【正文】 他們認(rèn)為自己的民族是最優(yōu)秀的，其他民族是劣等的，完全與馬克思主義民族觀(guān)背道而馳。 關(guān)于本書(shū)的題目《地窖里的耳環(huán)》，作者說(shuō)“我選擇‘地窖里的耳環(huán)’作為標(biāo)題，以紀(jì)念我和母親在家中最后的時(shí)刻。 在接下來(lái)的想方設(shè)法的逃離計(jì)劃中，拉海爾表現(xiàn)出了堅(jiān)如鋼鐵的意志，讀后感《地窖里的耳環(huán)讀后感》。殘忍的納粹德國(guó)破壞了每一個(gè)猶太人的正常生活，卻從未打破他們團(tuán)結(jié)凝聚的心。雖然維米爾的藝術(shù)距今已有300多年，但還是讓人們難以釋?xiě)?，就是因?yàn)樗谄椒驳纳钪邪l(fā)現(xiàn)了生活之美，創(chuàng)造了美的藝術(shù)，也成就了其藝術(shù)的不朽。這些小品繪畫(huà)并不由贊助者命題定制，而往往是由畫(huà)家先進(jìn)行創(chuàng)作再拿到市場(chǎng)上尋找買(mǎi)家，在市場(chǎng)的需求下，荷蘭小畫(huà)派的風(fēng)俗畫(huà)幾乎被一種近乎于漫畫(huà)式的諧謔情調(diào)所包圍了，而維米爾卻不動(dòng)聲色地走出了這個(gè)怪圈。桌上雜亂地?cái)[著一些食物。在繪畫(huà)技巧方面，他也給后人提供了許多借鑒，如精確巧妙的構(gòu)圖、柔和漫射的光線(xiàn)、和諧單純的色彩，給后來(lái)的畫(huà)家們帶來(lái)了很大的啟發(fā)。他的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。無(wú)論如何，一幅優(yōu)秀的作品帶給我們的，永遠(yuǎn)是不隨時(shí)間而改變的震撼與感動(dòng)。無(wú)數(shù)人在《蒙娜麗莎》面前駐足不前欲罷不能，而我則為這幅畫(huà)驚嘆不已。每一個(gè)情節(jié)，每一件事都是那么不急不慢，充滿(mǎn)了中世紀(jì)小資的腔調(diào)，同時(shí)也給人一種放松的感覺(jué)。他扶住她的雙肩，她靜靜地靠著他。 她為他調(diào)色，他和她一起調(diào)色，他們的手近在咫尺，欲觸又止。 對(duì)于葛利葉，長(zhǎng)發(fā)是她的童貞，是她被清教教規(guī)壓制之下，真正的自己。維米爾欲說(shuō)還休的若即若離的高傲的隱忍的眼神，葛麗葉時(shí)而驚恐時(shí)而堅(jiān)定時(shí)而緊張時(shí)而調(diào)皮的眼神。 他愛(ài)上她的時(shí)候，愿意接近她，看著她目不轉(zhuǎn)睛的看著，追隨著她，為她的清白發(fā)狂，為另外的男人摟著她的腰肢而動(dòng)怒。 荷蘭的畫(huà)家不像天主教地區(qū)的畫(huà)家那樣描繪宏大或高貴的題材，而是專(zhuān)注于身邊的人物、風(fēng)景、以及擺放在室內(nèi)的靜物。維米爾家做女傭。維梅爾的一幅同名油畫(huà)撰寫(xiě)的小說(shuō)而改編成的電影。他在藝術(shù)風(fēng)格上啊的繪畫(huà)形體結(jié)實(shí)、結(jié)果精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線(xiàn)和空間感。 第二篇：美術(shù)賞析：戴珍珠耳環(huán)的少女《戴珍珠耳環(huán)的少女》是十七世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代大師楊他的高貴的感知，僅限于作畫(huà)的那個(gè)瞬間。 斯嘉麗 我們驚嘆美，驚嘆它可以觸摸的飽滿(mǎn)情愫。 小說(shuō)里，少女是畫(huà)家的女傭，與畫(huà)家、畫(huà)家妻子、孩子之間，各種暗中糾葛，不可言說(shuō)的感覺(jué)，情欲的流露，妻子、孩子的崩潰、嫉妒，迫于生計(jì)的妥協(xié)，利益至上的丈母娘的共謀，贊助商的貪婪，少女與屠夫之子公開(kāi)的戀情、歡娛，使圍繞畫(huà)家的一切成為秘密，隱而不發(fā)…… 一幅驚世之作的完成，伴隨一段暗涌的激流，它歸于平靜，卻曾牽動(dòng)眾多神經(jīng)——從緊繃到松馳，我們感嘆作家的敏銳，更感嘆生活是責(zé)任、義務(wù)、道德、激情的整體，它內(nèi)在的牽制強(qiáng)大而牢固，身處其間，每個(gè)人都只是瞬間的真實(shí)，短暫的任性，暮色四合，夜色低垂，你退回暗處，掩上面具，繼續(xù)嵌入混沌的世界里，屬于你自己且早已動(dòng)彈不得的那一個(gè)席位。 ，十七世紀(jì)荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，故事背景也設(shè)定為十七世紀(jì)的荷蘭，地點(diǎn)畫(huà)家的故鄉(xiāng)德?tīng)柛Ｌ?，故事中一切文化?xí)俗，商業(yè)貿(mào)易，政治藝術(shù)，都取材于十七世紀(jì)的真實(shí)風(fēng)貌。然而讓我落淚的不僅是男主人和女傭無(wú)疾而終的愛(ài)情，不僅僅是一波三折的故事情結(jié)。甚至這幅畫(huà)中的少女比蒙娜麗莎更勝一籌，微張的朱唇，自然隨意的回眸凝視，恰好搭落在肩上的白色頭巾，這些神態(tài)細(xì)節(jié)都讓觀(guān)者不禁想：如果不是認(rèn)識(shí)這位少女與她有交集，是畫(huà)不出這樣感人的畫(huà)作的?！洞髡渲槎h(huán)的少女》讀后感[最終定稿] 第一篇。大概 卡娜琳娜問(wèn)她丈夫，為什么你從未畫(huà)過(guò)我。 更是他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)助和屈服。由此可見(jiàn)，這樣一部復(fù)古題材的愛(ài)情小說(shuō)，卻能讓現(xiàn)代人產(chǎn)生共鳴為之動(dòng)容。 也有說(shuō)，畫(huà)中真實(shí)的少女，是畫(huà)家的女兒。與畫(huà)對(duì)視，恍如300年前維梅爾與少女對(duì)視。約翰遜的唇，飽滿(mǎn)殷紅，似欲滴的鮮嫩漿果，在一遍一遍壓緊、彈出的特寫(xiě)近景中，你擔(dān)心聽(tīng)到果殼裂開(kāi)的脆響。 他明白少女的眼淚嗎。維梅爾繪畫(huà)的一幅油畫(huà)，這張油畫(huà)以神秘的黑暗為背景，從而獲得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。他的畫(huà)光線(xiàn)不多，但卻給人以明亮的感覺(jué)。 楊為維持生計(jì)而做畫(huà)的楊維米爾的畫(huà)中每一件物品都平淡無(wú)奇，卻充溢著一種時(shí)光的空靈感和一種世俗的崇高感。 她愛(ài)上他的時(shí)候，愿意為了他忍受一切侮辱，看著他的畫(huà)默默的思索，追隨著他的畫(huà)筆，為他的畫(huà)技發(fā)狂，為他的畫(huà)而忍受一切痛苦。他們都知道自己內(nèi)心，他們都不碰觸，就讓時(shí)光那么緩緩的流走。這世上知道真正葛麗葉的，只有維梅爾一人。 他要她把頭巾撩上，她撩上。他為她拭血跡，把從妻子梳妝匣里偷來(lái)的珍珠耳環(huán)，戴在她的左耳。每一個(gè)鏡頭反復(fù)都是精心安排過(guò)的，每一個(gè)畫(huà)面都如同一幅油畫(huà)般精致唯美。在我眼中，它甚至比前者更加直指人心，它所引起的悠長(zhǎng)的思緒讓我每次