【正文】 great influential award and no one can shake its position in the am a farm boy from Gaomi39。由此，可以見證到，諾貝爾獎，確實(shí)是一個影響巨大的獎項(xiàng)。但它毫無疑問是一個事實(shí)。I want to take this opportunity to express my highest respect for the Nobel Foundation and the Swedish people who support for the Nobel also want to express my great admiration and sincere thanks to the members of the Swedish Academy who stick firmly to their own 。literature can be the literature of the ，我的朋友們。Compared with science, literature indeed seems to be , maybe the greatest usefulness of literature is useless.第四篇：莫言獲獎感言講故事的人北京時間12月8日凌晨零點(diǎn)30分，2012年諾貝爾文學(xué)獎得主莫言在瑞典學(xué)院發(fā)表領(lǐng)獎演講。我獲獎后，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無法分享了。掘開墳?zāi)购?，我們看到，棺木已?jīng)腐朽，母親的骨殖，已經(jīng)與泥土混為一體。我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水壺去公共食堂打開水。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情我終生難忘。你們的心是怎么長的？”我氣急敗壞的說：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一 小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯干就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓(xùn)斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進(jìn)了老人碗里。母親并沒有罵我，只是輕輕的說：“兒子，你讓娘丟了臉。如果一時聽不到她的回應(yīng)，我就心驚膽戰(zhàn)，跑到廚房和磨坊里尋找。母親看到我的心思，她說：“孩子你放心，盡管我活著沒有一點(diǎn)樂趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會去的。我母親不識字，但對識字的人十分敬重。有一段時間，集市上來了一個說書人。為了報答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她 聽。我在小說《牛》里所寫的那個因?yàn)樵挾啾淮遄永飬拹旱暮?子，就有我童年時的影子。我是有神論者 相信萬物都有靈性我小學(xué)未畢業(yè)即輟學(xué)，因?yàn)槟暧左w弱，干不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。我感到很孤獨(dú)，很寂寞，心 里空空蕩蕩。狐貍跑沒了蹤 影，我還在那里顫抖。許多年后，當(dāng)我成為一個小說家，當(dāng)年的許多幻想，都被我寫進(jìn)了小說。輟學(xué)之后，我混跡于成人之中，開始了“用耳朵閱讀”的漫長生涯。那時我是一個絕對的有神論者，我相信萬物都 有靈性，我見到一棵大樹會肅然起敬。文學(xué)創(chuàng)作必須頤指氣使 獨(dú)斷專行我在故鄉(xiāng)生活了二十一年，期間離家最遠(yuǎn)的是乘火車去了一次青島，還差點(diǎn)迷失在木材廠的巨大木材之間，以至于我母親問我去青島看到了什么風(fēng)景時，我沮喪地告 訴她：什么都沒看到，只看到了一堆堆的木頭。在軍營的枯燥生活中，我迎來了八十年代的思想解放和文學(xué)熱潮，我從一個用耳朵聆聽故事，用嘴巴講述故事的孩子，開始嘗試用筆來講述故事。在《秋水》這篇小說里，第一次出現(xiàn)了“高密東北鄉(xiāng)”這個字眼，從此，就如同一個四處游蕩的農(nóng)民有了一片土地，我這樣一個文學(xué)的流浪漢，終于有了 一個可以安身立命的場所。我對 他們的閱讀并不認(rèn)真，但他們開天辟地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必須要有一塊屬于自己的地方。正所謂“心有靈犀 一點(diǎn)通”。坦率地說，講述的時候，我沒有想到誰會是我的聽眾，也許我的聽眾就是那些如我母親一樣的人，也許我的聽眾就是我自己，我自己的故事，起初就是我的親身經(jīng) 歷，譬如《枯河》中那個遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿卜》中那個自始至終一言不發(fā)的孩子。那個渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的 感受能力的孩子，是我全部小說的靈魂，盡管在后來的小說里，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。因?yàn)槲耀@得諾貝爾獎，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問，但很快便不勝其煩，跑到縣城里她兒子 家躲起來了。我感謝姑姑的寬容，她沒有因?yàn)槲以谛≌f中把她寫成那樣而生氣；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說中人物與現(xiàn)實(shí)中人物的復(fù)雜關(guān)系。在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經(jīng)歷有關(guān)的素材，但書中的母親情感方面的經(jīng)歷，則是虛構(gòu)或取材于高密東北鄉(xiāng)諸多母親的經(jīng)歷。但無論是起源于夢境還是發(fā)端于現(xiàn)實(shí)，最后都必須和個人的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，才有可能變成一部具有鮮明個性的，用無數(shù)生動細(xì)節(jié)塑造出了典型 人物的、語言豐富多彩、結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)的文學(xué)作品。我父親說：“他在《紅高粱》中，第一句就說“”“我父親這個土匪種”“”，我都不在意你們還在意什么？”我在寫作《天堂蒜薹之歌》這類逼近社會現(xiàn)實(shí)的小說時，面對著的最大問題，其實(shí)不是我敢不敢對社會上的黑暗現(xiàn)象進(jìn)行批評，而是這燃燒的激情和憤怒會讓政治壓 倒文學(xué)，使這部小說變成一個社會事件的紀(jì)實(shí)報告。我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲憫是什么。在我的早期作品中，我作為一個現(xiàn)代的說書人，是隱藏在文本背后的，但從《檀香刑》這部小說開始，我終于從后臺跳到了前臺。當(dāng)然，這種回歸，不是一成不變的回歸，《檀香刑》和之后的小說，是繼承了中國古 典小說傳統(tǒng)又借鑒了西方小說技術(shù)的混合文本。這個書名來自佛教經(jīng)典，據(jù)我所知，為翻譯這個書名，各國的翻譯家都很頭痛。小說中那位以一己之身與時代潮流對抗的藍(lán)臉，在我心目中是一位真正的英雄。事過多年，當(dāng)我拿起筆來寫作時，這個人物，這個畫面，便浮現(xiàn)在我的腦海中。我如同一個看戲 人，看著眾人的表演。用嘴說出的話隨風(fēng)而散，用筆寫出的話永不磨滅。當(dāng)哭成為一種表演 應(yīng)該允許有人不哭盡管我什么都不想說，但在今天這樣的場合我必須說話，那我就簡單地再說幾句。我看到有幾位同學(xué)悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水。為此，學(xué)校給了這位同學(xué)一個警告處分。當(dāng)哭成為一種表演時，更應(yīng)該允許有的人不哭。請?jiān)试S我講最后一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風(fēng)雨，躲進(jìn)了一座破廟?！弊匀粵]有人愿意出去。故事的結(jié)局我估計(jì)大家都猜到了那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。今后的歲月里，我將繼續(xù)講我的故事?！彼赣H的這一席話雖然簡短，但卻讓我知道了什么是寬容。有一年春節(jié)，莫言一家人在一起吃餃子，一人一碗，大家對好不容易獲得的餃子倍感珍惜。這才是善良，也讓我懂得了什么是真正的給予。