【正文】 觀點二：創(chuàng)新與模仿并重，理想與時尚兼顧。D、應是鑒賞、鑒別真?zhèn)蔚拇笮屑伊_振玉。①世上最可寶貴的是人的生命，只有生命存在，才能繼續(xù)戰(zhàn)斗和奉獻。①固執(zhí)體現(xiàn)在傅雷滿頭棱角，脾氣急躁，不善于在世途上圓轉周旋，表現(xiàn)了他耿直的一面；隨和體現(xiàn)在傅雷在好朋友面前，有事和朋友商量，并接受朋友的批評，從諫如流。六、參考答案：1．答C給3分，答E給2分，答A給1分，答D不給分。最重要的，是必須鮮明表達自己的觀點、看法，觀點句具有鮮明性、準確性、概括性。 我們現(xiàn)在知道的一些藝術推崇創(chuàng)新，割斷傳統(tǒng)，一味趨新，將東方心靈加以埋葬。豐子愷了不起的地方就是畫出了人心、人性、人道、人情，畫出了文明的基本價值。豐子愷的藝術像水首先用比喻手法揭示出豐子愷繪畫藝術的特點。一個人只有擁有足夠多的物質(zhì)財富，才能滿足生活的各種所需，比如買書、旅游等。C項，原文是說“如果完全放棄傳統(tǒng)，我們就無法理解到生活中深刻的部分，就會缺乏自信”。③今天通俗的東西，也許就是未來的藝術珍品，大學應有闊達的胸襟和獨特的眼光，包容和接納它們，為其提供展示的舞臺。 ②要搞真正的藝術，先要做真正的人。（8分）人物傳記參考答案一、參考答案：1．結構上：照應題目，總領全文。C．書畫家常能從觀察自然中領悟到藝術的真諦，如由雨后看車行泥沼悟得筆法的疾徐粘脫，由石的陰阻向背、樹的交互參差悟出筆法的變化。不同的人生態(tài)度最終體現(xiàn)在他們的畫中，黃賓虹的畫是典型的恪守傳統(tǒng)的雅正的士夫畫，張大千的畫則有趨向民間、時尚的意趣。1922年他在給友人陳柱尊的信里說到，自己是以山水作字，而以字來作畫。他希望畫者能堅持避俗趨雅的操守，力求華滋渾厚的畫風，不要因一時俗世棄取而改變。這并不是純粹的巧合，無需應酬雜務的寧靜生活可以讓他深思內(nèi)省，促使畫作和自然風景、隱居生活進一步契合。 E．本文通過記述和傅雷共同度過的時日，擇取一件件生活小事，讓我們感受到一個真實而生動的翻譯家形象，也讓我們反思那段慘痛的歷史。 C．楊絳對傅雷在北京翻譯工作會議時大挑別人翻譯謬誤的做法提出委婉的建議，認為他的做法過于直接，應該先從自身去挑毛病。一九八0年十一月（1）下列對傳記有關內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵?分）（他經(jīng)常寫信和我們講究翻譯上的問題，具體問題都用紅筆清清楚楚錄下原文。平心說，把西方文字譯成中文，至少也是一項極繁瑣的工作。他的性格也像硬米粒兒那樣僵硬、干爽；軟和懦不是他的美德，他全讓給梅馥了。他滿頭棱角，動不動會觸犯人；又加脾氣急躁，止不住要沖撞人。在傅雷前，她是搶先去責罵兒子；在兒子前，她卻是擋了爸爸的盛怒，自己溫言告誡。記傅雷楊絳 ）A．啟功先生是清朝皇族后裔，同時也是書法家、古代書畫碑帖鑒定和古文學研究專家，更是一個具有幽默感的老人。洗冤錄里每篇瞧，不見這般上吊。怪非觀珍寶，眼球震顫；未逢國色，魂魄拘攣。展開一讀，竟是一片古樸典雅語言精美朗朗上口的駢體文，在座同學無不驚呼贊嘆。先生若有所思，沒有對某教授給予正面點評，反面娓娓道來：“本來一棵樹上好好待著幾只鳥，結果樹上不見得多了一只鳥，而可能所有鳥都飛走了”，來人遂心領神會去也?！睕]有人像啟功那樣，提前27年用搞笑的打油詩給自己蓋棺定論，如今這打油詩一樣的墓志銘永久地鑿刻在先生的墓碑上了。癱趨左，派曾右。有一天我去買禮品，恰好碰見一件讓我很驚訝的事。 給我印象最深的是一幅關于都市文明的畫，他畫的大概是上海，人與人之間有一神非常大的距離，本來是隔壁鄰居，用了很大的鐵欄桿，還是帶刺的。 豐子愷的作品，具有跟當代藝術不一樣的概念，這樣的藝術不能簡單地用所謂“藝術追求創(chuàng)新”的標準來看待。 中國的文明是一個非常有力量的文明。作為一位畫家，他筆下的每一個人物、每一個風景，都飽含著他看世界的一種眼光，飽含著他對生活的一種理解，飽含著他對人生的一些非常真摯的感動。人生需要準備的，不是昂貴的茶，而是喝茶的心情。1．下列對訪談有關內(nèi)容的分析和概括，不恰當?shù)膬身検牵ā　。〢．林清玄通過自己的成長經(jīng)歷，認識到成功的意義在于快樂，這給予人們深深的思索：怎樣才算是一個成功的人。其實，慢生活重要的不是時間的進程，而是做這件事情時，你的內(nèi)心是否從容。如果完全放棄傳統(tǒng)，我們就無法理解到生活中深刻的部分，就會缺乏自信。廣州日報：你一直處于非商業(yè)性的寫作狀態(tài)，但作品一直熱賣，對此，你自己有什么看法？林清玄：作品能受到什么樣的理解或歡迎，是沒辦法預期的。在當時看來，所謂成功就是成為有錢、有權、有影響力的人。E．本文敘寫了徐悲鴻和齊白石的交往和友情，記述了他們相互欣賞與合作的動人故事，展示了他們的藝術主張和藝術成就，歌頌了老一輩藝術家開闊的胸襟、高尚的品格。對于和自己有莫逆之交的齊白石，徐悲鴻更是給予了無微不至的關心和照顧。據(jù)說在1947年的除夕夜，藝專有一位年輕的裱畫工向徐悲鴻討畫，徐悲鴻欣然答應，頃刻間兩只公雞躍然紙上。（南唐著名畫家）”另一首是：“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。比如，齊白石的畫，以日常能見的為多，而虛無縹緲的較少；他畫的實物，不刻意求似，而在不求似中得似；他反對死臨摹，而主張向大自然學習……經(jīng)過三次邀請，齊白石終于答應了徐悲鴻。他和好朋友田漢一起籌辦南國藝術學校，后來南京中央大學又聘請他擔任教育學院藝術專修科教授。（4分）3．概括作為藝術家的黃永玉的性格特點。此書一版再版在讀者中引起巨大反響。且不談他和沈從文、張樂平、齊白石等藝術大家的緣分，單說他和一位出家人的奇遇就讓他在其藝術生涯中受益匪淺了。也許這總在他身側飄繞著的縷縷青煙，也是他靈感與睿智的來源吧！黃永玉小的時候姑公（黃永玉的姑公即大文學家沈從文的父親）非常喜歡他。十多年前，一位畫家在聊天中向黃老傾訴心中的苦楚：年輕貌美的妻子和別人好了，他戴了“綠帽子”，眼含熱淚，一臉的無辜無奈和委屈。黃永玉怒從心頭起，惡向膽邊生。所有的味道都嘗遍了才知道淡的精彩，才知道，淡這個味道在生命中彌足珍貴，所以蘇東坡寫過一首名詩曰：“回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴?！秉S永玉便是實打?qū)嵉卣嬲饬x上的藝術家了。徐悲鴻是江蘇宜興人，比齊白石小三十二歲。他覺得如果聘請像齊白石這樣充滿生活激情的畫家到學校任課，不僅能打破教員中陳陳相因的沉悶空氣，而且也能給學生帶來鮮活而生動的新內(nèi)容。他向齊白石告別，老人黯然傷懷，為他畫了一幅《月下尋歸圖》?！?933年初，徐悲鴻攜帶中國著名畫家的作品，到歐洲舉行巡回展，讓歐洲更多的國家認識和了解了中國的大畫家齊白石和他的作品，抗日戰(zhàn)爭勝利以后，徐悲鴻回到北平，兩位藝術大師在闊別十七年之后又得以重逢。徐悲鴻此時五十四歲，正當盛年，但由于長期的奔波，身體很不好。徐悲鴻的學生吳作人回憶說：“有一次，我去他家探望，他一反平日沉默寡言的習慣，忽然對我說：我一生最知己的朋友，就是徐悲鴻先生……”（1）下列對傳記內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵?分）B．齊白石敢于大膽用色，其昆蟲畫超過古人，獨創(chuàng)了紅花墨葉大寫意一派；他的這些成就得到了徐悲鴻的欣賞，但人們反對他登上大學講臺則是因為他非科班的低微出身。（8分）三、閱讀下面文字，回答（1）—（4）題。慢慢地，我發(fā)現(xiàn)，如果成功卻失去快樂，這種成功還不如不要。我讀過周作人的全集，也很喜歡他的文章，但我沒有受到他的影響。當然，我并不是刻意去學習他們，而是他們慢慢對我形成了影響——寫生活的、自由的、淺顯的東西。還有，記者常常是把深奧的東西用淺顯的方式表達出來，讓大家都能了解，我寫文章時不會故弄玄虛，而是盡量使文字淺顯易懂。廣州日報：對于現(xiàn)在出版界的商業(yè)炒作，你怎么看？林清玄：我對此比較寬容。E．對于如今出版界的各種商業(yè)炒作現(xiàn)象，林清玄持寬容的態(tài)度，覺得不必太在意它，他認為時間是“裁決家”。畫面那么簡單，那么寫意，但是有濃濃的意思。 豐子愷還有一幅“阿寶做媒人”的畫，畫的是“軟軟新娘子，瞻瞻新官人，寶寶做媒人”。（6分）（4）文中“像豐子愷這樣的中國人，只要他們還在，中國文明就不會死’’這句話帶給你什么樣的聯(lián)想和啟示？（8分）五、閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。博不精，專不透。八寶山，漸相湊。凡有不明事理寫信曰“愛新覺羅 ?啟功收”者，一律不開封，并在信封上赫然寫著“查無此人，敬請退回”，有好事者究問為什么，答曰：“不信，請人去派出所戶籍處查，保證無此人”。三、和學生搞笑　　文革后北師大第一批研究生畢業(yè)，幾個同學去拜訪啟功先生。先生這也許叫玩世，但我理解先生，他把這些都視為儀式，在他內(nèi)心深處有著真正的嚴肅?！薄　『髞碜隽祟i椎牽引術，躺在牽引床上，又作西江月：“七節(jié)頸椎生刺，六斤鐵餅栓牢。在我看來，他給后世留下了一片無邊的心海和眾多燦爛的漢字書法，而不是許多是是非非?。ㄟx自《讀者》2009年第9期）（1）下列對本文的分析和概括，不正確的兩項是（5分）（（2）從啟功先生自撰墓志銘里，體現(xiàn)出先生的哪些性格特征？（6分）（3）文章中說，“但我理解先生，他把這些都視為儀式，在他內(nèi)心深處有著真正的嚴肅”，請簡述你是如何理解這句話的。忽然他靈機一動，躡足走到通往樓梯的門旁，把門一開，只見門后哥哥弟弟背著臉并坐在門檻后面的臺階上，正縮著脖子笑呢。傅雷回客廳來，臉都氣青了。傅雷曾告訴