word版可編輯-世界平面設計史王受之考研筆記復習資料完整版精心整理-免費閱讀
【正文】 。它的特點是把象征性的幾何圖形賦予具體的內(nèi)容。5.“五角設計”:是把現(xiàn)代設計的要求和英國強烈的歷史感結(jié)合在一起的典范。，由奧托?艾舍負責設計平面識別系統(tǒng)。：（1）第二次世界大戰(zhàn)期間，各國的經(jīng)濟發(fā)展基本停頓，大部分工業(yè)都因為戰(zhàn)爭需要而轉(zhuǎn)為軍工生產(chǎn)，民用產(chǎn)品、消費產(chǎn)品的生產(chǎn)基本停滯不前，直到戰(zhàn)爭結(jié)束以后，世界各國戰(zhàn)爭時期工業(yè)和經(jīng)濟體系，才逐步轉(zhuǎn)向消費生產(chǎn)。第十三章：紐約平面設計派：20世紀40年代是美國現(xiàn)代設計的最重要轉(zhuǎn)折階段，一方面，美國設計界開始全面接受歐洲現(xiàn)代主義設計的風格，另外一方面，他們卻又開始對歐洲的現(xiàn)代主義設計進行改良，以適合美國大眾的需求，形成了美國自己的現(xiàn)代主義設計風格。第十二章：國際主義平面設計風格的形成1.“瑞士平面設計風格”:到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終于在西德與瑞士形成。：（1）無裝飾線體“未來體”，代表人物：保羅?倫納爾（2）“時報新羅馬體”，代表人物：坦利?莫里森，他在1931年到1932年間完成了這項設計工作，他設計出的這種字體成為“時報新羅馬體”。讓我們建立一個新的設計組織，在這個組織里絕對沒有使工藝技師與藝術(shù)家之間樹立起的職業(yè)屏蔽，同時讓我們創(chuàng)造出一幢建筑物、雕塑和繪畫結(jié)合的新的未來殿堂，利用千百萬藝術(shù)工作者的雙手，將其樹立在高處，變一種新信念的鮮明標志。第十章：包豪斯與新的國際平面設計風格:(1)19191924魏瑪時期的包豪斯；(2)19251930德國“海報風格”運動的奠基人是魯西安?伯恩哈特。達達主義是一種無政府主義的藝術(shù)運動，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯覺。（2）象征主義，他們采用的圖案和裝飾，都具有一定的象征內(nèi)容?！胺蛛x派”運動：19世紀末葉，奧地利首都維也納的一批青年藝術(shù)家和設計家公開提出與正宗的學院派分離，自稱“分離派”，在形式方面與德國的“青年風格”接近，成為一股德文國家的新世界運動力量。他在設計上真正突破是1907年為德國電器工業(yè)公司設計了公司的標志，這個設計成為全世界第一個完整的現(xiàn)代企業(yè)形象設計。5.“新藝術(shù)”運動與“工藝美術(shù)”運動的聯(lián)系和區(qū)別（必考）：聯(lián)系：（1）它們都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動；（2）都是對工業(yè)化的強烈反應；（3）它們都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；（4）它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中一些裝飾動機。（4）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。約翰?拉斯金的設計理念：（1）對現(xiàn)實的觀察；（2）具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)思和創(chuàng)造能力。6.“工藝美術(shù)”運動的背景：工業(yè)革命后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時贊成的設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠從傳統(tǒng)的設計中和遠東的設計中格中吸取某些可以借鑒的因素，從根本上改變和扭轉(zhuǎn)設計頹敗的趨勢。1893年，派爾又在彩色網(wǎng)點插圖領(lǐng)域成為世界第一人。1873年他首先在英國發(fā)行了第一張供郵寄的圣誕卡，1874年，他設計和出版了美國的第一張供郵寄的圣誕卡，他本人也成為美國圣誕卡的最早奠基人，被視為“圣誕卡之父”。：準確的套版和真實的色彩，他公司的印刷設計強調(diào)平面設計的總體一致性，包括字體與畫面的統(tǒng)一。2.《自然之筆》: 1844塔波特出版了自己的著作《自然之筆》，書中第一次采用手工貼上去的24張照片作為插圖。:具有典型的受技術(shù)條件影響而形成的縱橫排列方式的原則。，英國字體設計最重要的奠基人是威廉?卡斯隆。杜勒是文藝復興晚期的最重要的藝術(shù)家之一，也是世界上最早的平面設計家之一。共同點：都具有一個單字本身構(gòu)造的特點，每個字自成體系，本身有完整的架構(gòu)，類似圖畫，或者象征圖案。:(1)具有創(chuàng)造性的程序不僅是靠技術(shù)嫻熟的手工完成，所有的創(chuàng)作設計都必須依靠腦、心和手的同心協(xié)力合作達到；(2)先掌握可靠的技巧，然后啟迪自己的靈感；(3)人類是高等精神或是“他所被賦予能力去完成和表現(xiàn)的”生命源泉的一個最高體現(xiàn)。，使之成為現(xiàn)代印刷的主要方法的是德國人﹑來自曼茲地區(qū)的約翰?古騰堡。而實際的文藝復興內(nèi)涵，則是歐洲資本主義萌芽，新生的資產(chǎn)階級商人逐步在藝術(shù)和文化活動上取代教會的過程在文學藝術(shù)上得以表現(xiàn)。：（1）18世紀到19世紀，英國在字體設計上的發(fā)展；（2）“古董體”，或者稱為“埃及體”的發(fā)明和發(fā)展應用；（3)無飾線體的發(fā)明和應用。第三章：維多利亞時期的大眾化平面設計。，歐文?瓊斯出版了自己最具世界影響的著作《裝飾的語法》。?派爾是美國現(xiàn)代插圖最重要的奠基人之一，他的時代被稱為“美國插圖的黃金時代”。：世紀行會，藝術(shù)工作者行會，手工藝行會。9.“工藝美術(shù)”運動產(chǎn)生的原因及其影響；其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。11.“工藝美術(shù)”運動風格的特征：（1）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)；（2）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；“現(xiàn)代海報之父”，也被稱為“法國婦女解放之父”。“新藝術(shù)”運動插圖創(chuàng)作的重要代表人物奧伯利?比亞茲萊，代表作《阿瑟之死》、《沙樂美》。麥當娜，加上三人的好友赫伯特?麥克奈爾，組成一個非常團結(jié)的集團。（2）主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設計和手工藝；（6）主張標準化的批量化。：立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。他們的繪畫表現(xiàn)了對象的移動感、震動感，趨向表達速度和運動，這是未來主義的核心部分。才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。2.“海報風格”運動：“海報風格”運動是歐洲在第一次世界大戰(zhàn)前后出現(xiàn)的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設計運動中的一個重要組成部分，是德國的一個以海報設計為中心的平面設計運動?！帮L格派”運動特征：高度理性，完全采用簡單的縱橫編排方式，字體完全采用無裝飾線體，除了黑白方塊或者長方形外，基本沒有其他裝飾，直線方塊組合文字成了基本全部的視覺內(nèi)容，在版面編排上采用非對稱式，偶是追求非對稱之中的視覺平衡。建筑家、畫家和雕塑家必須重新認識。依索體系運動的創(chuàng)始人是奧地利設計家奧托?紐拉斯
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