【正文】 仔細的觀察，積極的證實自己的判斷?！叭松鐟?，戲如人生。這部電影以一個獨特卻近乎殘忍的方式，給了我們些許關于真實世界的想法。我站在橋上看風景，看風景的人在橋上看我。他們的生活態(tài)度與生活的情趣都融入了楚門的世界與他的生活的點滴化為了一體。新媒介時代使我們發(fā)現(xiàn)我們都難以逃脫楚門的悲慘命運。影片反映了人類的希望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目。楚門從出生的那天就被挑選為這部電影的男主角，這部電影沿著楚門成長的軌跡展開，一切都 是所謂的現(xiàn)場直播，這當然引起全球觀眾的巨大興趣，所有人都守在電視機旁，為楚門的歡樂而歡樂，為他的悲傷而悲傷。當楚門發(fā)現(xiàn)自己生活于其中的是一個每天近乎有著相同光景的世界，沒有任何的新奇，一個奇怪的世界，一個永遠都無法被沖破的世界時，他有了一種強烈的意愿：自由！如同一個囚徒，生活在一個不由自己作主的光怪淋漓的世界是個什么樣的滋味！當一個人渴望自由的意識被喚醒的時候，千難萬難也無法阻擋他?？磥沓T是頓悟了，他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。三、影片的表現(xiàn)手法（一）、畫面造型：在此影片中，色調(diào)最開始以明亮的基調(diào)為主，但在楚門開始懷疑自己的人生后，影片的畫面就開始主要以較暗或者黑暗的基調(diào)為主。這種鏡頭的記錄方式很奇怪也很神奇，因為一般拍攝電影所記錄的故事都要靠攝像機的鏡頭把畫面收納進去，但是我們在看的時候并不會想到我們的角度與鏡頭是在同一個角度，然而，在觀看楚門的世界的時候，我就會感覺似乎是我拿著一臺攝像機在對楚門進行拍攝。（三）、特寫影片中對主人公運用了大量的特寫鏡頭，比如楚門每天在車上開廣播時的鏡頭的特寫，符合影片整體滑稽荒誕的主線，為他后來發(fā)現(xiàn)自己被操控做鋪墊，還有很多向觀眾傳達楚門是被監(jiān)視的鏡頭也是特寫，只拍了楚門的臉部，或是臉的局部，怪異的推動著情節(jié)的發(fā)展，同時這種近距離的放大會讓觀眾明顯意識到自己也是這部真人秀的看客。相似性蒙太奇在影片放映到11分鐘的時候，楚門肚子坐在海邊，然后天空中一聲驚雷，畫面切回到楚門年幼的時候在海上大聲呼喊了一聲“爸爸”，也是在一個風雨交加的夜晚，楚門最終沒有拉住父親的手，父親葬身于無情的大海。從人性來看，我們每個人與楚門都大相徑庭?？偨Y：一則荒誕無稽的人生寓言 一部顛覆人們世界觀的電影對惟利是圖、踐踏人權的社會現(xiàn)象的強烈諷刺 激勵人心、發(fā)人省思的黑色喜劇以諷刺的手法向人們展示了被媒體滲透了的世界有力地批判了“媒體萬能”的價值觀，用類似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意著“籠中鳥”式的生存人生如戲，重要的不是誰在演這場戲，而是誰導演著這場戲，讓這場戲也戲如人生。自我選擇是一種自由，我們有機會在自由中選擇自由，而不是屈從社會上從眾，責任分攤，漠然類的元素。然而我們要做自己心靈的主人，無論如何都要堅守心中的那片凈土，這樣才不會在紛繁復雜的世界中迷失自我。三個世界，三個價值觀念。影片表現(xiàn)那個巨大的攝影棚是個電影史上的奇觀，日出日落由電腦控制，風浪大小，人物的生離死別由導演的靈感策劃。楚門的悲劇在于他的“喜怒哀樂”是由別人進行控制的，在那個巨大的攝影棚里，小時候一起長大的玩伴，身邊的妻子，絮叨的母親都在欺騙著他的情感，以供那些觀看真人表演秀的觀眾消遣。一種媒體世界創(chuàng)造的快樂。這個天才導演制造了整個“楚門的世界”，他派出了許多演員去充當楚門的母親、朋友、同學、同事、初戀的情人、失而復得的父親、缺乏共同語言的妻子?他的攝影棚是個龐大的空間，他讓楚門每天生活在這個虛擬的空間中，一切都是制造出來的，包括空氣、大海、城市、打雷和下雨?楚門是個普通人，普通得就像生活在我們身邊。他在楚門快樂的時候便給他制造些麻煩，在其沮喪的時候，則不失時機地給其開啟一線生機。天才的導演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導演控制的世界是很危險的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么，他都不在乎?！睉蜓b遲早要褪去，布景也遲早要撤下，演戲的時候則生龍活虎地演一場，只是別忘了過過看戲的癮，隨時讓另一個“我”本我，走下舞臺，在觀眾席上，呷一口茶，看看戲臺上的“我”和“他們”，鼓幾下掌，流幾滴淚，明白了這一點，便接近頓悟了。我的精力立刻被全部吸引了過去，接下來的劇情便呈上升趨勢，像是一首越來越高亢的音樂，直到電影結束，方是最后一個音符塵埃落定，心中余音繞梁數(shù)天，這是好電影無一例外會給我的后遺癥。這樣的設計滿足了人類的偷窺欲和控制欲，因此可以做到萬人空巷的觀看。內(nèi)心充滿了對自由，對未知世界的向往?？催^這部影片之后，我一直在思考的一個問題就是：我們是不是也生活在一個巨大的，別人設計好的場景里面，向別人肆無忌憚毫不遮掩地展示自己的一切而自己卻從不知道?是不是我們每天經(jīng)歷的人生每天遇到的人每天享受的喜怒哀樂都是設計好的劇情?如果真是這樣，那么哪里才是我真正要去的地方?哪里才是我靈魂的出口? 而在電影里，Truman卻像我們希望卻從未做到的那樣，駕著船在海上自在地翱翔。當雷電交加，狂風大作，Truman在驚濤駭浪的大海里苦苦掙扎沒有絲毫退縮時，所有人——除了Christof——開始為他擔心，開始為他祈禱，走出困境。故事到此，就像最后The Shawshenk Redemption的結尾一樣：Andy重獲自由，電影結束。而當Truman最終走到寫著EXIT的門前時，我們明白：走過去，你就自由了。我們渴望遠航，卻怎么也無法突破心靈的束縛。一個深刻的道理。楚門是個普通人，普通得就像生活在我們身邊。他在楚門快樂的時候便給他制造些麻煩，在其沮喪的時候，則不失時機地給其開啟一線生機。挫折，不足以使我們拋棄這個世界。佛家有“頓悟”一說，并說人的本性自足圓滿，是人世的塵埃覆蓋了它，使它迷失。其實，我們跨不跨出那扇門又有什么關系?因為我們的心靈已經(jīng)跨了出去。偶爾我們似乎會感受到“墻”的存在，我們想踏出去，但萬千阻隔又讓我們不斷懷疑自己。并且如果我們相信命運，從某種程度上說我們也處在了“楚門的世界”里而不自知，并且我們永遠無法踏出這個“世界”一步。從某個程度上來說，真人秀的導演將他帶入了某個相對較為純凈的世界。然而，我總會有疑問?；蛟S那導演還自覺不理虧，似乎他一切都是為了楚門好。我們忙忙碌碌地生活，所奮斗的有時候只是為了給別人看而已，以彰顯自身的價值。我們傻乎乎地從“聽天由命”，到“不韙父母言”再到“遵循社會發(fā)展規(guī)律”，這背后，是否會有某種安排呢。因此舊的社會舊的體制以及那些既得利益者會搜腸刮肚地阻撓人們思考，他們或掐斷人們得到啟蒙的路徑，或曲解或異化或貶低啟蒙的本意及作用。所幸的是，還是有的人，無畏地打開了那扇門，明亮人們的眼睛。有的時候，這世界并不是只有一個人在演戲。說這句話，倒也不是三十歲有什么特殊意義，而是到了這個階段，應該認真地考慮未來人生的道路。他說，人沒有第一、第幾之分，只有偉大與平凡，崇高與渺小的差別。最近還了解到，馬云也是做過英語老師的；他們倆都是從教師行業(yè)起家，這不能完全說一種巧合或者偶然。他說話語速很快，應該是思維非常敏捷的那種。不可否認，這樣的說辭很討巧，但是也的確說的實在，不讓人討厭，甚至讓人頗為舒服。這讓我想起，這種風格的確是有些北大的味道，此外，也能看到新東方授課的某些影子。黑邊的近視鏡下略顯瘦削的臉龐，襯托著微笑，看起來是特有的江浙人的一種狡黠。像他所欣慰的，他兒時的關于走遍中國、走遍世界的夢想正在一步步實現(xiàn)。這或許是他對自己目前所取得成績的一個重要的注解。俞敏洪，那個曾經(jīng)站在家鄉(xiāng)的小山頂看著滾滾東去的長江水，思考著這江水的源頭在哪里、盡頭又在哪里的農(nóng)村小伙子，給了我們什么樣的啟示呢？