【正文】 品從一般的社會(huì)命題出發(fā)，結(jié)合了一點(diǎn)生活經(jīng)驗(yàn)，真正從刻骨的生命體驗(yàn)入手，用力開(kāi)掘的作品尚不多，概念化、簡(jiǎn)單化。語(yǔ)絲派以1924年創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》雜志為創(chuàng)作集結(jié)地，魯迅和周作人都是“語(yǔ)絲派”的核心作家。卻并無(wú)明白的表示，而一到覺(jué)得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”。詩(shī)感39。三、簡(jiǎn)答題精神勝利法“阿Q精神”的核心即精神勝利法。而從人類(lèi)學(xué)內(nèi)涵來(lái)分析，阿Q作為一個(gè)“個(gè)體生命”的存在，幾乎面臨人的一切生存困境。魯迅正是對(duì)這一生存狀態(tài)的正視，提示了人類(lèi)精神現(xiàn)象的一個(gè)重要側(cè)面，從而使自己具有了超越時(shí)代民族的意義與價(jià)值。其次，適應(yīng)以長(zhǎng)篇小說(shuō)為主的小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的需要，在小說(shuō)人物形象的塑造上，茅盾更注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個(gè)性諸點(diǎn)，加以展開(kāi)，追求“立體化”的油畫(huà)效果。茅盾的獨(dú)特創(chuàng)造在一定程度上彌補(bǔ)了這一缺陷，具有特殊的歷史的、美學(xué)的價(jià)值。吳蓀甫人物形象分析－－－－－－吳蓀甫是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的民族資本家的典型形象，其性格的基本特征是似強(qiáng)實(shí)弱、外強(qiáng)中干?？上环陼r(shí)。吳蓀甫性格的復(fù)雜性，主要集中于他包含的極其深刻的社會(huì)內(nèi)容，表現(xiàn)了中華民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性。郁達(dá)夫的“零余者”形象，實(shí)際上是對(duì)自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過(guò)拷問(wèn)自己來(lái)探索“五四”知識(shí)分子的精神世界。筆下病態(tài)人物的命運(yùn)，又是與祖國(guó)民族的命運(yùn)相聯(lián)的，祖國(guó)的貧病也是造成青年“時(shí)代病”的重要原因。不過(guò)他畢竟是個(gè)善良的弱者，思想與行動(dòng)的矛盾使他經(jīng)常陷于極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴(yán)酷的自我譴責(zé)，這些都大大加強(qiáng)了人物的悲劇性。祥子從農(nóng)村來(lái)到城市，幻想當(dāng)一個(gè)有穩(wěn)固生活的勞動(dòng)者，可是他被腐敗的環(huán)境鎖住，受“逃匪”“偵探”等的欺壓、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，別扭，自私，死命賺錢(qián)，決定了他的孤獨(dú)脆弱。小說(shuō)直接解剖構(gòu)成環(huán)境的各式人的心靈，提示文明失范如何引發(fā)“人心所藏的污濁與獸性”。（一）表現(xiàn)的深切－－獨(dú)特的題材、眼光與小說(shuō)模式（1）開(kāi)創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識(shí)分子”兩大現(xiàn)代文學(xué)的主要題材。A、“看與被看”分為兩類(lèi)：一類(lèi)是一面看別人，一面被別人看，由此構(gòu)成二元對(duì)立。在這一模式的小說(shuō)中，敘述者在講述他人的故事的同時(shí)，也在講述自己的故事，兩者互相滲透、影響，構(gòu)成一個(gè)復(fù)調(diào)。（二）在“反常規(guī)”的“多疑”思維燭照下批判的犀利與刻毒。他的雜文思維是非規(guī)范化的。他不對(duì)某人做出全面評(píng)價(jià)，而是將某人一時(shí)一地的言行作為一種典型現(xiàn)象來(lái)加以解剖，“攻其一點(diǎn)，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點(diǎn)，而有意排除了為這一點(diǎn)所不能包容的某人的其他個(gè)別性，特殊性，從中提煉出一種社會(huì)類(lèi)型，“沒(méi)有私敵，只有公仇”。（五）自由創(chuàng)造的雜文語(yǔ)言： 雜文的語(yǔ)言是自由無(wú)拘而極富創(chuàng)造力的。他們不滿(mǎn)于“五四”以后“自由詩(shī)人”忽視詩(shī)藝的作風(fēng)，提倡新格律詩(shī)，主張“理性節(jié)制情感”，反對(duì)濫情主義和詩(shī)的散文化傾向，從理論到實(shí)踐上對(duì)新詩(shī)的格律化進(jìn)行了認(rèn)真的探索。1927年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等人創(chuàng)辦新月書(shū)店，次年又創(chuàng)辦《新月》月刊，“新月派”的主要活動(dòng)轉(zhuǎn)移到上海，這是后期新月派。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開(kāi)來(lái)，既是虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又契合著詩(shī)人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。1，繪畫(huà)美，是指詩(shī)的語(yǔ)言多選用有色彩的詞語(yǔ)。2，音樂(lè)美，是對(duì)詩(shī)歌的音節(jié)而言，朗朗上口，錯(cuò)落有致，都是音樂(lè)美的表現(xiàn)。首節(jié)和末節(jié)，語(yǔ)意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。當(dāng)他有一次喝罷兩杯黃酒，說(shuō)自己原是趙太爺本家的時(shí)候，趙太爺便差地保把他叫了去，給了他一個(gè)嘴巴，不許他姓趙。一方面，他是一個(gè)被剝削的勞動(dòng)很好的農(nóng)民，質(zhì)樸，愚蠢，長(zhǎng)期以來(lái)受到封建主義的影響和毒害，保持著一些合乎“圣經(jīng)賢傳”的思想，也沒(méi)改變小生產(chǎn)者狹隘守舊的特點(diǎn)：他維護(hù)“男女之大防”，認(rèn)為革命便是造反；很鄙薄城里人，因?yàn)樗麄儼选伴L(zhǎng)凳”叫做“條凳”，在煎魚(yú)上加切細(xì)的蔥絲，凡是不合于未莊生活習(xí)慣的，在他看來(lái)都是“異端”。小說(shuō)這個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)局的阿Q的悲劇，同時(shí)也是辛亥革命的悲劇。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹(shù)理9．紅燈記10．九葉派11．中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)12．王安憶13．革命的現(xiàn)實(shí)主義14．在新的崛起面前15．周揚(yáng)16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌1．較早對(duì)朦朧詩(shī)人的創(chuàng)作進(jìn)行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。5．對(duì)“樣板戲”的重新登場(chǎng)，有人叫好，有人堅(jiān)決否定。7．王安憶小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤與張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》中的長(zhǎng)安、《》中的流蘇等女性都是同一類(lèi)人。：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛(ài)》(1993)，在情愛(ài)設(shè)計(jì)上有著張愛(ài)玲小說(shuō)的某種內(nèi)斂性的空間特征。，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識(shí)地培養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風(fēng)格，逐步形成了一個(gè)創(chuàng)作流派，文學(xué)史上稱(chēng)為“”或“山西派”。19．第廣次文代會(huì)前后，趙樹(shù)理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設(shè)有專(zhuān)輯，而趙樹(shù)理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。A．北島B．舒婷．江河3．幾乎在朦朧詩(shī)出現(xiàn)的同時(shí)，小說(shuō)創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，1981年，《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》發(fā)表后，才使“現(xiàn)代主義創(chuàng)作”這一現(xiàn)象成為引人注目的文**流．這篇文章的作者是(B)。A．《香港的情與愛(ài)》B．《小鮑莊》C.《崗上的世紀(jì)》D．《大劉莊》7．汪曾棋80年代的小說(shuō)呈現(xiàn)出全然的寧?kù)o與和諧，他在一篇著名的小說(shuō)中寫(xiě)到的巧云和十一子的悲情，雖然因?yàn)樘?hào)長(zhǎng)的介入有些波折，但正義和善良很快就驅(qū)逐走了丑惡。A．《千萬(wàn)別把我當(dāng)人》B．《我是你爸爸》C．《一點(diǎn)正經(jīng)也沒(méi)有》D．《看上去很美》，是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。A．《諾日朗》B．《太陽(yáng)和他的反光》C．《紀(jì)念碑》D．《自白——給圓明園廢虛》三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。在這個(gè)名單后面，還可以加上(B)等。該題不得少于1000字。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。(1分)，沒(méi)有表現(xiàn)出這場(chǎng)斗爭(zhēng)的“無(wú)比復(fù)雜和尖銳”性。(1分)2．簡(jiǎn)要說(shuō)明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學(xué)”的基本概念。具有反叛性、先導(dǎo)性、流動(dòng)性和悲劇性。(6分)[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]，先寫(xiě)環(huán)境地貌，再寫(xiě)人，再寫(xiě)人的職業(yè)和生活。(1分)，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。(扣5—10分)C．舉例不具體或不恰當(dāng)．(扣5分)D．文字欠優(yōu)美或不流暢。西蘇1975年在《》中提出來(lái)的。5．1981年甘肅的《》雜志率先開(kāi)辦了“大學(xué)生詩(shī)苑”欄目，隨后全國(guó)許多刊物紛紛效仿，為“新生代”的重新集結(jié)和展示提供了機(jī)遇。9．在40年代的西南聯(lián)大師從沈從文，并有小說(shuō)集《邂逅集》問(wèn)世，解放后主要從事戲曲工作，寫(xiě)過(guò)京劇劇本。13．余華發(fā)表于1989年的創(chuàng)作談《》和發(fā)表于1991年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼喊與細(xì)雨》，被人們看作是他前期創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)。17．在王安憶寫(xiě)都市的三個(gè)中篇里：《逐鹿中街》(1988)、《“文革”軼事》(1993)和《》(1993)，在情愛(ài)設(shè)計(jì)上有著張愛(ài)玲小說(shuō)的某種內(nèi)斂性的空間特征。二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。”是汪曾棋在哪篇小說(shuō)開(kāi)頭的第一句話()?A．《老魯》B．《受戒》C．《雞毛》D．《異秉》5．研究馬列主義哲學(xué)的曹荊華、進(jìn)出口公司的翻譯柳泉、導(dǎo)演梁倩這三位女性形象是張潔哪部作品中的主要人物()?A．《方舟》B．《愛(ài)，是不能忘記的》C．《祖母綠》D．《沉重的翅膀》6．“文革”中的樣板戲，有許多都是根據(jù)原有的現(xiàn)存劇目改編的，其中，根據(jù)滬劇《蘆蕩火種》改編的京劇是()。A．《致橡樹(shù)》B．《一代人》C．《鳶尾花》D．《雙桅船》10．1990年王安憶在擱筆一年后重新開(kāi)張的第一篇小說(shuō)中，從“我”的敘述中復(fù)原出一個(gè)男人的故事：右派——發(fā)配——結(jié)婚——回城——作家——放縱。1．在20世紀(jì)70年代末和80年代初，幾乎在朦朧詩(shī)出現(xiàn)的同時(shí)，小說(shuō)創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，主要有()等。A．《李家的變遷》B．《三里灣》C．《李有才板話》D．《傳家寶》5．在“文革”中大行其道的所謂“三突出”原則，是指()。(6分)五、分析題(40分)要求：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。2．余華的創(chuàng)作大致經(jīng)歷了一個(gè)從先鋒到世俗的變化，他本人對(duì)這個(gè)變化是十分清醒的理智的，你認(rèn)為，應(yīng)該如何評(píng)價(jià)他的這種選擇?第五篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題期末自測(cè)題中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題(2)期末自測(cè)題一、填空題要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。4．京劇《沙家浜》是從滬劇《》移植的。8．原名趙振開(kāi)，在“文革”中他曾以“艾珊”的筆名創(chuàng)作過(guò)小說(shuō)《波動(dòng)》。12．京劇《紅燈記》的編劇和導(dǎo)演分別是和阿甲。16．舒婷的詩(shī)歌《致橡樹(shù)》在全國(guó)最具權(quán)威性的詩(shī)歌刊物《詩(shī)刊》上發(fā)表之前，曾在非正式刊物《》上發(fā)表過(guò)。20．公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩(shī)刊《星星》上的“讀后感”《新的課題》談?wù)摰氖堑脑?shī)。24．小說(shuō)《“鍛煉鍛煉”》中的所謂“鍛煉鍛煉”，只是作品中爭(zhēng)先社老主任的一句口頭禪。28．從1958年到“文革”結(jié)束這期間盛行的“三結(jié)合”寫(xiě)作方式，是指領(lǐng)導(dǎo)出思想、作家出技巧、。32．海子信奉存在主義的先驅(qū)、當(dāng)代德國(guó)哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩(shī)歌是“澄明之境”的觀點(diǎn)，他也欣賞海德格爾對(duì)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人關(guān)于“人，詩(shī)意地居棲??”的鐘情。36．從汪曾祺目前的小說(shuō)來(lái)看，他的小說(shuō)背景大多是故鄉(xiāng)江蘇的風(fēng)土人情和市井生活。40．郭沫若在《讀了〈李家莊的變遷〉》一文中說(shuō)，這部小說(shuō)的規(guī)模比作者的前兩部小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》和《》“更加宏大了”，“最成功的是語(yǔ)言”，“創(chuàng)出了新的通俗文體”。44．在的《山上的小屋》等作品中，人與人的關(guān)系始終處于一種非常緊張的狀態(tài)，窺視與恐懼，仇恨與冷漠無(wú)休止地折磨著所有的人。48．90年代的一個(gè)重要的文化現(xiàn)象便是書(shū)本和電視的聯(lián)合，作家和評(píng)論家一同走上屏幕，在書(shū)本死亡的地方開(kāi)始新的書(shū)寫(xiě)，余華的《許三觀賣(mài)血記》和的《情愛(ài)畫(huà)廊》都曾經(jīng)作為視象被觀看。52．“以夢(mèng)為馬”，一往深情地追尋精神的家園，夢(mèng)想著能夠創(chuàng)造一種“民族和人類(lèi)的結(jié)合，詩(shī)和真理合一的大詩(shī)”。56．《》以西南聯(lián)大的生活為背景，寫(xiě)了一個(gè)校警的故事。59．“女性寫(xiě)作”的概念是法國(guó)女性主義評(píng)論家埃萊娜62．第二批“樣板戲”主要有4部京劇，它們是《》、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》和《杜鵑山》。66．江青介入京劇現(xiàn)代戲的移植和改編，是從20世紀(jì)年代初開(kāi)始的。70．“文革”中江青親自培養(yǎng)的“八個(gè)樣板戲”中，有5部京劇現(xiàn)代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《》和《奇襲白虎團(tuán)》。74．汪曾祺開(kāi)啟了“尋根文學(xué)”風(fēng)氣之先，更新了小說(shuō)觀念，啟動(dòng)了當(dāng)代作家的文體意識(shí)和語(yǔ)言感覺(jué)，受他影響的作家主要有阿城、阿成等。78．的《李雙雙小傳》與趙樹(shù)理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。A．北島B．舒婷C．顧城D．江河4．新中國(guó)成立前夕，趙樹(shù)理引起爭(zhēng)論的作品是（）。A．《小二黑結(jié)婚》B．《福貴》C．《李有才板話》D．《登記》7．朦朧詩(shī)從“地下”走向“公開(kāi)”，最初是一家報(bào)刊1980年10月以“青春詩(shī)會(huì)”的名義發(fā)表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。A．顧城B．江河C．北島D．舒婷10．“對(duì)于世界 / 我永遠(yuǎn)是個(gè)陌生人 / 我不懂它的語(yǔ)言 / 它不懂我的沉默”這句詩(shī)出自北島的作品（）。這部詩(shī)集是（）。A．《香港的情與愛(ài)》B．《小鮑莊》C．《崗上的世紀(jì)》D．《大劉莊》16．在一段時(shí)間內(nèi)，小說(shuō)題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣。其中的代表作是（）。A．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)B．尋根小說(shuō)C．新歷史小說(shuō)D．先鋒小說(shuō)22．王朔是創(chuàng)造熱點(diǎn)和現(xiàn)象的高手，電視、電影、報(bào)紙等大眾媒體都被他玩過(guò)用過(guò)，他更會(huì)為自己和作品作廣告，1999年出版的一部小說(shuō)還沒(méi)出版就被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。A．顧城B．海子C．北島D．舒婷24．老秦在閻家山的問(wèn)題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭，這個(gè)情節(jié)出自趙樹(shù)理的小說(shuō)（）。A．《空中小姐》B．《一半是火焰，一半是海水，》C．《動(dòng)物兇猛》D．《玩的就是心跳》27．在當(dāng)代文學(xué)史上有名的“三個(gè)崛起”的作者中，有一位是朦朧詩(shī)潮中的詩(shī)人，他是（）。A．《惠安女子》B．《生命幻想曲》C．《童話詩(shī)人》D．《我是一個(gè)任性的孩子》30．作為小說(shuō)家和文學(xué)現(xiàn)象的王朔浮出海面，以極端挑戰(zhàn)的方式、逼近生活的調(diào)侃、玩世不恭的姿態(tài)引起大眾的批評(píng)界的關(guān)注的標(biāo)志性小說(shuō)是（）。A．《空中小姐》B．《動(dòng)物兇猛》C．《看上去很美》D．《浮出海面》34．“不是一切火焰 / 都只燃燒自己 / 而不把別人照亮； / 不是一切星星 / 都僅指示黑夜 / 而不報(bào)告曙光??”這句詩(shī)出自作品（）。A．馬原B．余華C．格非D．孫甘露38．1950年趙樹(shù)理?yè)?dān)任《說(shuō)說(shuō)唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的**，第一次是因?yàn)榘l(fā)表了一個(gè)描寫(xiě)落后農(nóng)民的故事，這個(gè)故事是（）。每題有14個(gè)正確答案，多選、少選和錯(cuò)選均不得分。A．《在新的崛起面前》B．《崛起的詩(shī)潮》C．《新的美學(xué)原則在崛起》D．《崛起的詩(shī)群》4．在新中國(guó)成立之前，趙樹(shù)理發(fā)表的作品主要有（）。A．《受戒》B．《大淖記事》C．《異秉》D．《歲寒三友》7．“山藥蛋派”的主要作家除趙樹(shù)理之外，主要還有（）等。A．阿慶嫂B．胡傳奎C．刁德一D．郭建光11．對(duì)汪曾祺散文化小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)較大影響的作家主要有（）。A．謝無(wú)量B．草明C．譚正璧D．黃英15．趙樹(shù)理描寫(xiě)農(nóng)業(yè)合作化的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三里灣》受到批評(píng)的主要原因有（）等。這三個(gè)層面是