【正文】 總之，主持人是連接節(jié)目與觀眾之間的橋梁。 四． 做 一 個優(yōu)秀的節(jié)目 主持人 做一個優(yōu)秀節(jié)目主持人要擁有對策劃方案的理解能力，要擁有選擇嘉賓的能力，更要擁有談話的把握能力。尤其是對有創(chuàng)新能力的主持人，包括節(jié)目創(chuàng)新，題材創(chuàng)新，形式創(chuàng)新等，給予重獎，并在職稱評聘上、節(jié)目的選題上給予優(yōu)先，同時對一味守舊、沒有個性、節(jié)目缺乏生氣的主持人進(jìn)行警告、處罰，直至下崗，迫使主持人不斷創(chuàng)新。 第一，建立新的用人制度，不拘一格用人才。這是一種積極進(jìn)步的文化精神，是一股強(qiáng)大的凝聚力量，是強(qiáng)大民族不可或缺的精神因素。 其次是增強(qiáng)傳播責(zé)任感和使命感。 （五） 調(diào)整角色偏差的對策 首先是提高文化素養(yǎng)。于是，觀眾看到的只是花里胡哨的文化快餐拼盤，看起來很美艷，但食之無味，更經(jīng)不起仔細(xì)的 咀嚼品嘗。它需要從業(yè)者具有綜合能力。 （四） 現(xiàn)今節(jié)目出現(xiàn)角色偏離的原因 我們認(rèn)為，造成電視節(jié)目主持人角色偏離的原因是多方面的，主要有以下三點(diǎn)： 一是節(jié)目主持人的整體素質(zhì)不高。這在滿足廣大觀眾需要的同時，由于各臺幾乎是一哄而上，少有自己的風(fēng)格、品位和特色，因此也出現(xiàn)了怪現(xiàn)象，特別是各地方臺的主持人以賣弄口才、調(diào)侃嘉賓為榮，貌似真實(shí)自然、超然事外，實(shí)則思想膚淺、嘩眾取寵，甚至還出現(xiàn)了不少問題。主要表現(xiàn)如下三方面： 一 .平庸，缺乏創(chuàng)造力。而 l991 年 11 月 18 日開播的大型電視紀(jì)錄片《望長城》，片中客串的主持人焦建成反璞歸真的本色主持，使中國的電視主持藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。 我國的節(jié)目主持人是上個世紀(jì) 80 年代才出現(xiàn)的。并且面對善談的人和內(nèi)向的人，講話比較有邏輯的人和比較感性的人，主持人發(fā)揮的引領(lǐng)作用是不一樣的。在傾聽的同時，需要思考話語的銜接、貫穿以及如何去結(jié)束和切斷嘉賓及觀眾的話。主持人雖沒有完全的決定權(quán)，但還是能夠憑借自己的特殊身份來駕馭談話現(xiàn)場，作為“導(dǎo)航者”，主持人既不能喧賓奪主、急于表現(xiàn)自己，又要有較強(qiáng)的駕馭能力，隨時控制把握好方向、分寸和場面，在給自己準(zhǔn)確定位的基礎(chǔ)上，做到適時提出或結(jié)束話題，讓討論根據(jù)需要深入推進(jìn)或淺嘗輒止，在談話中穿針引線、因勢利導(dǎo)，同時巧妙地控制和調(diào)節(jié)現(xiàn)場的氣氛等。 4 .發(fā)型與配飾： 頭發(fā)不宜披肩，放在胸前，要不放在放在后頭，要不就高高盤起，那樣顯得高雅，有氣質(zhì)！ 17 配飾，忌花哨，以簡約為主，耳墜，吊墜，手鏈，與服飾相互映襯著搭配為佳！ 三． 作為一名優(yōu)秀主持人 應(yīng)該正確 定位角色 。所以獨(dú)立的妝面，發(fā)型和服飾都是為了完美的個體，各個局部都是為了整體的和諧服務(wù)，它們巧妙的集合就構(gòu)成了整體造型的完整統(tǒng)一！ 3 .服飾特點(diǎn)： 很多談話類節(jié)目中，主持人衣 著光鮮亮麗，甚至與請來的嘉賓明星不分高下。 有的時候一些細(xì)節(jié)上的考慮，還體現(xiàn)著節(jié)目組對嘉賓的尊重和一個節(jié)目的人文力量。 盡快和嘉賓“熟悉”起來。比如是話題順序、時間順序還是空間順序，并形成書面提綱。 13 （一） 1 明確節(jié)目話題和立意 當(dāng)一期節(jié)目的話題確定以后，作為主持人，首先要盡可能多地搜集與話題相關(guān)的資料。 風(fēng)格是思想、品德、學(xué)識、舉止、談吐、能力、才藝、智慧、志趣和格調(diào)化在節(jié)目主持人身上的綜合表現(xiàn)。 3 .臨場應(yīng)變和即興發(fā)揮能力 一定的臨場應(yīng)變和即興發(fā)揮能力是節(jié)目主持人在節(jié)目的制作過程中，遇到了突如其來的情況時，在客觀情況允許的情況下，充分調(diào)動自己的主觀能動性，使大腦思維處于高度運(yùn)動和思考狀態(tài)，從而做出迅速快捷的 反應(yīng)，能夠進(jìn)一步在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)揮，使變故巧妙地朝好的方向轉(zhuǎn)化的能力。分寸把握得體，就會出現(xiàn)主持人與觀眾相互情緒的激發(fā)、感染、交流與共鳴，就能溝通節(jié)目與觀眾之間的聯(lián)系；反之，分寸若把握不得體，就會出現(xiàn)情感溝通的阻隔與斷裂。主持人與觀眾的交流主要是一種情感上的溝通與交流。主持人要口齒伶俐，表達(dá)清楚，尤其較長篇幅的串場詞更要如行云流水，一氣呵成，才能讓觀眾有信服之感。比如，中央電視臺原節(jié)目主持人楊瀾，在主持人公開考試中奪魁，主持《正大綜藝》節(jié)目幾百期， 1994 年 2 月，她赴美國的大學(xué)進(jìn)修電視制作專業(yè)，在哥倫比亞大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，現(xiàn)已學(xué)成回國。淵博的知識和文化修養(yǎng)，能使主持人在鏡頭前神態(tài)自若的采訪播講，作深刻有見地的分析，從而另人佩服。 （三） 業(yè)務(wù)素質(zhì) : 業(yè)務(wù)素質(zhì)是一名主持人 最 所應(yīng) 該 具備的，它也是塑造主持人形象的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時也是衡量一個主持人最直接的標(biāo)志。因?yàn)橹挥泄Φ自鷮?shí)，我們主持的節(jié)目才能形成獨(dú)特風(fēng)格，才能準(zhǔn)確到位。主持人的氣質(zhì)這一素質(zhì)是由綜合因素形成的，包括人格修養(yǎng)、道德情操、文化結(jié)構(gòu)、個性意志等諸種因素。我非常喜愛的主持人敬一丹正是以她的坦誠、質(zhì)樸、自然，給人一種毫無粉飾的真實(shí)的人物感。因此，主持人必須首先要有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和較高的政治思想水準(zhǔn)。 （二） 精神素質(zhì)： 4 1 .思想 思想這是一個主持人雕 塑形象的根本。 （一） 政治素質(zhì) 政治素質(zhì) 是主持人素質(zhì)中的根本，它不僅是一個社會人的思 3 想根基，而且主持人作為電視機(jī)構(gòu)的代表，作為一個節(jié)目的標(biāo)志，其觀點(diǎn)、言論不僅關(guān)系到電視機(jī)構(gòu)的聲譽(yù)，甚至?xí)绊懙秸麄€社會。盡管這是一種經(jīng)過完善的魅力出現(xiàn)在觀眾面前，但在屏幕上的追求依然是人格的真實(shí)，是本色的流露。她通過人格的素質(zhì)魅力，獲得了觀眾的信賴。比如，《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目主持人每天都能收到全國各地觀眾的來信，就是因?yàn)樵摴?jié)目更多的關(guān)注了老百姓的生活，觀眾也將該節(jié)目的主持人視為“最后求助的法官”。 克朗凱特，我就失去了美國。 人格的魅力對于主持人雕塑形象來說是最為持久的因素。 離開氣質(zhì)的主持人不能稱其為是素質(zhì)全面的人。 我們不得不承認(rèn)：有些年輕的、閱歷不深的主持人往往沉湎于社會知名度，在 簽名鮮花中顯得有些飄飄然，走到哪里儼然以名人自居。 ” 只要經(jīng)過苦學(xué)苦練，辦出優(yōu) 7 秀的欄目，主持出優(yōu)秀的節(jié)目，大家自然有目共睹。淵博的知識來自工作中的積累，也來自平時勤奮的學(xué)習(xí)采集?，F(xiàn)在的世界是一個分分秒秒不斷變化的世界，電視又是一種涉及面廣而多的信息傳遞方式。我國一位知名主持人曾告誡年輕同行們說： “ 如果主持人真能做到讀書破萬卷，我看就能開口如有神了 ” 。更不能看似口若懸河、滔滔不絕，實(shí)則空空無物或不過僅能說些插科打諢的話。首先，語言表達(dá)的分寸是要求主持人通過語言表達(dá)，和觀眾像朋友一樣平等交流。應(yīng)當(dāng)讓觀眾把主持人傳遞過去的信 11 息都吸收了，然后期待你 講的 下面內(nèi)容，便可繼續(xù)下去。但是，個別主持人正是在情緒的自我約束 12 與自我控制上稍稍欠佳。但什么是好的為什么它就是好的我們?yōu)槭裁淳瓦x這個而放棄那個編導(dǎo)和主持人要開展頭腦風(fēng)暴，“風(fēng)暴”的內(nèi)容大致有： 內(nèi)容：嘉賓能帶給我們什么，我們想要什么，這些是觀眾要關(guān)注的嗎 目的：在求大同的基礎(chǔ)上，確定哪個方案能將這三方結(jié)構(gòu)成一個好看的電視節(jié)目。與一般新聞采訪不同，對話過程是面向廣大受眾播出的，因此必須最大限度地保證問題的有效性，最大程 度地增加每一次問答的信息量。 態(tài)度：聆聽，理解，尋共感，有堅(jiān)持。為此，編導(dǎo)見過嘉賓之后，我總要了解這樣一些細(xì)節(jié)：嘉賓年齡多大健康情況如何這關(guān)系到訪談時間控制在多長合適；耳背嗎耳背到什么程度這關(guān)系到訪談現(xiàn)場的座位是否要調(diào)整距離，以及我需要放大到怎樣的聲音，還要考慮到收音的效果問題；善于表達(dá)嗎表達(dá)上有什么特點(diǎn)因?yàn)槊鎸σ粋€善談的人和內(nèi)向的人，講話比較有邏輯的人和比較感性的人，主持人發(fā)揮的引領(lǐng)作用是不一樣的。這些微不足道的準(zhǔn)備工作，不僅拉近了主持人與嘉賓的距離， 有時還能起到增加嘉賓談興等效果。難看是難看了點(diǎn)，但是，咱們老百姓“鄰家的兒子”就應(yīng)該是這個樣子的呀！俗話說“遠(yuǎn)親不如近鄰”，在實(shí)話實(shí)說這種針對比較平民化的采訪對象時，這樣的著裝就 會給嘉賓一種親切感。本文擬對電視節(jié)目主持人的角色定位問題進(jìn)行探討。比如在節(jié)目現(xiàn)場，主持人在聽完一些嘉賓或現(xiàn)場觀眾的自我介紹后，能夠記住他們的姓名、工作單位或一些簡單的情況；或是嘉賓談?wù)摰囊恍┆?dú)到觀點(diǎn)；或是觀眾發(fā)言的相關(guān)趣事，這些記憶就會自然體現(xiàn)在以后的談話中，并使節(jié)目趣味橫生。傳播不僅僅是傳播者向受傳者傳遞信息的單向過程，而是具有信息交流的雙向性質(zhì)。 1952年隨著美國“電視天才”唐 現(xiàn)已查明，我國正式打出“主持人”字幕的電視節(jié)目是中央電視臺 l980 年 7 月 l2 日開播的“ 觀察與思考”，播音員出身的龐嘯作為節(jié)目組被批準(zhǔn)出鏡的 5 名記者之一首先作出了嘗試，第一個節(jié)目《北京居民為什么吃菜難》播出后引起了強(qiáng)烈的反響。因此，節(jié)目主持人的角色定位應(yīng)該“是一臺節(jié)目的串聯(lián)人，處于節(jié)目的主導(dǎo)地位，是某個節(jié)目制作群體的中心人物。當(dāng)今電視普遍充斥著表現(xiàn)形式迎合、趨附之風(fēng)，缺少文化見識和獨(dú)立品格的弊病暴露無遺。然而遺憾的是，在中國不少主持人對庸俗化傾向采取的不是批判的態(tài)度，而是逢迎趨媚的態(tài)度，消解崇高、摧毀英雄主義是家常便飯，拿肉麻當(dāng)有趣、視鄙俗 23 為新潮更是區(qū)區(qū)小事。這就使得我國的節(jié)目主持人綜合能力差。電視是最現(xiàn)代化的傳播媒介，它的快捷性是任何其他傳媒所難以企及的，它能夠把整個地球聯(lián)結(jié)成一個雞犬之聲相聞的地球村，這應(yīng)該說是電視的一大優(yōu)勢，