論虛實(shí)空間在園林構(gòu)景中的應(yīng)用-免費(fèi)閱讀
【正文】 因此，要虛實(shí)結(jié)合，以“實(shí)”制約“虛”、規(guī)定“虛”；以“虛”自由地?cái)U(kuò)大“實(shí)”、豐富“實(shí)”?！ ∈址ㄖ悍志啊⒏艟?。像網(wǎng)師園的“殿春簃”庭園就是一例。欣賞者不再因?yàn)槎虝r(shí)間內(nèi)信步走完了一個(gè)小空間而感到窮盡，在這種畫框前駐足品味時(shí)，在心理上會(huì)有一種空間很豐富的幻覺。這種由具體的物景空間的創(chuàng)造，在自然、親切的物景空間中，傳達(dá)無限的情思逸韻，是中國園林令人百游不厭、耐人回味的關(guān)鍵。如此變幻玄奧的虛景，為園林空間的拓展增添了無限廣闊的天地。園林中琴聲悠揚(yáng)，這種背景音樂令人如入仙境，“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”，這種感覺在優(yōu)美的園林環(huán)境中尤為強(qiáng)烈。蔚藍(lán)色的天空，明麗的日光，蕩漾的綠波，鮮嫩的萍藻和紅色的塔影組合成一幅美麗的畫面，給人以美的享受。宇宙的本體與人的心性自然融貫，實(shí)景中流動(dòng)著清虛的意味，因此月光是追求寧靜境界園林的最好配景。根據(jù)觀賞要求，可在局部地段膨脹形成各具特色的集散空間。張萱題倪云林畫《溪亭山色圖》有兩句詩：“江山無限景，都取一亭中?！ ≈参镌炀笆菆@林造景的主體?！ ⌒】臻g中水景處理可以通過建筑和綠化，將曲折的池岸加以掩映，造成池水無邊的視覺假象。有的以虛代實(shí)，用水面倒影襯托庭院，如頤和園的昆明湖，既擴(kuò)延了整體園林的規(guī)范，又使萬壽山豐富的景點(diǎn)不顯擁塞。所謂“小中見大”、“咫尺千里”、“一峰則太華千尋，一勺則江河萬里”等，指的就是園林所表現(xiàn)的兩種空間關(guān)系。 實(shí)景園林實(shí)際空間是有限的，從有限的空間到無限的空間拓展一直是園林藝術(shù)追求的重要課題。“小”、“咫尺”、“一峰”、“一勺”是現(xiàn)實(shí)景觀空間，“大”、“千里”、“千尋”、“萬里”是藝術(shù)想象空間。有的以實(shí)顯虛，在墻體上開鑿漏窗，使景區(qū)拓延、通透，富有靈氣。或筑堤架橋橫斷與水面，或涉水點(diǎn)以步石，如計(jì)成在《園冶》中說，“疏水若為無盡，斷處通橋”，增加景深和空間層次，使水面有幽深之感。楊鴻勛在《江南園林論》一文中總結(jié)性地提出了植物材料的九大造園功能：即“隱蔽圍墻、拓展空間”、“籠罩景象、成蔭投影”、“分割聯(lián)系、含蓄景深”、“裝點(diǎn)山水，襯托建筑”、“陳列鑒賞、景象點(diǎn)題”、“渲染季節(jié)、突出季相”、“表現(xiàn)風(fēng)雨、借聽天籟”、“散布芬芳、招蜂引蝶”、“根葉花朵、四時(shí)情供”?！边@就是亭子的作用，就是把外界大空間的無限景色都吸收進(jìn)來。 園林中若以建筑、植物和山石等代表實(shí)景的話，那么光影和聲、香、云霧等則表現(xiàn)為虛景。如蘇州網(wǎng)師園的“月到風(fēng)來亭”，是以賞月為主體的景點(diǎn)。這種巧妙的虛實(shí)組合的借景手法，增加了層次，豐富了園景，從而達(dá)到拓展空間
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