電大動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言期末重點(diǎn)知識(shí)復(fù)習(xí)資料匯總(全)-免費(fèi)閱讀
【正文】 （ 2）調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系。 需要指出的是，蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭雖然存在著這些重要的差異，是兩種相互對(duì)立的理論、學(xué)說(shuō)或流派，但兩者之間也存在著相互滲透、相互借鑒和相互融合。 通常情況下，電影的這兩個(gè)調(diào)度 層次是相互結(jié)合運(yùn)用的。 1. 隱 喻蒙太奇 一、 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 （一） 長(zhǎng)鏡頭學(xué)派（場(chǎng)面調(diào)度派） （二） 場(chǎng)面調(diào)度 1. 場(chǎng)面調(diào)度的概念 場(chǎng)面調(diào)度一詞來(lái)自法語(yǔ)，原指舞臺(tái)上處理演員表演活動(dòng)位置的技巧。 建立新的軸線 掌握：蒙太奇的基本含義、類型 蒙太奇的基本含義 在電影制作中，按照劇本或影片所要表現(xiàn)的主題和 情節(jié)，分別拍成許多鏡頭（畫面）；然后再按照原定創(chuàng)作的構(gòu)思，把這些不同鏡頭（畫面）有機(jī)地、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏功效，從而組成一部能完整地反映生活、表達(dá)主題，并為觀眾所理解的影片。 6 號(hào)、 7 號(hào)鏡頭通常被稱為“內(nèi)反拍”鏡頭或“正打、反打”鏡頭，景別一般以中景、近景、特寫為主。 關(guān)系軸線定義： 是指由被攝對(duì)象（兩個(gè)人物以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的軸線。 電影剪輯是一種統(tǒng)一的創(chuàng)作手段，它的兩個(gè)不同方面 —— 剪與輯，是相輔相成的 、不可分割的整體。 熟 練掌握： 音樂(lè)與畫面的關(guān)系 音畫關(guān)系是指音樂(lè)與畫面在影片中的結(jié)合關(guān)系。 （ 3） 背景音響，亦稱群眾雜音。 1 勒克司度相當(dāng)于 1 流明 /平方米 根據(jù)光源與被攝主體及攝影機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、 逆光和側(cè)光 根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可以分為頂光、俯射光、平射光和仰射光。 用平角度一般要達(dá)到的目的： （ 1） 追求畫面本身的平穩(wěn)，視覺(jué)端正、平衡，不要大的、明顯的透視關(guān)系。 六、 背景關(guān)系 ：在宏觀上分析，一個(gè)場(chǎng)景空間決定一場(chǎng)戲的敘事關(guān)系。 三種典型存在形式： 四、 透視關(guān)系：在現(xiàn)代電影中，為了強(qiáng)化視覺(jué)效果、突出主體造型，常常會(huì)強(qiáng)化畫面構(gòu)圖的透視效果，用近距離大廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，使人物適度變形。 我們平時(shí)所說(shuō)的構(gòu)圖，就是指靜態(tài)的畫格的構(gòu)圖。處理這些常用鏡頭需注意： （ 1） 三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度。 渲染鏡頭：又稱空鏡頭（大部分是有較少人物的景物鏡頭和環(huán)境鏡頭）。 相互關(guān)系： 電影是視、聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。伊格林完成《斜線交響曲》。電大 動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言 期末重點(diǎn)知識(shí)復(fù)習(xí)資料匯總 領(lǐng)會(huì)： 發(fā)展史（看另一份上的） 簡(jiǎn)答：視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律： （ 1） 視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律是模仿人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn) （ 2） 視聽(tīng)語(yǔ)言的傳播是單向的 （ 3） 視聽(tīng)語(yǔ)言中的元素與文字或詞語(yǔ)語(yǔ)言系統(tǒng)中的元素是不同的（鏡頭不等同于詞語(yǔ)，它沒(méi)有最小信息單位） （ 4）視聽(tīng)語(yǔ)言是一種創(chuàng)造性的語(yǔ)言。 20 世紀(jì) 60 年代以后，其形式越來(lái)越多，內(nèi)涵也越來(lái)越豐富復(fù)雜，聲音不再單純作為動(dòng)作的伴奏。電影首先是“視”（影像），然后是“聽(tīng)”（聲音），這些“視”、“聽(tīng)”（影像、聲音）最后通過(guò)剪輯，構(gòu)成一部完整的電影。完全取決于鏡頭內(nèi)容的要求和前后剪接鏡頭視覺(jué)上的變化要求。（ 2）由于中景是表演場(chǎng)面的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中， 中景又是常用中的“常用” ，因而中景處理得是否得當(dāng)，關(guān)系到整部影片造型的成敗。 構(gòu)圖的目的： 就是要在無(wú)限的空間中尋找具有視覺(jué)價(jià)值的點(diǎn)，用形、光、色的方式匯集于畫面之中，以表達(dá)創(chuàng)作者的情感，激發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴并由視覺(jué)快感上升為心理快感。 五、 角色位置 角度在構(gòu)圖中的位置大體有三種處理方式： （ 1）居中處理。從微觀上分析，一個(gè)畫面的背景關(guān)系構(gòu)成了對(duì)主體的映襯與詮釋。 （ 2） 一種敘事風(fēng)格、視點(diǎn)風(fēng)格、畫面風(fēng)格，將畫面效果融入導(dǎo)演的創(chuàng)作之中。 光線的作用： （一）完成攝影畫面曝光工作，實(shí)現(xiàn)影像確立 （二）突出、明確人物和景物的造型特點(diǎn) （三）幫助畫面構(gòu)圖 （四）戲劇作用 、渲染環(huán)境 、刻畫人物 色彩的作用： 色彩心理效應(yīng)的三屬性： 寫實(shí) 寫意 寫情 色調(diào)在電影中的作用： （ 1） 渲染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境 （ 2）表達(dá)作者的思想情感和作品的主題 （ 3）表現(xiàn)詩(shī)意、浪漫、抒情的色彩（ 4）形成影片特殊的風(fēng)格和韻味 第三章 聲音 (一） 人聲的分類 對(duì)白，也稱“對(duì)話”，指電影中人物之間進(jìn)行交流的聲音。 （ 4） 機(jī)械音響，因機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)所發(fā)出的聲音。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，畫面是視覺(jué)藝術(shù)，兩者都是通過(guò)一定的時(shí)間延續(xù)來(lái)展示各自的藝術(shù)魅力，它們勢(shì)必會(huì)以不同的形式結(jié)合在一起。沒(méi)有剪，就談不上輯，而沒(méi)有輯，也就用不著剪，任何顧此失彼、分離兩者關(guān)系的理論和做法，都是不正確的。 （一） 雙人交流 1. 三角形原理 2. 雙人交流的典型機(jī)位 （ 1） 1 號(hào)鏡頭。 （ 5） 8 號(hào)、 9 號(hào)鏡頭。這些電影獨(dú)有的構(gòu)成形式和表現(xiàn)方法，總稱為蒙太奇。在電影藝術(shù)中，導(dǎo)演在影片制作中主要有五大創(chuàng)作手段，即場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭調(diào)度、光色、聲響音樂(lè)和速度節(jié)奏。 2. 場(chǎng)面調(diào)度的形式 （ 1） 平面場(chǎng)面調(diào)度 （ 2） 環(huán)形場(chǎng)面調(diào)度 （ 3） 縱身場(chǎng)面調(diào)度 （ 4） 重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度 例如我國(guó)影片《鄉(xiāng)音》中，先后出現(xiàn)過(guò)五次端洗腳水的動(dòng)作。 事實(shí)上，不論是蒙太奇還是長(zhǎng)鏡頭，它們都是影視藝術(shù)的重要組成部分，蒙太奇學(xué)派與長(zhǎng)鏡頭學(xué)派都對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和促進(jìn)作用，當(dāng)代電影藝術(shù)仍然是在這兩種學(xué)說(shuō)基礎(chǔ)上的不斷更新與發(fā)展。（ 3）制造緊張氣氛和懸念。 目的和作用是： （ 1）加強(qiáng)戲劇性。也就是說(shuō)，長(zhǎng)鏡頭學(xué)派主張的是客觀寫實(shí)的藝術(shù)，講求的是場(chǎng)面調(diào)度，其核心是“再現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)”。借助于鏡頭調(diào)度，影片可以控制觀眾的注意力，其能吸引住觀眾的時(shí)間是喜劇所無(wú)法相比的。 蒙太奇的類型 （一） 敘事蒙太奇 ，又稱交替蒙太奇 ，也稱為復(fù)現(xiàn)式蒙太奇 （二） 表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇，又稱“隊(duì)列蒙太奇”，是通過(guò)鏡頭內(nèi)容形式上的隊(duì)列，通過(guò)人物形象和景物造型的隊(duì)列，造成一種概念或某種寓意，增強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力，從而達(dá)到激發(fā)觀眾想象與思考以及揭示、突出創(chuàng)作立意的目的。 （ 4） 如果一場(chǎng)戲中有兩次以上的越軸，那么越軸的方式不能重復(fù)。 （ 4） 6 號(hào)、 7 號(hào)鏡頭。 軸線的概念： 是指在鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)中制約角度變化范圍的界線?！皠”?— 拍攝 — 剪輯”的過(guò)程，是一個(gè)不斷前進(jìn)的過(guò)程。功能性音樂(lè)著力于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。 （ 2） 自然音響，自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。 將攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式進(jìn)行類別劃分，可以分為： 縱向運(yùn)動(dòng)：推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭 橫向運(yùn)動(dòng)：搖鏡頭、移鏡頭 垂直運(yùn)動(dòng)：升降鏡頭 推鏡頭的兩種情況 ：（ 1）改變拍攝點(diǎn) （ 2）不改變拍攝點(diǎn) 光照度，即通常所說(shuō)的勒克司度（ lux），表示被攝主體表面單位面積上接受的光通量。人的視線一般表現(xiàn)為正常的水平線關(guān)系，由此又可以分為三種角度：平角度、仰角度（低角度）、俯角度（高角度）。 （ 4）中間法。地平線是畫面構(gòu)圖風(fēng)格的明顯標(biāo)志。畫格是靜態(tài)的。 景別的種類：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、打全景、全景、中景、近景、特寫、大特寫 全景、近景、中景是一部影片的骨干鏡頭 ，或者說(shuō)是常用鏡頭，在整部影片中它們所占比例最大。景別往往以中景及近景系列（中近景，近景、特寫、大特寫）為主。剪輯包括影像的剪輯和聲音的剪輯。 1924 年，瑞典畫家維京 世界兩大動(dòng)畫電影王國(guó) — 美國(guó)和日本，一直在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制中運(yùn)作，形成了成熟的商業(yè)動(dòng)畫電影文化。 （ 3）敘事動(dòng)畫。 第二章 影像 掌握： 二維動(dòng)畫中影像的形成 通常二維動(dòng)畫電影中影像的構(gòu)成因素是分鏡頭設(shè)計(jì)、畫面設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色設(shè)定、原畫、動(dòng)畫、色彩設(shè)定、色指定、上色、上色檢查、攝影、后期特 效編輯等。 熟練掌握： 景別概念： 景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。 特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。 構(gòu)圖處理的首要任務(wù)是突出主體形象，為此，要正
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