【正文】 說(shuō)詞本是一種依照一定曲調(diào)配樂(lè)演唱的詩(shī)。詞依音樂(lè)體段和節(jié)奏的不同，有“令”、“引”、“近”、“慢”等等分別。詞在唐五代即由文人在民間創(chuàng)作的基礎(chǔ)上引進(jìn)教坊和詩(shī)壇，但所作仍以小令為主，齊言、雜言并存。五代時(shí)，由于君主的提倡，南唐詞壇特盛，晏殊、歐陽(yáng)修等出自江南舊地的江西詞人，沿襲南唐余緒，以風(fēng)流自命，致力于創(chuàng)作短章小令、輕麗之詞。柳詞的另一個(gè)貢獻(xiàn)是在一定程度上開(kāi)拓了宋詞的題材，把詞的描寫(xiě)范圍由士大夫的小庭深院引向市中都會(huì)；同時(shí)普及了詞的歌唱，使之成為雅俗共賞、“天下詠之”的文藝形式?！按蠼瓥|去”即《念奴嬌?赤壁懷古》，與此相類(lèi)的還有《江城子?密州出獵》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）等，后世以“豪放派”概括蘇軾的詞風(fēng)，大抵正著眼于這一部分作品。這一點(diǎn)曾引起恪守傳統(tǒng)詞法的后起作家如李清照等人的不滿。李清照曾撰《詞論》，力主詞“別是一家”之說(shuō)。著有《清真集》，以“本色”、“當(dāng)行”盛行于世。后世以“蘇、辛”并稱，但辛棄疾又自成特色，一時(shí)仿效或傾慕者如張孝祥、韓元吉、陸游、陳亮及稍后的劉過(guò)、劉克莊等，世稱辛派詞人。其時(shí)及稍后詞壇較有影響者如吳文英、史達(dá)祖、王沂孫、周密、張炎等人，均遠(yuǎn)紹周邦彥，近師姜夔，以音律之講究、辭句之精美為權(quán)輿，重形式而輕內(nèi)容，與辛派詞人走了相反的道路。另?yè)?jù)遼人王鼎《焚椒錄》記載，遼道宗耶律洪基（1055－1101年在位）宣懿皇后蕭觀音曾創(chuàng)作了《回心院》等詞作十多首。詞在11世紀(jì)中國(guó)的勃興，有著多方面的社會(huì)原因?！把艠?lè)”即《詩(shī)經(jīng)》中的《雅》、《頌》，“清樂(lè)”指漢魏六朝的樂(lè)府，與唐宋詞配合的主要就是“宴（燕）樂(lè)”。到元代，士民對(duì)文藝的興趣轉(zhuǎn)向另一種兼有表演性質(zhì)的新形式，宋詞在文學(xué)史上的重要地位也就被新起的元曲所替代。教師補(bǔ)充。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。三、賞析《八聲甘州》。雨過(guò)后。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流，似與詞人默默相對(duì)。是柳永同類(lèi)作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語(yǔ)）。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺(jué)素秋清爽，無(wú)與倫比。秋已更深，雨洗暮空，乃覺(jué)涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢(shì)。這一句精彩處在“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來(lái)?！败圮邸?，正與“漸”字相為呼應(yīng)。至此，詞以寫(xiě)景為主，情寓景中?！耙嘘@干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。而白描手法，再加通俗的語(yǔ)言，將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話。這種文士，舊時(shí)譏為“無(wú)行”，但是他并不象那些正統(tǒng)士大夫們所估計(jì)得那般微不足道，他寫(xiě)下的幾篇名闋，境界高絕。一、柳永簡(jiǎn)介柳永（987?－1053?）北宋詞人，原名三變，字景莊。柳永能詩(shī)文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，開(kāi)辟了倚聲填詞的新途徑，有《樂(lè)章集》傳世。其生卒年未見(jiàn)史籍明載，據(jù)今人唐圭璋《柳永事跡新證》，約生于宋太宗雍熙四年(987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)），徙居崇安（今福建崇安縣）。柳永少年時(shí)期曾隨父一度生活在汴京，年輕時(shí)是個(gè)風(fēng)流才子，過(guò)著歌舞尋歡的浪漫生活。仁宗即位后柳永曾來(lái)汴京應(yīng)試?！边@種生活卻為他進(jìn)入仕途帶來(lái)了不良影響，甚至因此遭受挫折。直到后來(lái)他改名為“永”，才中了景祐元年(1034)的進(jìn)士。在準(zhǔn)備科考的一段時(shí)間里，柳永更多的是放縱自己，混跡于歌樓妓館。及第后，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭令、定海曉峰鹽場(chǎng)鹽官、泗州判官、太常博士，官終屯田員外郎，世稱“柳屯田”。柳永的困頓我們從其“雨鈴霖”的名句：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笨梢?jiàn)，如不是落魄潦倒，斷寫(xiě)不出如此深受至深的詩(shī)句。當(dāng)時(shí)曾有一首歌謠形容柳永和妓女的關(guān)系：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。當(dāng)然他是絕對(duì)的花花公子，我們可從他為妓女題寫(xiě)的詩(shī)詞，可以看出他曾與數(shù)個(gè)美眉有染：秀香:“秀香家住桃花徑，算神仙才堪并?！保ā赌咎m花》）佳娘：“佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏?！保ā都t賓》）“蟲(chóng)娘舉措皆溫潤(rùn)，每到婆娑片恃俊?！肚迤缴教迷挶尽分械摹督瓨怯洝芳词欠笱艽耸鲁蔀樾≌f(shuō)?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。代表作：《鶴沖天》：“黃金榜上，偶失龍頭望。且 2 恁偎紅依翠，風(fēng)流事，平生暢，青春都一晌。②反映了他和妓女之間的愛(ài)情。執(zhí)手相看淚眼。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。著重寫(xiě)自己漂泊失意的傷感、思鄉(xiāng)懷清的傷感。（3）描繪都市風(fēng)光詞。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。（1）發(fā)展了慢詞長(zhǎng)調(diào)。慢詞：依曲調(diào)舒緩的慢曲填寫(xiě)的詞。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。（2）多用賦體。柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。九辯》：“登山臨水兮送將歸。柳永詞的語(yǔ)言正是這樣豐富多彩。這和他采用民間俗語(yǔ)入詞有關(guān)。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一說(shuō)：“其詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥貼，承平氣象，形容曲盡。”用流利酣暢的文字，寫(xiě)出春光明媚的形象氣氛。但又說(shuō)他的詞“多雜以鄙語(yǔ)，故流俗人尤喜道之”。一筆到底，始終不懈。例如蘇軾、辛棄疾、李清照諸人的作品，都應(yīng)一分為二，分別看待?！保?）提高了詞的表現(xiàn)技巧，結(jié)構(gòu)采用鋪敘承接的手法，描寫(xiě)采用白描的手法，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，口語(yǔ)的運(yùn)用使宋詞有了雅俗之分，豐富了詞的藝術(shù)風(fēng)格。[詞語(yǔ)]瀟瀟：下小雨的樣子。寫(xiě)登臨縱目所見(jiàn)的秋色的蕭瑟凄涼景象。那是一陣秋天的涼爽蕭疏的雨，而經(jīng)過(guò)這場(chǎng)雨，“秋”就變得更“清”了。那蒼茫的暮色、瀟瀟的秋雨、凄緊的霜風(fēng)、冷落的山河、西沉的落日、無(wú)語(yǔ)的流水、遼闊的江天，構(gòu)成了一幅曠達(dá)、陰沉、凄寒、寂寥的圖景，融進(jìn)了主人公的愁思，又增添了主人公的愁思。凄緊：凄冷逼近。[簡(jiǎn)析]分析：漸統(tǒng)領(lǐng)三句十二字，承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。“關(guān)河”是冷落的，詞人所在之地，則被即將西沉的陽(yáng)光照射著，景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾。這一句精彩處“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來(lái)。[原文]是處紅衰翠減，苒苒物華休。苒苒：漸漸過(guò)去。[簡(jiǎn)析] 此兩句寫(xiě)樓頭所見(jiàn)。“紅衰翠減”，乃用玉谿詩(shī)人之語(yǔ)，倍覺(jué)風(fēng)流蘊(yùn)藉?？吹交镜蛄悖~人觸景傷情，感觸良多，但詞人未明寫(xiě)，接下“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”，宇宙間始終不變的，只有樓前的長(zhǎng)江流水。一切景語(yǔ)，仿佛人語(yǔ)，為抒情營(yíng)造了良好的氛圍。[原文]不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。[詞意] 不忍心登高遙看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。想歸家，可功名無(wú)成，無(wú)顏見(jiàn)江東父老，有家不能歸。颙望：抬頭仰望。凝：表示一往情深，專注不已。為自己設(shè)想對(duì)方，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折：表面寫(xiě)佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫(xiě)出作者對(duì)佳人的懷念；本是寫(xiě)自己望鄉(xiāng)懷人思?xì)w，卻從對(duì)面寫(xiě)“佳人”切盼自己回去寫(xiě)起?！保ā秹?mèng)江南》）的詩(shī)意，但更加真切動(dòng)人。“倚闌干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。前人評(píng)論詞有與古詩(shī)同妙者：“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（[清]周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）四、寫(xiě)作特點(diǎn)，情景交融這首詞寫(xiě)羈旅行役之凄苦，空闊蒼涼。詞人翻進(jìn)一層，設(shè)想家中的“佳人”也正倚妝樓凝望，盼望行人的歸來(lái)。獨(dú)特表現(xiàn)手法（1）虛實(shí)相生的手法化虛為實(shí)，寫(xiě)自己思念?lèi)?ài)人的情感，本來(lái)很虛，卻從本對(duì)方想自己盼自己回家，用“妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”的具體細(xì)節(jié)，寫(xiě)得真切真實(shí)；本寫(xiě)自己現(xiàn)在正在樓上倚欄發(fā)愁的實(shí)景，卻從想象中，對(duì)方埋怨自己久而不歸，樂(lè)而忘反，自己的辯白中寫(xiě)出，這是化實(shí)為虛。全詞高曠古雅，氣象雄闊，筆力蒼勁，情感細(xì)膩，委婉深沉。下片以“望”字興起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對(duì)方妝樓遙盼的情景，并用來(lái)對(duì)照自己的鄉(xiāng)愁。雙聲如“清秋”、“冷落”、“渺邈”等，疊韻如“長(zhǎng)江”，“無(wú)語(yǔ)”，“闌干”等，它們錯(cuò)落分布，相互配合，時(shí)而嘹亮，時(shí)而幽咽。而白描手法，再加通俗的語(yǔ)言，將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話。鶴沖天黃金榜上。何須論得喪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。柳永一生仕途不順，奔波于各大都會(huì)，有很多羈旅行役的親身體驗(yàn)。臨終前曾作一首偈語(yǔ)：“平生醉里顛蹶，醉里卻有分明。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。更那堪、冷落清秋節(jié)。望海潮東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。市列珠璣，戶盈羅綺競(jìng)豪奢。千騎擁高牙。其中“三秋桂子，十里荷花”用白描手法，傳為佳句。二、介紹作者：柳永，北宋詞人，原名三變，字耆卿，排行老七，晚年作過(guò)屯田員外郎，所以當(dāng)我們說(shuō)到柳永、柳三變、柳耆卿、柳七、柳屯田時(shí)，都指一個(gè)人。三、分析詞句：分析“對(duì)蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋” ？ 暮雨、江天、秋？ 時(shí)間、地點(diǎn)、天氣、人物？ 凄冷（在詩(shī)詞中這叫意境）導(dǎo)入：本詞首句詞人通過(guò)意象的選取，形成了一種凄冷的意境，我們?cè)诳纯聪乱痪溆质且环鯓拥那榫?分析：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，這種意境有沒(méi)有發(fā)生變化？從哪個(gè)詞可以看出？變成什么樣子了？更加凄冷。分析：“是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”？ 紅：花，翠：葉，化用李商隱的“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人。構(gòu)想畫(huà)面：詩(shī)歌的語(yǔ)言是高度凝練的。導(dǎo)入：王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，適應(yīng)不適應(yīng)本詞？我們猜想一下，詞人想抒發(fā)一種什么樣的情感？（思鄉(xiāng)）：[暮：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁，日暮客愁新，寒林點(diǎn)暮鴉] 詞人究竟是不是在思鄉(xiāng)？我們齊讀下片： 問(wèn)：是不是在思鄉(xiāng)？是下片句句都在寫(xiě)思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？ “想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。描繪佳人行為的畫(huà)面？常待閨閣的佳人急切盼望丈夫返回家園，梳洗打扮，登樓望望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近頭，方才知道誤認(rèn)