【正文】 寫實傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是偉大詩人杜甫的創(chuàng)作。元稹則更欣賞杜詩通俗化的傾向。他將自己的詩歌分為四類，諷諭詩之外，還有閑適詩、感傷詩、雜律詩，前兩類體現(xiàn)著他的兼濟、獨善之道，所以最受重視。至于繕寫模勒街賣于市井，或持之以交酒茗者，處處皆是。據(jù)史料載，當時日本嵯峨天皇就曾經(jīng)抄寫過許多白居易的詩，藏之秘府，暗自吟誦。從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利，老是處于一種憂憤不安的狀態(tài)中。白居易的主要作品有：《長恨歌》《琵琶行》《賦得古原草送別》《錢塘湖春行》《暮江吟》《憶江南》《大林寺桃花》《同李十一醉憶元九》《直中書省》《長相思》《題岳陽樓》《觀刈麥》《宮詞》 《問劉十九》《買花》 《自河南經(jīng)亂關(guān)內(nèi)阻饑兄弟離散各在一處因望》等。高棅在《唐詩品匯總序》中美之為“務在分明”。白居易的好友、新樂府運動的參加者張籍的詩，也平易曉暢。他倆是詩友，又是摯友，世稱元白。其中，生動地描繪了他的詩對當時社會各階層的巨大影響?！保ā缎聵犯颉罚┻@里的“質(zhì)而徑”、“直而切”、“核而實”、“順而肆”，分別強調(diào)了語言須質(zhì)樸通俗，議論須直白顯露，寫事須言必有據(jù)，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。簡言之就是：質(zhì)樸、率真、切實。通俗既追求藝術(shù)表達的淺顯，又追求思想內(nèi)容的深刻。葉燮《原詩》云：白居易的“重賦、致仕、傷友、傷宅等篇，言淺而深，意微而顯。俗有通俗和庸俗之分。如劉禹錫的《竹枝詞》這是一首明朗流暢、情趣誘人的好詩。任何形式和手法，任何題材，只要在評論者看來使用不當，太冒險或太一般，都可能被視為俗氣。應該指出的是，白居易詩歌語言的平易曉暢，是千錘百煉后達到的一種藝術(shù)境界，并非信手拈來，正像趙翼所說:“看是平易，其實精純。香山用常得奇，此境良非易到。而袁枚的“平淡”也并非矢口而道，他所追求的是大巧之樸、濃后之淡，慘淡經(jīng)營之后的不經(jīng)意。所以白詩能夠雅俗共賞?！堕L恨歌》就是這樣的作品。在錘煉過程中，詩人盡量采用民間語言，以口語入詩，并對口語進行加工改造，惟求詞能達意，明白曉暢。元白之詩，就是如此。雖然元白都以通俗著稱，但因他們氣質(zhì)、性格、出身、經(jīng)歷、習慣、興趣等等的差異，其詩風也迥然有別。所謂輕，絕非輕薄、輕佻，而是輕淺、輕艷。元稹的輕艷自有特色。元、白詩風，對于新樂府運動起過巨大的促進作用。（剴切：諷喻）下面重點賞析幾首白居易的代表作。借問何為者，人稱是內(nèi)臣。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。擘，bāi ,分開。取自《論語。正因為驚異，才發(fā)出“何為者”（干什么的）的疑問，從而引出了“是內(nèi)臣”的回答。這幾句中的“滿”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鮮明地表現(xiàn)出赴軍中宴的內(nèi)臣不是一兩個，而是一大幫。前八句詩，通過宦官們“夸赴軍中宴”的場面著重揭露其意氣之驕，具有高度的典型概括意義。寫內(nèi)臣，則只寫食山珍、飽海味，其腦滿腸肥，大腹便便，已不言而喻。然而詩人的目光并未局限于此。這比直接發(fā)議論更能使人接受詩人所要闡明的思想，因而更有說服力。晚年官太子少傅，謚號“文”，世稱白傅、白文公。自幼聰慧，6歲學作詩，9歲熟悉聲韻。貞元十六年，白居易29歲，進士及第。元和二年，帖集賢院校理。草擬詔書，參預國家機密。但卻被腐朽的官僚勢力攻擊為越職言事，并捏造“傷名教”的罪名，將他貶為江州（今江西九江）司馬。因國事日非,朝中朋黨傾軋，屢次上書言事不聽,于長慶二年(822)請求外任，出為杭州刺史。文宗大和元年(827)，拜秘書監(jiān)。會昌二年(842),以刑部尚書致仕。73歲時,還出資募人鑿開龍門八節(jié)石灘,以利行船。今已辟為游覽勝地。他說:“文章合為時而著,歌詩合為事而作”（《與元九書》）。明萬歷三十四年(1606)，馬元調(diào)重刻《白氏長慶集》71卷,與紹興本基本相同。研究資料方面,新、舊《唐書》有白居易的本傳,陳振孫、汪立名均撰有年譜。另有日本花房英樹著的《白居易研究》等,都是研究白居易的較重要的參考書藉。手種榆柳成，陰陰覆墻屋。日暮麥登場，天時蠶坼蔟。井鮒思返泉，籠鶯悔出谷。已訝殊歲時，仍嗟異風俗。何時同一瓢，飲水心亦足。誰知千古險，為我二人設。因風欲寄語，地遠聲不徹。襄陽九里郭，樓堞連云樹。去國日已遠，喜逢物似人。風回終有時，云合豈無因？ 努力各自愛，窮通我爾身。欲歸一室坐，天陰多無月?；宜廊缥倚模┌兹缥野l(fā)。和元九悼往 感舊蚊幬作。透影燈耿耿，籠光月沉沉。含此隔年恨，發(fā)為中夜吟。賣炭得錢何所營？ 身上衣裳口中食。翩翩兩騎來是誰？ 黃衣使者白衫兒。上陽白發(fā)人天寶五載已后，楊貴妃專寵，后宮人無復進幸矣。為近都門多送別，長條折盡減春風。灘聲秋更急，峽氣曉多陰。聞見灘頭江水帶來的秋意撲面而來，山谷的氣候濕潤，晴天也多像陰天。共道牡丹時，相隨買花去。水灑復泥封，移來色如故。一叢深色花，十戶中人賦。它們被精心呵護著，主人還給張上了帷幕，筑起了樊籬，辛勤澆灌之余還培上了最肥沃的土，因此花的顏色還和以前一樣鮮艷。二月二日二月二日新雨晴，草芽菜甲一時生。賞析初降的霜輕輕的附著在瓦上，芭蕉和荷花無法耐住嚴寒，或折斷，或歪斜，惟有那東邊籬笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初開讓清晨更多了一絲清香。此詩贊賞菊花凌寒的品格。賞析這首詞形式與七言絕句相同，本來是白居易的自度曲，“相恨不如潮有信”句詩人化用了李益《江南曲》詩意：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。詞人通過對一位復雜微妙的閨中女子內(nèi)心矛盾的刻畫，真實地表現(xiàn)出她對愛情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。但詞中思婦卻并不這么看，她認為江和海水不能與自己的情意相比。真是“君心不如潮，妾心深過海”。勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。也即《新樂府序》中所說“為君為民為物為事而作，不為文而作也。”尚通俗：強調(diào)語言須質(zhì)樸通俗，議論須直白顯露，寫實須絕假純真，形式須流利暢連?！睆娬{(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，主張形式為內(nèi)容服務，反對脫離內(nèi)容而從事形式。這一理論是對儒家傳統(tǒng)詩論的直接繼承，也是對杜甫為實事的創(chuàng)作道路的進一步發(fā)展。其中最受白居易重視的是分雨是與閒適詩，他體現(xiàn)了白居易思想中“兼濟”與“獨善”兩個不同的側(cè)面。諷喻詩最有代表性的是《新樂府》五十首和《秦中吟》十首。如《西凉伎》、《縛戎人》、《新豐折臂翁》等。白居易的詩歌賞析一這首詩沒有驚人之筆，也不用艷詞麗句，只以白描手法畫出一個常見的鄉(xiāng)村之夜。四下里一片寂靜，行人絕跡?！蔼毘鲩T前望野田”一句，既是詩中的過渡，將描寫對象由村莊轉(zhuǎn)向田野；又是兩聯(lián)之間的轉(zhuǎn)折，收束了對村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開了另外一幅使讀者耳目一新的畫面：皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪。《唐宋詩醇》稱贊它“一味真樸，不假妝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者”。白居易的詩歌賞析二首句開門見山，寫出了所要記敘的事情，強烈的感情色彩也在無需意像的渲染的情況下，立刻展現(xiàn)在讀者面前。第三句對第一句進行了擴充和延伸，鄉(xiāng)遠遠的程度，對故鄉(xiāng)，更準確的說是對故鄉(xiāng)的生活，故鄉(xiāng)的人的思念之深。一實，一虛，把氣氛渲染開來，行文至此，白描已經(jīng)被染，出現(xiàn)了淡淡的色彩，陰陽、冷暖色初步分明。在這里，詩人又用了一個打動人的動詞“瞻望”。他只用了兩句話二十個字。一個“況”字就替代了千言萬語的心理描寫。殘燈昏暗的光下，長長的燈芯使光閃爍著，詩人在這情景萬分傷心，沒有言自然顯得寂靜，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥。“蒼蒼”二字既是對風雨的描寫，又是詩人此時的心境。詩人一段刻骨銘心的愛情就在這無果的結(jié)局中謝幕，無數(shù)的思念，向何處傾訴。白居易的詩歌賞析三這首五絕作于公元816年（元和十一年）。在令人目不暇接的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那么平凡，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡直毫不起眼，但細細品味，便會發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅，是一朵別具風采的小花。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側(cè)面烘托，從而生動傳神地寫出一場夜雪來。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”正說明夜來人已擁衾而臥，從而點出是“夜雪”?！耙股钪┲?，時聞折竹聲”，這里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。由于詩人是懷著真情實感抒寫自己獨特的感受，才使得這首《夜雪》別具一格，詩意含蓄，韻味悠長。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數(shù)折，曲盡其貌其勢、其情其