【正文】 言，在整個海景鎮(zhèn)中，似乎只有楚門一個人是真實的，又似乎只有楚門一個人是虛假的。該部影片整體給人感覺很荒誕，但是荒誕的背后影藏的事實發(fā)人深思，甚至引發(fā)深深的悲哀感。影片從剛開始一直是用的很愉悅或是平淡的音樂或是根本就沒有音樂，第一次采用緊張的音樂是在第15分時楚門已過世父親以流浪漢的身份出現(xiàn)然后有緊急地被強(qiáng)行帶走時，這意味著第一次劇情的轉(zhuǎn)折到來了，楚門的生活將由此改變；第二次出現(xiàn)同樣的緊張音樂是在41分鐘時楚門跟蹤妻子前往妻子所謂工作的醫(yī)院，這意味著楚門已經(jīng)開始不相信周遭發(fā)生的一切，他開始要向真實的世界靠攏了。我們不停的被安排、被長大，沿著刻好的軌跡走，對生活一步步地妥協(xié)，貌似最難的事情就是說服自己。里面唯一真實的就是“楚門(truman)”一個人。上帝就像那個天才的導(dǎo)演一樣，掌握著很好的度，他知道該在何時給我們當(dāng)頭一棒，何時又給我們燒起暖暖的火爐，他使我們在痛苦中保持希望，在希望中忍受痛苦，因為痛苦制造著劇情的波瀾，也制造著收視率，希望則是賞給我們的出場費(fèi)，使我們不至于中途罷演。正如Truman最后問Christof：Was anything real? 得到的回答是令人欣慰的：You ，也是最終令Truman成功完成自我救贖的關(guān)鍵。當(dāng)船頭重重地砸在那面分明畫著白云大海的墻上時，我們終于明白：原來一切都是假的，包括大海，包括藍(lán)天。因此，他有時欣喜若狂，有時如喪考妣，大多的時候則彷徨郁悶，不知所措。仔細(xì)思量或許會發(fā)現(xiàn)，從小到大我們所接受的教育，所被灌輸?shù)母鞣N思想，各種理念，無形中似乎在我們的四周建起了一道透明的墻。正所謂人生如戲，楚門已經(jīng)成為了一位不自覺的演員，“真實”地展示他人生的悲歡離合。因為再多的知識和思考也無法向他們保證門外的世界是如何的。當(dāng)然我除了要和他簡單談?wù)勔稽c工作的事情，更多的是一種期待：俞敏洪個人奮斗的歷程和成就，對于很多人是有激勵作用的，這當(dāng)然也包括我。他的話語沒有太多的豪言壯語，也沒有慷慨激昂的陳詞，聽他的講演，就如同是翻開一本素凈的圖書，看到的不是華麗的詞藻的堆砌，不是絢麗的圖片，而是真水無香、不失文采的文字，令人心境明了、會心一笑的簡筆畫。俞敏洪的成功歷程或許對于今天大城市里的孩子并沒有太多深刻的體驗，而對于許多農(nóng)村、小城市里成長起來的青年人卻有著不尋常的親切和激勵?？磥?，如他自己所說，從他畢業(yè)那天開始，就沒有停止過學(xué)習(xí)，所讀的書是不少的。明年的八月，我整三十，作為一個starting point，留給自己的時間并不是太多了，如果真的想做點事情的話。人們通過獲取知識，加之自己的獨立思考，可以洞察某些社會亂象背后的深層次的原因。等到謊言被戳破的那一天，楚門走了，走得毅然決然，走得輕快瀟灑?！督饎偨?jīng)》語：“凡所有相，皆是虛妄，若見諸相非相，則見如來。外面的世界很精彩，外面的世界很無奈。Truman慢慢駛向自己人生的彼岸。在這里，一切都是假的，一切都是設(shè)計好的。因此，他有時欣喜若狂，有時如喪考妣，大多的時候則彷徨郁悶，不知所措。觀眾的世界是一個灌輸?shù)氖澜?，那里因為楚門的生活表演去躲避現(xiàn)實的殘酷。楚門載著他走向真相的船，撞擊著明媚的偽天空，為的是結(jié)束一個神話，結(jié)束一個陽光下的陰謀。只要在畫面的四周有著圓形的黑色邊緣時，就證明，這是在對楚門進(jìn)行偷拍。這個嬰兒就是楚門。每天早上,和鄰居固定的早上，中午，晚上一起的問候，遇到那只斑點狗,毫無懸念的被撲了上來，走過旋轉(zhuǎn)玻璃門去保險公司上班，然后買報紙，回家有太太，和偶爾過來串門的媽媽，似乎生活就是那么的真實，那么的像一個正常的人一樣。當(dāng)看到楚門開始懷疑他所處的世界時，我想起了《誰動了我的奶酪》。我也因此對它有所興趣。假若人生真是一場戲劇，觀眾們定然喜歡那些積極的，那些忠誠的，那些勇敢的，那些樂觀的腳色，定然喜歡那些敬業(yè)的，那些忘我的，那些機(jī)智的，那些表現(xiàn)力豐富的演員。這就是《楚門的世界》，全球上億觀眾都注意著他的一舉一動，而他卻不自知。楚門是個普通人，普通得就像生活在我們身邊。最后楚門深深一躬，告訴我們，要傾情演出，塑造真我。但也是感興趣而已，并沒有去看。個人看來楚門很像《奶酪》中的小矮人——唧唧。然而隱藏在這真實的背后的卻是為了滿足千萬雙眼睛而編造的虛妄，正如卞之琳的那首詩一樣。這個巨大的攝影棚被偽裝成一個叫海景鎮(zhèn)的鎮(zhèn)子，整個鎮(zhèn)子就是一個巨大的攝影棚，所有建筑都是布景，生活在鎮(zhèn)上的人都是職業(yè)演員，他的朋友、鄰居，甚至是妻子都不過是演員而已，除了楚門。它們有的會隨著楚門的動而動，有的則不會動。這深深的撞擊證明，只要人性存在，心靈是無法永遠(yuǎn)被人操控的。影片中對這兩個世界表現(xiàn)得很多，讓觀眾用兩種角度去看待楚門的遭遇。這時，天才的導(dǎo)演又有了用武之地，他不斷地制造新的刺激，使他的長劇變得波瀾起伏，吊人胃口。所有人的存在，只是為了配合Truman在毫不知情的狀態(tài)下的生活秀。在藍(lán)天白云下，一切顯得那么的美好那么的真實。但我們無所畏懼，因為那是真實的人生。”戲裝遲早要褪去，布景也遲早要撤下，演戲的時候則生龍活虎地演一場，只是別忘了過過看戲的癮，隨時讓另一個“我”——本我，走下舞臺，在觀眾席上，呷一口茶，看看戲臺上的“我”和“他們”，鼓幾下掌，流幾滴淚，明白了這一點，便接近頓悟了。他邁上了通往真實世界的階梯，他終于要成為一個True man了。當(dāng)人們開始思考自身乃至社會的時候，某些哄騙人的低質(zhì)借口便會顯得不堪一擊。原本沒有打算來聽這個講座的我，由于一點工作上的事情，有機(jī)會和俞敏洪正面接觸，短短十來分鐘的近距離會面，可能對于他而言，未見得能正眼瞧瞧他面前的這個略帶嫩相的年輕人。他的講話條理很清楚，層次很分明，簡單而為人熟知的道理說起來竟然沒有太過枯燥，我想，這和他的講話方式以及語言的效率無不關(guān)系。他說，小時候生活在平原的他看著不遠(yuǎn)處的地平線就想著要努力的走出去，走出農(nóng)村，走出地平線，這么多年來，他一直抱著這個信念堅持著，以至于能成就今天的事業(yè)。不過客觀來說，俞敏洪本人并不是新東方最會演講、最會講課的一位，他的作用是團(tuán)隊的核心，他能激勵這個團(tuán)隊一直向前，這就是不同常人的特質(zhì)。坦白來說，我太過平凡和渺小，就是丟在人堆里也難得找出來，要讓他這樣的成功人士對我有點印象，并不容易。然而，吊詭的是，當(dāng)那些有如得到神諭逐漸接近那扇門并祈望打開門讓門外的光照進(jìn)來的人，在最后的關(guān)口，他們都會有到某種無力感吧。當(dāng)楚門走出去，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)所謂“真實的世界”與他原來的“虛假的世界” 并無二樣甚至更糟的時候，他是否會有種無力感，是否在片刻的欣喜之后會絕望，甚至想回到原來的世界？楚門的一生是被人策劃的，他生活的每個部分都是別人設(shè)計好的，但每一處設(shè)計卻又合情合理。楚門的世界觀后感第一次看楚門的世界的時候，想得最多的是關(guān)于所謂體制的問題。他有許多的欲望，又很容易滿足。但導(dǎo)演告訴了我們一個現(xiàn)實：內(nèi)心的禁錮，比外在的約束更加可怕。Christof的“偉大創(chuàng)意”成功了99%，但剩下的1%是他無法左右也無法設(shè)計的，那就是每個人的頭腦和思想。他讓金發(fā)女郎如言情小說般突然出現(xiàn)在楚門的視線中，開啟他愛欲的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵；他讓楚門從未謀面的“已故父親”突然現(xiàn)身，夸張滑稽的相認(rèn)場面令其熱淚盈眶，同時也賺取了電視觀眾的熱淚；他又讓楚門的知心朋友在其情緒惡劣的時候去關(guān)懷他、開導(dǎo)他，令其感受到這“荒漠中的甘泉”而重生信心，雖然那位朋友只是一個演員，而且正背著大段臺詞?很佩服電影中那位才華橫溢、不可一世的天才導(dǎo)演，他讓人想到了上帝，同時看到那個軟弱、疲憊、徨惑的楚門被一次次的虛偽所玩弄，還是對生活和前途充滿了樂觀時，我的內(nèi)心就一陣陣地酸楚，我不忍面對不忍面對一個真實的“我們”！“人生如戲，