【正文】 未三國兩晉時期中原、長江上游、長江中下游的主要佛教遺存及其思想?！端囆g(shù)理論》：比較美術(shù)和攝影的異同。A淺論二十世紀的美國紐約畫派及其抽象表現(xiàn)主義手法之盛衰。簡答{每題10分，共50分} 1。美術(shù)接受的社會環(huán)節(jié) 5。論述美術(shù)史論在美術(shù)教育中的意義 3。艾斯納的美術(shù)教育思想的產(chǎn)生背景及其主要內(nèi)容 2。(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫?！?6)“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、__和王蒙。另一幅是 ___。(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱“黃家富貴，___。二、選擇“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化霍去病墓石雕時代是 a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢北朝的著名畫家有: a 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微龍門北魏時期的代表洞窟有:a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d 石窟寺洞隋唐時期的水墨山水畫家有:a 李思訓(xùn)金碧山水 b 李昭道青綠山水 c 展子虔設(shè)色山水 d 王維《韓熙載夜宴圖》的作者顧閎中為:a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟明代后期花鳥畫的代表人物有:a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭屬于“海派”的畫家有:a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩10提出“以美育代宗教說”口號的是:a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡適 d 蔡元培三、解釋1?《步輦圖》2“吳門四家”中國美術(shù)史試卷裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)一、填空（每空1分，共15分），是古代社會經(jīng)濟文化發(fā)展的新起點。，即公元__年。，開創(chuàng)了“因山為陵”的先例。 ，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。 （）洞窟。 ，被譽為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（）。 ，著名的和尚畫家有（）。（）、畫像磚的廣泛流行，無疑與當(dāng)時的厚葬風(fēng)氣有密切關(guān)系。（），傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。（），上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟、文化中心，這是“海上畫派”產(chǎn)生的重要條件之一。，是東漢時期建于洛陽的__。，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為__化?！肚Ю锝綀D》，堪稱青綠山水之典范。二、單項選擇題“墨骨”畫法，由（）所創(chuàng)。 （） 春秋 漢 東晉，是（）重要的建筑實物。 ，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（）。 ，其代表人物為（）。 （魚單） 四、判斷說明題，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論專著。（），線條流利，裝飾適度為特點?，F(xiàn)在將從兩者的關(guān)系，從立意，構(gòu)圖，空間布局等方面的共同點來闡述山水畫滲透于中國古典園林中。山水畫的發(fā)展，首先表現(xiàn)在隋代和唐初的大興土木工程即宮殿、臺閣的大量建筑上。隱遁山林的畫家，自然以山水為主，所以北方的人物畫、花鳥畫不是特別好，而山水畫出名。南方畫派與北方畫派形成鮮明的對比。到了元代時，得到了空前的發(fā)展。同時這一時期畫派紛起，自成體系，也促進了畫科的全面的發(fā)展。總的來說，清代的山水畫是對魏晉南北朝以來山水畫發(fā)展的一個全面總結(jié)，是中國山水畫發(fā)展史的又一個高潮。園林起源于商周時期，我國造園開始于奴隸社會時期；春秋戰(zhàn)國時期，受到道家思想的影響很大，這時期的園林建造與繪畫都反映了人民追求隱逸、無為的思想；到魏晉南北朝時期，隨著山水畫的畫科正式確立，私家園林也勃興于這個年代；魏晉南北朝時以儒道結(jié)合的玄學(xué)進一步發(fā)展，所以在藝術(shù)上提出了“吉不盡意”、“悟?qū)ι裢ā钡囊劳姓軐W(xué)的理論主張，使山水詩、畫、園林的創(chuàng)作達到了一個追求形外之意的境界。蘇軾稱贊說：“味摩詰之詩，詩巾有畫：觀摩詰之畫，畫巾有詩。而這些王公、貴族、以及官僚們大都是繪畫的積極參與者，他們大都具有極高的文人藝術(shù)素養(yǎng)與非凡的鑒賞力，由他們參與的造園運動，進一步糅合、統(tǒng)一了園林創(chuàng)作與中國山水畫創(chuàng)作的審美主旨。在歷史發(fā)展過程中，古代知識分子在現(xiàn)實生活里的處境與他們的美學(xué)理想相去甚遠，對他們來說，寄情山水、在山水與自生之間尋找內(nèi)在的精神聯(lián)系是獲得生命愉悅與慰藉的途徑。入唐以來人們對大自然山水風(fēng)景的構(gòu)圖規(guī)律和自然美有了更深的認識和把握，山水畫在經(jīng)歷了漫長的停滯期之后，也于中唐的突變后進入了迅速的發(fā)展期，詩與畫之間出現(xiàn)自覺的相互滲透，同時，山水畫也影響著園林，詩人和畫家開始有意識的把詩畫融入園林中，并在私家園林上表現(xiàn)得尤為明顯，中國古典園林的發(fā)展也相應(yīng)的達到了全盛時期【2】，王維的山水詩、山水畫及山水園林——輞川別業(yè)圖就是這個階段的典型代表。王維的山水畫，筆墨宛麗，氣韻高清，以青、柔為主要特色，線條柔和、溫潤，多平遠構(gòu)圖，意境平和、寧靜，畫作多為雪景、寒山、村墟、棧道之類；《唐朝名畫錄》稱王維“其畫山水松石，蹤似吳生，而風(fēng)致標(biāo)格特出”。位于今陜西省藍田縣城南，最初它曾是唐初詩人宋之問的藍田別墅，后由王維購得而筑輞川別業(yè)。輞川別業(yè)地處終南山，又有輞川水流過，故有山、嶺、崗、塢、湖、溪、泉、瀨、灘等等，其自然景觀非常豐富。山水畫、山水詩和山水園林對王維而言，是他生活和志趣的一部分?！边@里的“意”應(yīng)該是透視法、觀察法，即對空間布局的認識。輞川別業(yè)中空間與景物的布置則講求主次分明和相互對比的效果，并且構(gòu)成大小變化、疏密相間等有節(jié)奏的變化。山水、植物等自然構(gòu)造物是輞川別業(yè)中主要的造景元素，體現(xiàn)出禪宗“物我合一”的思想觀，也是中國自然美學(xué)思想的呈現(xiàn)?！保蹙S好畫雪景、棧道、捕魚、山居，沉靜的田園意趣，遠離塵世的風(fēng)景，畫面清新脫俗。山水畫和中國古典園林的創(chuàng)作都可視為“于天地之外，別構(gòu)一種靈奇”，是一種源自于自然的“理想圖景”的創(chuàng)造。經(jīng)營位置是謝赫所提出的繪畫六法之一，經(jīng)營位置按原意是指在繪畫前，對畫面進行必要的構(gòu)圖揣摩，這是一幅畫成功的第一步，也是極為關(guān)鍵的一步，它直接影響內(nèi)容的安排和畫面整體的美感。王維的山水畫對園林中水體以及水體與建筑關(guān)系的處理都給予清楚的指導(dǎo)。正如宗炳所說：“披圖幽對，坐究四荒”、“萬趣融其神思”、“余復(fù)何為哉，暢神而已”即說明借神游山水畫(園林)滿足主體的精神需求。王維的輞川別業(yè)反映出唐代自然山水園林中人們對自然環(huán)境的關(guān)懷，由六朝中的發(fā)現(xiàn)自然美走向了更高的階段——發(fā)掘詩情畫意。此外，傳統(tǒng)山水畫家講究“立意為象”，這是個復(fù)雜的過程。這與中國山水畫論中的“形散神聚”、“外松內(nèi)緊”的道理是相通的。參考文獻 【1】 引自《中國山水畫史》 作者：陳傳席 出版社：．第5頁【2】 引自《中國古典園林史》作者：周維權(quán) 出版社：中國建筑工業(yè)出版設(shè)1999．第164～167頁、【3】引自《天然圖畫——中國古典園林的美學(xué)思想》．作者：王世仁 出版社：中國建筑工業(yè)出版社 第334頁【4】引自《中國園林美學(xué)》 作者：金學(xué)智 出版社：江蘇文藝出版社 第73頁 【5】．引自《山水畫與園林——山水畫中有關(guān)園林布局的理論》作者：孫筱祥 出版社：江蘇人民出版社 第91頁第四篇：中外美術(shù)史結(jié)業(yè)論文中外美術(shù)史主題論文簡議宋代山水畫之探郭熙三遠技法，品宋代筆墨山河姓名力 宏王年級班級1102專業(yè)XX大學(xué)XX學(xué)院 二零一二年五月目 錄一、中文摘要……………………………………………………………3二、引言…………………………………………………………………4三、主要內(nèi)容《林泉高致》…………………………………………………5 “三遠技法”…………………………………… ……………10 3.“三遠技法”的歷史意義……………………………………………12 《樹色平遠圖》……………………………………………………13 《早春圖》…………………………………………………………14 《關(guān)山春雪圖》……………………………………………………15 《幽谷圖軸》……………………………………………………16四、結(jié)語…………………………………………………………………16五、參考文獻……………………………………………………………17六、附錄…………………………………………………………………17七、致謝…………………………………………………………………18八、原創(chuàng)聲明書…………………………………………………………19一、中文摘要北宋初約一百年中，保持著五代的傳統(tǒng)，花鳥畫遵守黃筌的程式，山水畫是傳李成、范寬的衣缽。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。”（摘自：林泉高致）（眾多文獻來自網(wǎng)絡(luò)，無從考察，如有異議，敬請聯(lián)系本人）主要內(nèi)容引言中國宋朝300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。他們在內(nèi)容級藝術(shù)上都展示出嶄新的風(fēng)貌，都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng)。郭若虛《圖畫見聞志》、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫詩文顯示了此一時期會畫理論的新成就。郭熙，河南溫縣人。初師李成但自成一家。郭熙是北宋畫院中最成功的山水畫大家。由于神宗喜愛李成的畫，而郭熙創(chuàng)造性地發(fā)揚了李成的畫法，因此深得皇上器重，并得遍覽秘圖所藏。郭熙的畫早起并無師承，“蓋天性得之”，中年后專學(xué)李成?？梢哉f是博學(xué)眾覽，加之師法自然，從而能自抒胸臆。原書有南宋許光凝序，今佚?！薄读秩咧隆飞婕懊婧軐挘嘘P(guān)山水畫的方方面面，從起源、功能到具體創(chuàng)作時構(gòu)思、構(gòu)圖、形象塑造、筆墨運用，以及觀察方法等等，都有很好的說明?！睂τ谏剿乃募境?、陰晴雨雪等環(huán)境下的變化，郭熙都經(jīng)過認真的觀察研究，總結(jié)出不少帶有規(guī)律性的經(jīng)驗，如對山水“三遠”的提出及山水在“三遠”狀態(tài)下的特征，對山水畫創(chuàng)作具有重大的現(xiàn)實意義。天色春晃（明亮）、夏蒼（淡青色或草色）、秋凈、冬暗（深黑色）?！罢嫔剿疅煃?，四時不同，春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如清，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！睅е娙说男膽讶ビ^察自然，去發(fā)現(xiàn)自然中富有詩意的情節(jié)，再給予詩化的表現(xiàn)，畫面必然充滿詩意的內(nèi)涵。豈非不敢以輕心佻之者乎?！边@種嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，至今仍值得提倡。今取鐘、王、虞、柳，久必入其仿佛。況齊魯關(guān)陜，幅員數(shù)千里，州州縣縣，人人作之哉。故予以為大人達士，不局于一家者此也。硯用石、用瓦、用盆、用甕，片墨用精墨而已，不必用東川與西山。用濃墨焦墨，欲特然取其限界，非濃與焦，則松棱石角不了然故爾。以筆引而去之謂之畫，畫施于樓屋，亦施于松針。瀑布用縑素本色，但焦墨作其旁以得之。由于郭熙的山水畫強調(diào)表現(xiàn)詩意，可望可即可游可居，使山水畫進入一個新的境界。此外，用筆方法的皴擦點刷拃擢畫，也是郭熙第一個系統(tǒng)總結(jié)的。“三遠技法”三遠，山水畫技法名。而是：“自山下而仰山巔，謂之高遠。但是書中的借泉助高，并不能把問題說得十分清楚，因為你把山畫得再高，泉水畫得再長，還是不及真山的千分之一高。畫高的形勢，可以把下部虛起來，如畫山頭用云虛斷山腳也有崇峻之感，即郭熙所說山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣?！庇汕懊嫱锂嫵錾願W之感覺叫深遠。《芥子園畫傳》解釋加強云氣有深遠感，宋代郭熙在《林泉高致》中也有所論述，水欲遠足出之則不遠。元代王蒙的《具區(qū)林屋圖》，使用了四面環(huán)山，把幽深之溪谷層層透措，屋宇柿比送次，畫出了難度較大的縱深之感。氣，便覺得蒼茫遼闊。一馬平川的大地原是國畫中難于奏效的畫題，近代畫家有用稻田波影來襯托白帆片片，也有用樹木和房屋層層推遠的。3.“三遠技法”的歷史意義三遠之法，自郭熙提出之后，到了韓拙和后代的黃公望、王概以及曾到日本旅徙過的費漢源，他們都對三遠法有不同的發(fā)展。如果是自近山而望遠，這時會感由于遠距離而使遠山在空氣層中產(chǎn)生縹緲模糊之感以上都是由于取景時畫家與景物距離視線的方向，野的大小等差距而產(chǎn)生的。此圖描繪一河流兩岸樹色平遠的景色。整個景物清寒枯硬，其境界清曠平淡。老者在童仆的攙扶下已經(jīng)過小橋向茅亭走去，前面攜琴帶酒的仆人已經(jīng)抵達土埠下方，而暮靄里的亭中亦隱約看見人影。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為「蟹爪枝」，是承襲自宋初李成一系的特色。畫面描寫的是早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地復(fù)蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。樹干用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。指出了郭熙山水畫獨特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色?！毕掠小肮豕P”長方朱文印—方?！?《關(guān)山春雪圖》絹本，淡設(shè)色，縱：，橫：。作品簡介：《幽谷圖》所畫景物，具有典型的中國西北山川風(fēng)貌。崖邊林梢層層，谷底寒氣森森。四、結(jié)語宋代的繪畫受到理學(xué)以及北宋宮廷畫院的影響，郭熙的畫作也不例外。改革后，“有缺即于以次等第內(nèi)揀試藝業(yè)高低”成為畫家晉升的依據(jù)，藝術(shù)創(chuàng)作中的大膽創(chuàng)作也受到提倡，正是在這種風(fēng)云變幻的背景下，郭熙等人才能脫穎而出。在論文的創(chuàng)作過程中，我時常不由自主的產(chǎn)生一種贊嘆和欽佩之情，古人的智慧與才能，令人難以超越啊。作為一名“蓋天性得之”的天才式人物，他的畫別具一格，他的思想，迥然先進，所以，我選擇了他。你們的存在給我依靠，給我溫暖，給我希望。謝謝您對我這一學(xué)期來細心且耐心地教導(dǎo)和幫助，謝謝您的寬容和微笑，感謝您。本人完全意識到本聲明的結(jié)果由本人承擔(dān)。藝術(shù)的創(chuàng)作有哪些過程？藝術(shù)體驗活動、藝術(shù)構(gòu)思活動和藝術(shù)傳達這樣三個階段。1靈感的特點。1什么是典型?試結(jié)合某一具體作品闡述一下你對藝術(shù)典型的個性與共性特征的認識。3古希臘美術(shù)發(fā)展史分期為______時期、______時期、_______時期______時期四個階段。18世紀末19世紀初的偉大現(xiàn)實主義畫家______創(chuàng)造了《1808年5月3日夜槍殺起義者》，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級革命者的不屈精神。希臘神廟建筑的兩種基本柱式是 _____式、__________式和 ____ 式。1文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是 ___________，其代表作有壁畫《 _________________ 》等。