【正文】 狂妄的面容和強(qiáng)壯的身軀上看到背運(yùn)時(shí)期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精練的對(duì)話表現(xiàn)了典型的 “重壓下的優(yōu)美風(fēng)度 ”。 小說(shuō)出版幾天后，保琳 ?帕發(fā)弗以 “遺棄 ”為理由同他離婚。 從一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》雜志作為沒(méi)有軍籍記者派往巴頓將軍的第三軍為止這段時(shí)間內(nèi)，海明威駕馭 “皮拉爾號(hào) ”——由政府出錢(qián)配上通訊與爆破設(shè)施 ——巡邏海上，成了一艘偽裝的反潛艇的兵艦。 戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，海明威四十六歲，他給自己畫(huà)的飽經(jīng)戰(zhàn)患而又不屈不撓的老兵形象已經(jīng)不是鉛筆勾勒的素描，而是油彩陰沉的全身像了。海明威仿佛要加強(qiáng)他的 新生感覺(jué)似的，在一九四五年末同瑪瑟 ?蓋爾荷恩離婚，并于一九四六年三月回到了 “了望農(nóng)場(chǎng) ”，隨同他回 去的是他第四個(gè)、也是最后一個(gè)妻子瑪麗 ?威爾什，又是一位記者，明尼蘇達(dá)州人。一九五三年，他與瑪麗去非洲作狩獵旅行。 捕魚(yú)的收獲在 此 。他在生理上大為衰弱，高大的身軀萎縮下來(lái)了，面容憔悴，忍著痛苦。 【作品背景】 海明威是一位一生屢遭危險(xiǎn)、歷經(jīng)磨難的作家。他受傷最重的一次是飛機(jī)失事，他的頭部、脊椎和內(nèi)臟多處受傷。 “硬漢形象 ”體現(xiàn)了海明威的美學(xué)與人生哲學(xué)。他用這篇寓言式的作品向公眾充分展示了他所謂 “重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度 ”，同時(shí)也補(bǔ)償了他在文學(xué)聲譽(yù)上的損失。當(dāng)時(shí)老人只要割斷繩索就可以擺脫困境，但他沒(méi)有這樣做，而是靠喝冷水、吃生魚(yú)片加大體力，最終制服了大魚(yú)，獵獲了他夢(mèng)寐以求的目標(biāo)。所幸的是極度困乏的老人在夢(mèng)里夢(mèng)見(jiàn)了那藍(lán)色的海洋 和勇猛的獅子，而最崇敬他的孩子也一直守在他身旁。 第三部分（ “下一個(gè)來(lái)到的鯊魚(yú) 第四部分（ “直到太陽(yáng)快落下去的時(shí)候 ”至最后）：寫(xiě)桑提亞哥戰(zhàn)勝兩條星鯊的經(jīng)過(guò)及感想。節(jié)選部分寫(xiě)的是鯊魚(yú)的兇殘嗜殺和貪婪。 首先，作者在塑造人物形象時(shí)并沒(méi)有將英雄形象神化，從物質(zhì)的角度、從力量的角度來(lái)看，他并非神圣不可戰(zhàn)勝的。這個(gè)聲音是沒(méi)法可以表達(dá)出來(lái)的，或許這就像是一個(gè)人在覺(jué)得一根釘子穿過(guò)他的手釘進(jìn)木頭時(shí)不由自主地發(fā)出的喊聲吧。也正因?yàn)檫@樣，才更好地表現(xiàn)了主題。海明威認(rèn)為， “冰山在海上移動(dòng)很是宏偉壯觀，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊?”。他依舊臉朝下躺著，孩子坐在他身邊，守著他。 這類(lèi)心理描寫(xiě)構(gòu)成作品的主干。 。人們很自然地從桑提亞哥身上領(lǐng)略到人的意志之風(fēng)采，也會(huì)直接從魚(yú)與大 海的形象意蘊(yùn)中，悟出人類(lèi)所應(yīng)面對(duì)的考驗(yàn)與挑戰(zhàn)。浩瀚的海洋，兇猛的馬林魚(yú)和兇惡的鯊魚(yú)，惡劣 的氣候和多舛的命運(yùn)，都沒(méi)能把一個(gè)孤單而老邁的人征服。 “硬漢 ”性格的實(shí)質(zhì)，就在于此。桑提亞哥的硬漢 而又矛盾的形象、作品的結(jié)尾及隱喻無(wú)處不在啟發(fā)人們細(xì)細(xì)思索，反復(fù)吟味。 1． “ 一個(gè)真正的老人，一個(gè)真正的孩子。那條碩大的馬林魚(yú)斗智斗勇但沒(méi)能斗得過(guò)老人的意志。 ”為什么 “打不敗他？ ”一個(gè)真正的人，在逆境中也是一名飆起的硬漢。書(shū)中的孩子就實(shí)現(xiàn)了作者的這一愿望。 ”當(dāng)老人獲得的成功又化為烏有時(shí)，孩子樂(lè)觀而又執(zhí)著地反復(fù)說(shuō) “我不在乎。 ” 由此看來(lái)，作者在桑提亞哥的身上寄寓的 “真正老人的老人 ”形容再鮮明不過(guò)了：經(jīng)歷了創(chuàng)傷和失敗又能勇敢地面對(duì)，實(shí)質(zhì)上就是一種滄桑硬漢的形象，更是一種英雄行為。 ” 人與海的對(duì)抗本身就意味著 是以渺小的力量去與偉大的合力作較量，再加之為 “老人 ”與海，這就注定了是一場(chǎng)打不贏的戰(zhàn)爭(zhēng)。雖然有殘暴 的時(shí)候，但多數(shù)時(shí)候是 仁慈并十分美麗的。 ”即算是那個(gè)差不多就要把他拖垮的馬林魚(yú)，在老人看來(lái)，它就像是 “我的兄弟 ”，還有搶奪他的戰(zhàn)利品的鯊魚(yú)是 “生就一副好體格，能游得跟海里最快的魚(yú)一般，周身的一切多很美 。馬林魚(yú)把老人折磨得鮮血淋漓是得益于海水的助力；鯊魚(yú)戰(zhàn)敗了老人也是憑借了海水的推力。不過(guò)你有權(quán)利這樣做。 ”強(qiáng)悍的群鯊蜂擁而來(lái)： “灰鯖鯊游得那么快，那么健壯，武器齊備，以致所向無(wú)敵。伯吉斯在評(píng)論《老人與?！窌r(shí)寫(xiě)過(guò)這樣的見(jiàn)解： “這個(gè)樸素的故事里充滿了并非故意賣(mài)弄的寓意 …… 作為一篇干凈利落的陳述性散文，它在海明威的全部作品中都是無(wú)與倫比的。讓讀者感到奇怪的是，雜志并沒(méi)有同時(shí)登出作者的名字。 所有這些舉動(dòng)使《老人與海》 引起了人們?cè)絹?lái)越大的興趣，直到這時(shí)，大家才終于從雜志社了解到，這部杰作的作者是海明威，人們紛紛對(duì)這位千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的文壇硬漢致以崇高的敬意。桑提亞哥同鯊魚(yú)的較量也闡述了海明威的一種思想。它們勝利的意義不僅在于奪去了老人苦斗兩晝夜的結(jié)果，也不僅在于搶走了老人過(guò)冬的食物。 ” 但是從另一方面來(lái)看，在這場(chǎng)力量絕對(duì)懸殊的較量中，桑提亞哥無(wú)疑又是勝利者。在人與自然的較量中，個(gè)體的能力永遠(yuǎn)在后者之下。 正因如此，我們應(yīng)當(dāng)接受桑提亞哥所宣揚(yáng)的人生哲學(xué)： “一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把他消滅 掉，可就是打不敗他。可以說(shuō)，海明威的哲學(xué)，對(duì)希望與失望、勝利與失敗、精神與物質(zhì)范疇及其相互關(guān)系，有他白己的獨(dú)特解釋。在大海中捕魚(yú)，是人與自然的抗衡。 他每次下海，既是向大海要財(cái)富，更是向命運(yùn)挑戰(zhàn)。讀者也完全相信，在這次巨大失敗后，他還會(huì)義無(wú)反顧地駛進(jìn)大海。 ” 自信，是桑提亞哥 性格 的又一重要特征。而是他 對(duì)自我精神力 力量的確信，是有信心保持精神上的不敗記錄。讓它（指馬林魚(yú)──筆者注）把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實(shí)上我一定會(huì)那樣的。這些特點(diǎn)使他成為不只是能從精神上蔑視對(duì)手的英雄。他所具有的 “硬漢性格 ”，不只是精神、意志上的堅(jiān)韌不拔，也包含這種 “力拔山兮 ”的超人能力。他的作品洋溢著對(duì)勞動(dòng)人民的愛(ài)，通過(guò)描寫(xiě)農(nóng)人、村民、獵手、漁夫、拳師、斗牛士和記者，塑造和贊美了 “ 硬漢性格 ” ，拓寬了文學(xué)創(chuàng)作 中孤獨(dú)、暴力、死亡的主題，探索了暴力的多義性。 五、閱讀《太陽(yáng)照樣升起》，分析作品是怎樣描寫(xiě) “迷惘的一代 ” 的