【正文】 :48:0602:48:06March 27, 2023 ? 1意志堅強的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 2023年 3月 上午 2時 48分 :48March 27, 2023 ? 1少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。 上午 2時 48分 6秒 上午 2時 48分 02:48: ? 沒有失敗，只有暫時停止成功！。 02:48:0602:48:0602:483/27/2023 2:48:06 AM ? 1以我獨沈久，愧君相見頻。但是他與 PS騙局不同。 ? 為什么大家會覺得語焉不詳，就是因為它太過于文字化， ? 法航空難的調查值得我們借鑒，第一個你會發(fā)現大屏幕是主體，介紹事件的人甚至站在了大屏幕的旁邊，不斷的把事實、證據，然后細節(jié)，用畫面的方式呈現在所有記者面前，這種直觀可信度高。 ? 英語雙位數，沒有比 TwentyTwo更彎彎繞攪舌頭的。自從 1826年庫伯《最后的莫西干人》以來，已經有近一百部電影，近一千部小說，用“最后”起頭，中國電影也叫《最后抉擇》，《最后的戰(zhàn)役》，《最后的伊甸園》。 ? 馬歇雷指出癥候式閱讀是要在作品文本的“字縫”中找出“作品與意識形態(tài)與歷時之間”的錯位運動造成的痕跡，最后看出受意識形態(tài)控制的文本掩蓋的歷史運動。 ? 美國女詩人琳 .海基尼安（ Lyn Hejinian）有一本詩體自傳， 37歲時寫，共 37首詩，每首 37行，每首獻給生命中的一年。沒有對隱文本作用的理解，任何理解不可能出現。 ? 但是一旦走出文學藝術，就可以看到：絕大部分符號都有先文本，從唱歌，穿衣，做菜，到制定規(guī)則或法律，到任何游戲或比賽，都是前例的模仿延伸。這與本文討論的超文本，意義相近，雖然外延不一樣。 ? 然而，今天我們回顧瑞恰慈實驗，可以說它反過來證明副文本因素的重要：看電影不可能跳過封面，片頭，導演名字，主角名字；看畫不可能忽視這幅畫掛在什么畫廊，畫家名字，標價多少。 六類隱文本 ? 副文本 :即文本的框架因素，如標題，題詞，序言，裝修，插圖，容器，裱裝等。廣告出的各種奇招，目的都是要讓接收者一眼就可看出這個區(qū)分。送到前線有兩種可能：一是受傷，一是不受傷，不受傷無可擔心。 新聞與詩 ? 一條報上新聞：”昨天在七號公路上一輛汽車以時速一百公里行駛撞上一棵梧桐樹。 ? 要取得別的效果，只能另外發(fā)明新的體裁：發(fā)電子信者要傳送文件圖像（例如簽字），就只能去發(fā)明掃描器和圖像傳送的中介技術，形成一種新的體裁。 ? 《樂記 .師乙篇》中描寫音樂：“如歌者，上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠”，把聲音擴展到視覺，進一步擴展到概念。 ? 這就是為什么詩人最得益于通感。 通感（ synaesthesia) ? 某種聲音（視覺上）“明亮”，某些聲音（觸覺上）“尖銳”或“鈍”。丈夫對她說：“我得離開了”，女主人公說：“別把我一個人撇下”。 何者為主導中介？ ? 冒牌商品，商標精美，制作加工也不差，但是貨主為了盡快脫手而標出價格便宜，這時中介沖突，冒牌暴露。 ? 想要理解并掌握這種變化，把有關問題綜合起來討論，符號學是必不可少的武器。 ? 加拿大符號社會學家麥克盧漢出版于一九六二年的《古滕堡銀河》，一九六四年的《理解傳媒》二書，給了現代文化研究一個很大的沖擊。 ? 現當代的電子技術，使呈現性中介可以輕易地轉化為記錄性中介。 ? 因此，中介是參與符號表意的成分。渠道與中介不應當混淆。 有哪些渠道？ ? 西比奧克（ Thomas Sebeok）把渠道分成兩大類：物質的（液體的，固體的）；能量的（化學的，物理的），而物理的又分成視覺（日光，生物光），聽覺（氣體傳達的，液體傳達的，固體傳達的），電力，熱力。 ? 這樣的分類，實際上過分技術化：例如味覺是固體與液體的物理作用？為什么不是對味蕾的化學作用？ ? 有的人從發(fā)出者所用的材料上分，有物質，身體，圖像，聲音，副語言，語言（包括文字）等七類。渠道是符號傳送的物質介質，中介往往是符號傳送的社會性構造。 中介的功能分類 ? 記錄性中介，能保存符號文本，遠古是巖畫等圖像，古代是文字書寫與印刷，現代則有電子技術。中介技術進步，使人類五官得到延長。麥克盧漢認為中介不是被動的，“中介就是信息” (The medium is the message)。 多中介體裁（ multimedia genre） ? 多中介符號表意自古以來一直有：歌曲的中介有語言，音樂，以及演唱者的身姿； ? 中國畫經常有文字（印章，提款）配合，可以說是圖文中介結合的最早例子；至于小說配插圖，是世界各民族自然而然的做法。名牌商品是奢侈消費用的，價格是主導中介，產品質量反而次要。她說這話時，特寫鏡頭顯示了她的表情冷淡。有的衣裝（例如夏威夷襯衫）“喧鬧”，有的笑聲“尖利”。著名的例子宋祁“紅杏枝頭春意鬧”，蘇軾“小星鬧若沸”都是聽覺修飾視覺；杜甫“晨鐘云外濕”，是用觸覺修飾視覺。 出位之思 Anders Streben ? 每一種藝術體裁，總是試圖達到別的藝術門類達到的境界。 對出位之思的批評 ? “出位之思”只是一種愿望，一種藝術家的意圖，在文本中很少能實現，在解讀時更不容易體會。車內四人全部喪生“。受傷有兩種可能，一是輕傷，一是重傷，輕傷無可擔心。 ? 上述廣告做到了區(qū)分：對沒有機會前景平淡的年輕人，覺得軍隊生活會很不同。 ? 型文本：文本從屬的集群，如同一個作者，同一時代，同一派別，同一題材集合，同一風格類別的作品等； ? 前文本：文本中的其他文本的影響留下的痕跡，例如引文，典故，戲仿，剽竊，暗示等； ? 元文本：討論此文本的各種文本，包括對作者或的評論，八卦，傳聞，指責，道德或政治標簽等； ? 超文本：文本“鏈接”的各種其它文本，如延伸閱讀，同類文本，參考文本等； ? 先文本：“后文本”依據某個“先文本”創(chuàng)作，例如續(xù)集，后傳。 型文本：體裁類型 ? 所有的符號表意都有體裁問題： ? 采用某個體裁，就決定了最基本的表意和接收方式。 元文本 ： 各種評論因素 ? 在文本出現之后才生成， ? 我們可以討論《紅樓夢》對《金瓶梅》的“影響”。 ? 所謂打破記錄，就是后文本相對于先文本的記錄數字差異。 ? 我們擺脫不了隱文本的普遍控制：我們的思想意識本來就是一部合起的隱文本詞典，等著文本來翻開，來激發(fā)而已。她 45歲時出了第二版，加了 8首成為45首，但是在先前的每一首上又加了八行，表示年歲漸高，對自己的一生體悟加深了。 薩義德“對位閱讀” contrapuntal reading ? “必須把文本內容與作者排除在外的內容統(tǒng)一起來”，作者沒有寫的，文本中被剔除的，并沒有消失：因為“這種回避，恰恰就是帝國主義的文化政治，對作者