【正文】 背景暗、被攝體占據(jù)畫面總面積小的情況下，要利用曝光補償機構(gòu)減 小曝光量，否則將曝光過度。因此要充分了解各種鏡頭的效果。這樣拍出的照片大多畫面平淡，攝影主題不明確。 角度與構(gòu)圖 自然風(fēng)景攝影和不買彩票肯定不能中獎一樣，不赴實地就不能拍出該處的風(fēng)景。在使用三腳架的情況下，對耐寒蓄電池的電池部分仍可采用體溫保溫 法，并且最好也用幾個懷爐對照相機的機體進(jìn)行保溫。 霧景可創(chuàng)作出情感豐富的作品。因該時的光線為低斜光， 其光影使被攝體表現(xiàn)出很強的立體感。但要拍出符合攝影目的的理想照片，一定要認(rèn)真地觀察自然。 自然風(fēng)景在不時地變化，僅在日出至日落間注意觀察，就可看到升騰于大地之 霧、空中之閃電、鮮花之盛開與凋謝。莫不如考慮如何取景 構(gòu)圖。 第一章自然風(fēng)景攝影 不斷變化的風(fēng)景 所謂的自然風(fēng)景，包括的范圍極廣，從路邊野草的特寫世界到伸向廣闊地平線 的壯觀風(fēng)景，自然界中存在的一切，如樹木、野草的四季應(yīng)時現(xiàn)象等都是，數(shù)不勝 數(shù)。攝影者自己的意圖想象是什么，其主體性要明確。這些微妙的變化就是自然美的魅力，追求者 的目標(biāo)。太 陽從升起至落下的移動改變著光和影的微妙關(guān)系。 使用彩色膠片攝影時，受色溫影響，畫面帶紅色調(diào)。作為攝影者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者 引入玄妙的世界。 拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時，曝光較順光攝影難度大，所以自動曝光照 相機需要有曝光補償。 選擇攝影角度和構(gòu)圖也必須根據(jù)實際環(huán)境來定。 要避免出現(xiàn)這種情況，攝影時，把取景器畫面想象為一張白圖畫紙，要在上面描繪 一幅圖畫。 構(gòu)圖因使用鏡頭的焦距、攝影距離、攝影位置、角度的組合不同而不同，并且 根據(jù)攝影目的和表現(xiàn)對以上各種因素選擇也不同。 進(jìn)行雪景攝影的曝光量，因描寫目的不同而不同，一般以順光表現(xiàn)雪之潔白時， 要增加 23～1檔（ 2倍）曝光補償。 要能發(fā)現(xiàn)被攝體，最重要的就是平時要帶著“有否成為被攝體之物”的意識來 觀賞花。但僅這樣一帶而過，這些花也只能是常見的普通花，最好摘下注意地欣賞。例如使用 50毫米微距鏡頭，利用F22光圈進(jìn)行等倍攝影時，景深 僅為 1毫米，焦點略近，影像模糊，因此切不可忘記正確對焦。不啟動快門，就沒有作品，也就不能評定畫面質(zhì)量。一般攝影時，有上述器材基本沒 問題。 — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第三章 花卉攝影 最近自然攝影很流行。這種表現(xiàn)目的的攝影，只要焦點，色彩準(zhǔn)確即可充分表現(xiàn)。 進(jìn)行記錄攝影，只要攝影方法基本正確，憑照相機自動攝影就可達(dá)到攝影的目 的。 它沒有單燈照明之感的原因在于有來自廣闊天空的反射光。除對 白色花朵進(jìn)行特寫以外的攝影，利用自動曝光照相機均可得到充分表現(xiàn)。逆光攝影時，一定要使用遮光罩，否則產(chǎn)生暈光現(xiàn)象使畫面發(fā)白。曝光量的決定可根據(jù)背景亮度及特寫程度進(jìn)行，此時也不是完全 不可依靠照相機自動曝光。這種照明可適當(dāng)表現(xiàn)被攝體的立 體感，正面光的平淡調(diào)也不明顯。即使不了解照明知識，利用這種 照明拍出的照片，畫面上的被攝體四周照明也很協(xié)調(diào)。在這種攝影中，可以使用閃光燈和反光板，但僅作為輔助器材， 攝影中最主要的因素就是現(xiàn)場的光。對這種攝影現(xiàn)場，怎么會有自己改變擺設(shè)的理由呢？ 由于最近經(jīng)過裝飾協(xié)調(diào)的住宅不斷增多，在攝影上就簡化了許多，也就是只要 對存在的實物考慮攝影即可（只有這步工作比較麻煩），如對看到的實物可直接進(jìn) 行攝影，那就痛快不過啦。這步工作也可模仿 上述教科書進(jìn)行。這種創(chuàng)造自然氣氛的“含蓄”照明法也許是得到美好照片的 要領(lǐng)。簡而言之，室內(nèi)裝飾攝影需要有耐性，只 要努力，任何人都可進(jìn)行該種攝影。 正是因為這種攝影存在一定的難度，才有野鳥攝影的樂趣和奧秘。 對此可毫不猶豫地回答，使用 35毫米照相機。至于要使用多少毫米超望遠(yuǎn)鏡頭，有個人所好和操作性問題，但就本人的 觀點，進(jìn)行這種攝影最好使用 500毫米或 600毫米鏡頭。這樣當(dāng)?shù)竭_(dá)自己認(rèn)為適于攝影的地點后，在對焦時，野鳥逃之夭 夭的情況時常發(fā)生。 一般人恐怕認(rèn)為人之間的心理都不易揣測，何況對野鳥呢？雖然如此，但事實上只 要對野鳥的一 舉一動有注意之心，了解其心理并不是不可能的。這樣，萬一鳥飛了，可以減輕 自己的后悔遺憾之心。此時，車窗玻璃的升高與下降可以 起到三腳架的伸縮調(diào)整高度作用。與此相同，等待野鳥到來，也有選擇等待地點問題。 本文中登載的照片，是在日本各地拍攝的四季野鳥照片，其中也有大家熟知的 野鳥吧！希望大家也能向野鳥攝影挑戰(zhàn)，但最初不必考慮和作者一樣到各地去拍攝， 僅拍攝身邊附近所有的野鳥即可。特寫攝影領(lǐng)域中的近拍攝影以及顯微鏡攝影等，均 為這里所述的擴大攝影世界。本文介紹不利用顯微鏡的擴大 攝影?，敔柶? 佛特各種近拍鏡頭的放大倍率如下：瑪克羅尼柯爾 120毫米 ， ～ 克羅尼柯爾 65毫米 ， ～ 10倍瑪克羅尼柯爾 35毫米 ，8～ 20倍瑪克羅尼柯爾 19毫米 ，15～ 40倍（ 2）在近 拍接圈上接續(xù)標(biāo)準(zhǔn)近拍鏡頭各廠家的裝置有所不同。攝影擴大倍率限度為 。歐林帕斯 OM OM4，潘太克斯超級 A、 LX、尼康 FEFA、 F3等，均為可 進(jìn)行閃光燈自動調(diào)光攝影的機身。 有關(guān)曝光時間，根據(jù)上述曝光倍數(shù)問題，考慮在對焦時的照明必要性是當(dāng)然的。此外可自動調(diào)光的接圈閃光燈有旭光公司的 潘太克斯AF080C，但其不具備對焦輔助照明。 在攝影中，對各種被攝體的經(jīng)驗積累也是必要的。作者在本 文介紹了顯微鏡物鏡安在近拍折腔上的“怪物世界”（對顯微鏡鏡頭安在普通通照 相機上類似人面獅身裝置的稱呼）擴大攝影領(lǐng)域，擴大攝影世界的百花齊放季節(jié)不 久即將來臨。沒有以上兩點，拍出的照片是不能得到他人好 評的。使用時將三只腳固定在水槽的玻璃面上。光圈過小，照片畫面就顯得平淡。從 水槽攝影整體考慮，必須掌握閃光燈的近拍技術(shù)。 以飼養(yǎng)的魚為被攝體時，直接對水槽攝影并不太好。透明玻璃板或丙烯樹脂板和描圖紙的組 合也有相同的效果。只要在多次失敗中中找到竅門，這種攝影方法也很簡單。由于現(xiàn)在可以靈活利用變 焦鏡頭，電動馬達(dá)，且高速度快門效果也很好，所以今后的體育攝影將更為大眾化。世界賽車組織為 FIA，日本國內(nèi)組織為 JAF.在賽車比賽中，報道賽車情 況的攝影記者和一般觀眾的不同之處大致在于攝影者要進(jìn)入比賽場地。 ①比賽等級：等級分為國際、準(zhǔn)國際、國內(nèi)、準(zhǔn)國內(nèi)、限定機種等。如 機動車制作違背比賽要求則失去參賽的權(quán)力。將來的賽車攝影恐怕也不會有所改變。彩色膠片最好使用反轉(zhuǎn)片，因使用這種膠片 拍出的精彩場面和意外事故場面在轉(zhuǎn)給雜志社等發(fā)表時，可利用的范圍極廣，而彩 色負(fù)片較黑白膠片不易處理，不易用于發(fā)表。 在拐彎處，各車的劃線不同，最好記住各車號碼，研究駕駛方法。 所以一般摩托車賽攝影將選手和摩托車一體化，以摩托車的傾斜角度和選手身體姿 態(tài)表現(xiàn)快速感。如何進(jìn)行，下面將做一介紹。 例如，剛出鍋的菜肴在調(diào)整攝影角度時，眼看著美味度在降低，例如生魚片變 顏色，煮制的菜等變冷。在攝影前，有關(guān)所攝菜肴的材料、特點及該菜肴 那部分特別想顯示給人看等和廚師融洽地交談，才能拍出有誘人感的照片。 光源采用閃光燈最好。在得到允許攝影的情況下，也要注意不能影響觀眾。日光型高 感光度膠片有富士克羅姆專業(yè)型 RH1600（ ISO400～ 1600PZ沖洗 處理）、愛克太克羅姆 P800～ 1600（ ISO800～ 1600，用于感光 度選擇攝影），住友 3M的 1000（ ISO1000）等。 拍攝主角等特寫時，使用500～ 600毫米的超望遠(yuǎn)鏡頭，也有因焦距短不 能滿足攝影的時候，原因是攝影位置距舞臺過遠(yuǎn)。自然，照相機要使用單鏡頭反光式（以被 攝體中心為重點的點測光機構(gòu)），取景屏為對被攝體任何部分都可對焦的全磨砂面 最為方便。 在手動決定曝光量的情況下，對明亮部分和黑暗部分相差懸殊的舞臺場面，以 攝影主題為重點進(jìn)行測光是很重要的。與此相反，特寫的人物姿態(tài)有逼近感。因快門速度低，發(fā)生抖動拍成的 光軌跡照片，若能構(gòu)成具有自身美的畫面，攝影也不算失敗。在水深 10米以下，對攝影 有效的紅色光不存在，因此僅利用自然光進(jìn)行水中攝影，顏色為單一藍(lán)色，而紅色 系的顏色均表現(xiàn)為黑色。進(jìn)行特寫攝影和在攝影距離短的情況下，選擇使用可得到大角度畫面 的短焦距鏡頭，是得到真實表現(xiàn)照片的方法。 范圍時，受水面 反射的損失光量在 10％以下。結(jié)果是入射 光量呈不均勻現(xiàn)象直接表現(xiàn)在畫面上。在水中攝影，還有一點就是因水的折射率（ ）引起的鏡頭焦距的變 化。透明 度低的水中光量下降率將更大，因此有必要根據(jù)攝影位置選擇使用高感光度的膠片。散射光的強度在散射光和閃光燈入射光方向一致時最大，在 兩者成 177。利用閃光燈輔助攝影，水中攝影照片的 顏色表現(xiàn)效果好，細(xì)部表現(xiàn)及影像的反差也較自然光攝影效果好。 舞臺照片的效果并不是由演員決定的，而是決定于攝影者本人的雙眼和感覺。以感動場面的印象和感受構(gòu)圖，拍攝瞬間畫面。 攝影的時機 攝影瞬間是由攝影者自行決定的。在舞臺攝影中，要嚴(yán)格注意影響觀眾觀看、妨礙舞臺 效果的行為。很明顯，使用焦距短的望遠(yuǎn)鏡頭拍攝特寫不太可能。 無論使用哪種高感光度膠片都要了解高感光度膠片的顆粒性、色調(diào)、結(jié)像力等 均較一般膠片差。 膠片的選擇 用于舞臺攝影的膠片，高感光度的彩色負(fù)片和彩色反轉(zhuǎn)片最好，一般 ISO1 600的感光度就足夠了。 （原弘男） — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第十一章 舞臺攝影 具有渲染氣氛的舞臺，是欲挑戰(zhàn)的被攝體之一，但是，并不是所有的舞臺都可 隨意拍攝。菜肴放入餐具的擺飾 和餐具的選擇希望能和廚師充分協(xié)商。鍋蓋取下后大約 10秒， 就會冷縮變硬，因此攝影者要在菜肴出鍋前作好一切攝影準(zhǔn)備即事先把菜肴所用的 餐具擺好，照相機要放置在攝影最佳位置，配置好照明。首先，誘人感很重要，也就是說，對冷食要表現(xiàn) 出“冷”，對熱食要表現(xiàn)出“熱”。在越野賽上，主要拍攝摩托車和車轍及飛揚 的塵土等。一般以駕駛者的眼睛部位為中心對焦， 作為主辦者作廣告攝影時，必須使車的銘牌清晰。賽車攝影使用專門攝影者 用的 ISO200膠片最合適。這種傾向在一定時期內(nèi)不會改變。指揮旗共有七種，其中黑白格旗和紅旗由裁 判長掌握，白、藍(lán)、綠、黃、紅豎條旗分別由五處指揮臺掌握，向機動車發(fā)信號。有外國人參加的比賽要為準(zhǔn)國際以上的級別。 假如一般觀眾都進(jìn)入比賽場地，那么比賽則無法進(jìn)行，也就是說希望大家遵守觀看 規(guī)則。 比賽項目中有為 1100秒而競爭的徑賽及 游泳比賽，也有為爭奪 1厘米及 1分即可決定勝負(fù)的比賽。 （竹村嘉夫） — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第八章 體育攝影 僅有四個字的體育攝影，因比賽項目繁多，比賽場地也分室外、室內(nèi)，比賽時 間有白天、夜晚等不同的條件，并且一般在廣闊的體育場和大型體育館內(nèi)進(jìn)行，所 以實際上攝影很復(fù)雜。使用反光燈時，也同樣放置，但要注意燈所散發(fā)的熱對水溫 的影響。要得到被攝體畫面 清晰的照片，最好將背景等按攝影要求布置。 這樣做也許最為恰當(dāng)。拍攝水槽內(nèi)游動 的魚， 快門速度需要 1125秒左右。 使用閃光燈攝影，不言而喻攝影范圍大，但由于一般水族館內(nèi)使用的照明燈也 不能自由放置，況且閃光燈對水有反射和折射現(xiàn)象，因而不能使用自動閃光燈。但要對表情、形狀有特點的魚進(jìn)行特寫，還是需要單鏡頭反光照相機。這 樣拍出的照片，畫面上也會同時攝入閃光燈。 自近拍攝影走向擴大攝影 奧林匹克的運動成績年年不斷被刷新，攝影世界也同樣在進(jìn)步。可進(jìn)行無影攝影的閃光燈上裝有反光傘罩，通過其反 光照明被攝體，解決了影圈問題。