俄羅斯美術再認識-免費閱讀
【正文】 那里懸掛著俄羅斯與歐洲幾乎所有重要畫家的作品：畢加索、梵高、康定斯基、莫奈、庫爾貝、魯本斯、蘇里柯夫、列賓、賽羅夫等等等等，這樣的陳列與觀照絕不是一個簡單的歷史參照，它至少告訴我們，在宣揚民族精神的同時，俄羅斯藝術曾經(jīng)與世界水乳交融、并駕齊驅。然而作為“浸潤于規(guī)模空前的對百年前的文化轉型期精神氛圍的體驗與思索”（注：弗蘭克：《白銀時代》，中國文聯(lián)出版公司1998年版。俄羅斯現(xiàn)實主義新生代畫家確實有著很大的探索勇氣和創(chuàng)作精神，試圖創(chuàng)作出具有時代特征的審美情趣的藝術樣式，他們好似同樣堅守著偉大的“現(xiàn)實主義”原則的底線，捍衛(wèi)著偉大的“現(xiàn)實主義”旗幟。巴戈香追求深度和力度感，確實凝重而厚實，其壓扁的人形與布滿畫面的構圖及簡化的色彩關系似乎在述說著某種壓力下的不快，其樣式延續(xù)著八十年代一些作品的風貌。蘇聯(lián)解體至今已有十一個年頭了，歲月的更替、生活的變遷、社會的動蕩與沖擊改變著人們的命運和思維模式。此時左傾形式主義運動也逐漸高漲。蘇聯(lián)社會主義時期的現(xiàn)實主義以及俄羅斯批判現(xiàn)實主義繪畫對我國二十世紀五、六十年代乃至今日美術領域的走向有著相當?shù)挠绊懀@是一個不容回避的現(xiàn)實問題。這一時期的整個社會背景是俄羅斯處于動蕩時期，藝術風格也一直受到謝洛夫等繪畫的影響，巡回展覽畫派已不再能左右俄羅斯畫壇。音樂界也出現(xiàn)了由穆索爾斯基等組成的為俄國民族音樂而奮斗的“強力集團”?！娟P 鍵 詞】俄羅斯/美術/認識 當我審視來自遠方的“俄羅斯現(xiàn)實主義新生代”作品時，一系列的問題油然而生：如何以一個開放式的語境去剖析俄羅斯美術？新的俄羅斯美術形式如何體現(xiàn)綿延至今的歷史“現(xiàn)實主義”精神？究竟什么樣的“現(xiàn)實主義”藝術形式才能真正切入當代？如果俄羅斯造型藝術僅以民族本土性（如俄羅斯傳統(tǒng)中的圣經(jīng)、神話內容）來應對當代社會是否具有足夠的說服力？而造型藝術的形式本身與時代性之間究竟是怎么樣的關系？由此引出的種種思考，將是本文論述的主旨。至十八世紀中期后葉卡德琳娜即位，大量藝術家出國學習，國內缺乏教師，遂請來法國、意大利、英國藝術家來俄教授，這一時期的建筑裝飾藝術及肖像繪畫得到了很大的發(fā)展，構圖開始變得宏偉，畫面表現(xiàn)無疑也受到了當時歐洲的影響。蘇里柯夫(18481916)在歷史題材的繪畫領域內也做出了杰出貢獻，如在《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》這幅名作中，他把近衛(wèi)軍、莫洛卓娃、米西柯夫放置在尖銳的矛盾和沖突中，以此揭示他們復雜而微妙的精神世界，使人物形象具有不同尋常的悲劇深度和力量。他們開始在一個新的令人興奮的意識形態(tài)領域中尋覓人民所需要的藝術樣式，并創(chuàng)造出一批歌唱祖國、頌揚人民、保衛(wèi)和平的作品：如為我國人民所熟悉的衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的宣傳畫，雕塑《鑄劍為犁》，油畫《末日》（注：《末日》的作者名是三人的聯(lián)合署名，那個時期有許多這樣的創(chuàng)作小組，并不全是自發(fā)的，藝術創(chuàng)作的功用可見一斑
環(huán)評公示相關推薦
鄂ICP備17016276號-1