【正文】 確的反抗，總是用精神上的虛幻的勝利來掩蓋實際生活中的慘重失敗，以求得精神上的自我安慰與陶醉。鄧小平代表中共中央、國務院致祝辭。聯(lián)系作品，簡析《蘋果樹下》的構思。對兩個夢的描寫構成雙重主題：對舊中國勞動婦女不能掌握自己民運的現(xiàn)狀以及她們對悲慘處境麻木順從的精神狀態(tài)的深切嘆息，對小姑娘與賣灶糖老漢之間超越世俗的純潔自然的感情與關系的贊美和向往。《春之聲》既借鑒了意識流的手法，但作品不是純粹意識流小說：注重心理探索，但不排斥描寫客觀環(huán)境和人物行為；大量的印象、感覺、聯(lián)想并非雜亂無章，而是經(jīng)過了理性的篩選和梳理；內(nèi)心獨白、暗示、象征與客觀敘事、描寫相結合，總體上呈現(xiàn)出樂觀向上的基調(diào)，體現(xiàn)出一種開放的現(xiàn)實主義特征和一種以心理結構為特征的嶄新風格，擴展了小說容量，豐富了小說的表現(xiàn)力。3曾文清這個人物形象出自曹禺的《》 4．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指《秋收》和《殘冬》“言志”為主。8．對張愛玲的小說創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響的作家除了通俗作家張恨水以外。13．魯迅多次在他的小說寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，除了小說《示眾》以外，還有他以華老栓為主人公的第三篇小說《——》。19．在曹禺的《雷雨》中，出場的八個人物是周樸園、蘩漪、侍萍、魯大海、魯四風、周萍、——和魯貴。1.《蒼蠅》是周作人提倡“美文”的范本之一。A廢名U．張愛玲C蘆焚D．沈從文3．“二戰(zhàn)”期間，在歐洲戰(zhàn)場上惟一的一位中國記者是小說《夢之谷》的作者()。A．《野草》B．《自言自語》C《過客》D．《朝花夕拾》6．在1939年，有人就提出了著名的“抒情的放逐”的口號，表明在新的歷史面前，戰(zhàn)爭已經(jīng)“炸死了我們的抒情”。曹禺在《雷雨》、《原野》中一再禮贊“蠻性”的原始力量，體現(xiàn)這種原始野性的人物既有《雷雨》中的蘩漪。這個作家是()。A吳蓀甫與趙伯韜斗法的——條先虛后實B與農(nóng)民矛盾斗爭的一條以虛為主C：．與工人斗爭的——條線一實到底D紅軍活動的一條線先實后虛3曹禺的戲劇創(chuàng)作受到諸多外國作家的影向，其中主要有()。1為什么說以“海派”來籠統(tǒng)地灑括—l海文壇并不太合適?請舉出具體的代表作家簡要地說明當時上海文壇的主要情況。有時一個意象就象征著一個人物的一生，或—篇小說的全部主題意義。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1.[評分標準]A上海文壇很復雜，既有典型的商業(yè)化的流行文學、墮落的文學，又有新感覺派之類的前衛(wèi)文學，還有張愛玲這樣很傳統(tǒng)又很現(xiàn)代的文學，更有富于使命感而受青年傾賴的左翼文學。(1分)2，[評分標準]A沈從文展觀的兩個文學世界是“湘西世界”和“都市世界”。(1分)3[評分標準]A蘩漪具有敢恨敢愛的突出個性。五、分析題(40 分)說明：以下兩題中任選—‘題，立意新穎獨物，論述正確深入，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢超輯清楚明了。E有錯別字或病句。三、《講話》的主要內(nèi)容：文藝為群眾，如何為的問題。奠定了中國革命文藝的理論基礎，確立了革命文藝的性質(zhì)、任務與方向。由此也就表明革命文藝與五四的啟蒙文學傳統(tǒng)存在的深刻差異?！备锩乃嚨姆较蚓褪菫楣まr(nóng)兵的方向。普及與提高。從此，中國的革命文藝成為中國文學的主流方向，它既反映著革命的偉大進程與愿望，也創(chuàng)造著革命文藝自身的宏大而艱苦的歷史。第二節(jié)現(xiàn)代文學新方向的強化現(xiàn)代文學新方向的強化是通過一系列的文學批判運動得以實現(xiàn)的。1947年撤離延安時，在山西興縣，他未經(jīng)審判被秘密砍頭，尸體被推進一口枯井中。李希凡、藍翎顯然是在學習了馬克思主義歷史唯物主義的基礎上，運用現(xiàn)實主義的理論來闡述《紅樓夢》，從而批判了俞平伯的主觀唯心主義和實證主義的思想方法。五、對胡風文藝思想的批判毛澤東親自定性的“胡風反革命集團”涉及2100人，92人被捕判刑1954年7月，胡風給黨中央寫了一封關于文藝問題意見書，怎么也沒有想到卻把自己和眾多親友送上了政治斷頭臺。1948年，吳晗寫完《朱元璋傳》就呈送毛澤東審閱，他們之間早有交往。1965年12月21日，毛澤東說︰“《海瑞罷官》的要害是‘罷官’，嘉靖皇帝罷了海瑞的官，我們罷了彭德懷的官。（這天《人民日報》發(fā)表關于文化大革命的檄文《5?16通知》）不久之后是吳唅和他夫人袁震及他們小女兒的全家自盡。第三節(jié)毛澤東文藝思想與當代文學審美特征的確立一、毛澤東對歷史、對社會主義文藝的基本立場。二、當代文學審美取向思想內(nèi)容上以表現(xiàn)社會主義革命和社會主義建設為主。藝術形式上追求民族化和大眾化。毛澤東底層情結的弊病。它主要是對20世紀以來的文學理論與文學思潮予以重審，對現(xiàn)當代文學的歷史發(fā)展、思潮流變、文學群體、作家作品進行深入研究，探討文學與鄉(xiāng)土文化、啟蒙文化、政治意識形態(tài)之間的聯(lián)系，以開闊的視野，結合新興的研究方法，將傳統(tǒng)的文學研究置于不斷加劇的“現(xiàn)代化”和“全球化”進程中來思考，以此來認識和回應當代社會巨變所帶來的新的文學、文化問題。參考書目：《文學理論教程（修訂版）》童慶炳，高等教育出版社；《中國文學史》袁行霈，高等教育出版社；《現(xiàn)代文學三十年》錢理群等編，北京大學出版社；《新中國文學史略》劉錫慶主編，北京師范大學出版社；《中國當代文學史》洪子誠，北京大學出版社。