【正文】 品從一般的社會命題出發(fā)，結合了一點生活經驗，真正從刻骨的生命體驗入手，用力開掘的作品尚不多，概念化、簡單化。語絲派以1924年創(chuàng)刊的《語絲》雜志為創(chuàng)作集結地，魯迅和周作人都是“語絲派”的核心作家。卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”。詩感39。三、簡答題精神勝利法“阿Q精神”的核心即精神勝利法。而從人類學內涵來分析，阿Q作為一個“個體生命”的存在，幾乎面臨人的一切生存困境。魯迅正是對這一生存狀態(tài)的正視，提示了人類精神現象的一個重要側面，從而使自己具有了超越時代民族的意義與價值。其次，適應以長篇小說為主的小說藝術發(fā)展的需要，在小說人物形象的塑造上，茅盾更注重表現人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點，加以展開，追求“立體化”的油畫效果。茅盾的獨特創(chuàng)造在一定程度上彌補了這一缺陷，具有特殊的歷史的、美學的價值。吳蓀甫人物形象分析－－－－－－吳蓀甫是第二次國內革命戰(zhàn)爭時期的民族資本家的典型形象，其性格的基本特征是似強實弱、外強中干?？上环陼r。吳蓀甫性格的復雜性，主要集中于他包含的極其深刻的社會內容，表現了中華民族資產階級的兩面性。郁達夫的“零余者”形象，實際上是對自己精神困境的一種自述，并經過拷問自己來探索“五四”知識分子的精神世界。筆下病態(tài)人物的命運，又是與祖國民族的命運相聯的，祖國的貧病也是造成青年“時代病”的重要原因。不過他畢竟是個善良的弱者，思想與行動的矛盾使他經常陷于極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴酷的自我譴責，這些都大大加強了人物的悲劇性。祥子從農村來到城市，幻想當一個有穩(wěn)固生活的勞動者，可是他被腐敗的環(huán)境鎖住，受“逃匪”“偵探”等的欺壓、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，別扭，自私，死命賺錢，決定了他的孤獨脆弱。小說直接解剖構成環(huán)境的各式人的心靈，提示文明失范如何引發(fā)“人心所藏的污濁與獸性”。（一）表現的深切－－獨特的題材、眼光與小說模式（1）開創(chuàng)了“表現農民與知識分子”兩大現代文學的主要題材。A、“看與被看”分為兩類：一類是一面看別人，一面被別人看，由此構成二元對立。在這一模式的小說中，敘述者在講述他人的故事的同時，也在講述自己的故事，兩者互相滲透、影響，構成一個復調。（二）在“反常規(guī)”的“多疑”思維燭照下批判的犀利與刻毒。他的雜文思維是非規(guī)范化的。他不對某人做出全面評價，而是將某人一時一地的言行作為一種典型現象來加以解剖，“攻其一點，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點，而有意排除了為這一點所不能包容的某人的其他個別性，特殊性，從中提煉出一種社會類型，“沒有私敵，只有公仇”。（五）自由創(chuàng)造的雜文語言： 雜文的語言是自由無拘而極富創(chuàng)造力的。他們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張“理性節(jié)制情感”，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。1927年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創(chuàng)辦新月書店，次年又創(chuàng)辦《新月》月刊，“新月派”的主要活動轉移到上海，這是后期新月派。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。1，繪畫美，是指詩的語言多選用有色彩的詞語。2，音樂美，是對詩歌的音節(jié)而言，朗朗上口，錯落有致，都是音樂美的表現。首節(jié)和末節(jié)，語意相似，節(jié)奏相同，構成回環(huán)呼應的結構形式。當他有一次喝罷兩杯黃酒，說自己原是趙太爺本家的時候，趙太爺便差地保把他叫了去，給了他一個嘴巴，不許他姓趙。一方面，他是一個被剝削的勞動很好的農民，質樸，愚蠢，長期以來受到封建主義的影響和毒害，保持著一些合乎“圣經賢傳”的思想，也沒改變小生產者狹隘守舊的特點：他維護“男女之大防”，認為革命便是造反；很鄙薄城里人，因為他們把“長凳”叫做“條凳”，在煎魚上加切細的蔥絲，凡是不合于未莊生活習慣的，在他看來都是“異端”。小說這個“大團圓”的結局的阿Q的悲劇，同時也是辛亥革命的悲劇。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國現代詩12．王安憶13．革命的現實主義14．在新的崛起面前15．周揚16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結婚20．龍江頌1．較早對朦朧詩人的創(chuàng)作進行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。5．對“樣板戲”的重新登場，有人叫好，有人堅決否定。7．王安憶小說《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲小說《金鎖記》中的長安、《》中的流蘇等女性都是同一類人。：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛》(1993)，在情愛設計上有著張愛玲小說的某種內斂性的空間特征。，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識地培養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風格，逐步形成了一個創(chuàng)作流派，文學史上稱為“”或“山西派”。19．第廣次文代會前后，趙樹理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設有專輯，而趙樹理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。A．北島B．舒婷．江河3．幾乎在朦朧詩出現的同時，小說創(chuàng)作中就出現了現代主義的嘗試之作，1981年，《現代小說技巧初探》發(fā)表后，才使“現代主義創(chuàng)作”這一現象成為引人注目的文**流．這篇文章的作者是(B)。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C.《崗上的世紀》D．《大劉莊》7．汪曾棋80年代的小說呈現出全然的寧靜與和諧，他在一篇著名的小說中寫到的巧云和十一子的悲情，雖然因為號長的介入有些波折，但正義和善良很快就驅逐走了丑惡。A．《千萬別把我當人》B．《我是你爸爸》C．《一點正經也沒有》D．《看上去很美》，是對自己的一次挑戰(zhàn)。A．《諾日朗》B．《太陽和他的反光》C．《紀念碑》D．《自白——給圓明園廢虛》三、多項選擇題(每題2分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內。在這個名單后面，還可以加上(B)等。該題不得少于1000字。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。(1分)，沒有表現出這場斗爭的“無比復雜和尖銳”性。(1分)2．簡要說明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學”的基本概念。具有反叛性、先導性、流動性和悲劇性。(6分)[評分標準]，先寫環(huán)境地貌，再寫人，再寫人的職業(yè)和生活。(1分)，語氣流暢，邏輯清晰。(扣5—10分)C．舉例不具體或不恰當．(扣5分)D．文字欠優(yōu)美或不流暢。西蘇1975年在《》中提出來的。5．1981年甘肅的《》雜志率先開辦了“大學生詩苑”欄目，隨后全國許多刊物紛紛效仿，為“新生代”的重新集結和展示提供了機遇。9．在40年代的西南聯大師從沈從文，并有小說集《邂逅集》問世，解放后主要從事戲曲工作，寫過京劇劇本。13．余華發(fā)表于1989年的創(chuàng)作談《》和發(fā)表于1991年的長篇小說《呼喊與細雨》，被人們看作是他前期創(chuàng)作的一個總結。17．在王安憶寫都市的三個中篇里：《逐鹿中街》(1988)、《“文革”軼事》(1993)和《》(1993)，在情愛設計上有著張愛玲小說的某種內斂性的空間特征。二、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內?！笔峭粼逶谀钠≌f開頭的第一句話()?A．《老魯》B．《受戒》C．《雞毛》D．《異秉》5．研究馬列主義哲學的曹荊華、進出口公司的翻譯柳泉、導演梁倩這三位女性形象是張潔哪部作品中的主要人物()?A．《方舟》B．《愛，是不能忘記的》C．《祖母綠》D．《沉重的翅膀》6．“文革”中的樣板戲，有許多都是根據原有的現存劇目改編的，其中，根據滬劇《蘆蕩火種》改編的京劇是()。A．《致橡樹》B．《一代人》C．《鳶尾花》D．《雙桅船》10．1990年王安憶在擱筆一年后重新開張的第一篇小說中，從“我”的敘述中復原出一個男人的故事：右派——發(fā)配——結婚——回城——作家——放縱。1．在20世紀70年代末和80年代初，幾乎在朦朧詩出現的同時，小說創(chuàng)作中就出現了現代主義的嘗試之作，主要有()等。A．《李家的變遷》B．《三里灣》C．《李有才板話》D．《傳家寶》5．在“文革”中大行其道的所謂“三突出”原則，是指()。(6分)五、分析題(40分)要求：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。2．余華的創(chuàng)作大致經歷了一個從先鋒到世俗的變化，他本人對這個變化是十分清醒的理智的，你認為，應該如何評價他的這種選擇?第五篇：中國現當代文學專題期末自測題中國現當代文學專題(2)期末自測題一、填空題要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。4．京劇《沙家浜》是從滬劇《》移植的。8．原名趙振開，在“文革”中他曾以“艾珊”的筆名創(chuàng)作過小說《波動》。12．京劇《紅燈記》的編劇和導演分別是和阿甲。16．舒婷的詩歌《致橡樹》在全國最具權威性的詩歌刊物《詩刊》上發(fā)表之前，曾在非正式刊物《》上發(fā)表過。20．公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復刊的詩刊《星星》上的“讀后感”《新的課題》談論的是的詩。24．小說《“鍛煉鍛煉”》中的所謂“鍛煉鍛煉”，只是作品中爭先社老主任的一句口頭禪。28．從1958年到“文革”結束這期間盛行的“三結合”寫作方式，是指領導出思想、作家出技巧、。32．海子信奉存在主義的先驅、當代德國哲學家海德格爾關于詩歌是“澄明之境”的觀點，他也欣賞海德格爾對德國浪漫主義詩人關于“人，詩意地居棲??”的鐘情。36．從汪曾祺目前的小說來看，他的小說背景大多是故鄉(xiāng)江蘇的風土人情和市井生活。40．郭沫若在《讀了〈李家莊的變遷〉》一文中說，這部小說的規(guī)模比作者的前兩部小說《小二黑結婚》和《》“更加宏大了”，“最成功的是語言”，“創(chuàng)出了新的通俗文體”。44．在的《山上的小屋》等作品中，人與人的關系始終處于一種非常緊張的狀態(tài)，窺視與恐懼，仇恨與冷漠無休止地折磨著所有的人。48．90年代的一個重要的文化現象便是書本和電視的聯合，作家和評論家一同走上屏幕，在書本死亡的地方開始新的書寫，余華的《許三觀賣血記》和的《情愛畫廊》都曾經作為視象被觀看。52．“以夢為馬”，一往深情地追尋精神的家園，夢想著能夠創(chuàng)造一種“民族和人類的結合，詩和真理合一的大詩”。56．《》以西南聯大的生活為背景，寫了一個校警的故事。59．“女性寫作”的概念是法國女性主義評論家埃萊娜62．第二批“樣板戲”主要有4部京劇，它們是《》、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》和《杜鵑山》。66．江青介入京劇現代戲的移植和改編，是從20世紀年代初開始的。70．“文革”中江青親自培養(yǎng)的“八個樣板戲”中，有5部京劇現代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《》和《奇襲白虎團》。74．汪曾祺開啟了“尋根文學”風氣之先，更新了小說觀念，啟動了當代作家的文體意識和語言感覺，受他影響的作家主要有阿城、阿成等。78．的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。A．北島B．舒婷C．顧城D．江河4．新中國成立前夕，趙樹理引起爭論的作品是（）。A．《小二黑結婚》B．《福貴》C．《李有才板話》D．《登記》7．朦朧詩從“地下”走向“公開”，最初是一家報刊1980年10月以“青春詩會”的名義發(fā)表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。A．顧城B．江河C．北島D．舒婷10．“對于世界 / 我永遠是個陌生人 / 我不懂它的語言 / 它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（）。這部詩集是（）。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C．《崗上的世紀》D．《大劉莊》16．在一段時間內，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣。其中的代表作是（）。A．新寫實小說B．尋根小說C．新歷史小說D．先鋒小說22．王朔是創(chuàng)造熱點和現象的高手，電視、電影、報紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會為自己和作品作廣告，1999年出版的一部小說還沒出版就被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現上當受騙。A．顧城B．海子C．北島D．舒婷24．老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭，這個情節(jié)出自趙樹理的小說（）。A．《空中小姐》B．《一半是火焰，一半是海水，》C．《動物兇猛》D．《玩的就是心跳》27．在當代文學史上有名的“三個崛起”的作者中，有一位是朦朧詩潮中的詩人，他是（）。A．《惠安女子》B．《生命幻想曲》C．《童話詩人》D．《我是一個任性的孩子》30．作為小說家和文學現象的王朔浮出海面，以極端挑戰(zhàn)的方式、逼近生活的調侃、玩世不恭的姿態(tài)引起大眾的批評界的關注的標志性小說是（）。A．《空中小姐》B．《動物兇猛》C．《看上去很美》D．《浮出海面》34．“不是一切火焰 / 都只燃燒自己 / 而不把別人照亮； / 不是一切星星 / 都僅指示黑夜 / 而不報告曙光??”這句詩出自作品（）。A．馬原B．余華C．格非D．孫甘露38．1950年趙樹理擔任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的**，第一次是因為發(fā)表了一個描寫落后農民的故事，這個故事是（）。每題有14個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。A．《在新的崛起面前》B．《崛起的詩潮》C．《新的美學原則在崛起》D．《崛起的詩群》4．在新中國成立之前，趙樹理發(fā)表的作品主要有（）。A．《受戒》B．《大淖記事》C．《異秉》D．《歲寒三友》7．“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（）等。A．阿慶嫂B．胡傳奎C．刁德一D．郭建光11．對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產生過較大影響的作家主要有（）。A．謝無量B．草明C．譚正璧D．黃英15．趙樹理描寫農業(yè)合作化的長篇小說《三里灣》受到批評的主要原因有（）等。這三個層面是