如何表現(xiàn)。 固定幾百分之一秒瞬間的照片自然為清晰美觀的照片，但也不可忽視幾十分之 一秒速度產(chǎn)生的抖動(dòng)效果。在攝影中一定要利用事先了解的 情況，這樣對(duì)舞臺(tái)的興趣就可倍增。很自然，攝影距離越長(zhǎng)，因水中散射光 產(chǎn)生的光暈、反差下降率也越大。從正面對(duì)被攝體照明，畫面中攝入的水中浮游生物反射光強(qiáng)，照片畫面質(zhì) 量低劣。根據(jù)閃 光燈等人工光源使用中的閃光指數(shù)（空氣中的）所定的曝光量不能直接采用，要根 據(jù)水的透明度、透視度以及攝影距離進(jìn)行修正后，方