【正文】 。我一直堅(jiān)信作家不是學(xué)校培養(yǎng)出來的而是生活造就的，莫言狂野無羈的文學(xué)才能得益于?跟大自然打成一片?，生活底層的磨練與夢(mèng)想成就了他。他的文字性格既天真又滄桑；他書寫的事物既素樸又絢麗；他身上有壓抑不住的狂歡精神，也有進(jìn)入本土生活的堅(jiān)定決心。她向上天祈禱把所有災(zāi)難和病痛都降臨到她一人身上，別折磨她的孩子。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品，作者往往打破時(shí)間順序和空間界限，出現(xiàn)了一連串的倒插筆，把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生在不同人物身上的事件都放在同一個(gè)畫面上來描寫，從過去到現(xiàn)在，從現(xiàn)實(shí)到魔幻，從生前到死后，常常重疊在一起，在同一個(gè)場(chǎng)景中出現(xiàn)。小說以多端視角呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜蒼茫，表達(dá)了對(duì)生命倫理的思考。莫言在他的小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的?先鋒?色彩。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一種新起點(diǎn)的開始。中國文學(xué)要走出國門，也必須走出國門；中國作家要走向世界，也必須走向世界?！瓕懽鞯倪^程是不斷反省自己的過程，也是考量自己的內(nèi)心與生活、人生與時(shí)代有多大距離的過程。思維獨(dú)特樹文旗，華夏文明凝翠璧。當(dāng)然也不要老是用世俗的眼光去看問題，動(dòng)不動(dòng)就是說要讓別人喜歡，要把文字寫到讓大眾看了心里舒服，如果是這樣，在我看來，文字，已經(jīng)失去了它的意義。所以，還是要堅(jiān)持自己的文學(xué)，沒有一個(gè)人的思想是可以出賣的，即使思想可以出賣，靈魂絕對(duì)不可以，文學(xué)的意義，無論在何時(shí)，都有著引導(dǎo)作用，指引著一個(gè)時(shí)代的方向。發(fā)表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》。1997年，《豐乳肥臀》獲得“大家文學(xué)獎(jiǎng)”。2005年，《四十一炮》獲第二屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)。2009年12月，出版長篇小說《蛙》?！薄鸬浠始铱茖W(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì) 文學(xué)界熱議莫言獲獎(jiǎng) 周國平：諾獎(jiǎng)終于回歸現(xiàn)實(shí)高洪波 中國作協(xié)副主席、著名作家“去年獲茅獎(jiǎng)，今年獲諾獎(jiǎng)”去年兩件大事與莫言有關(guān)，他的《蛙》獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，在中國作協(xié)的換屆選舉中，他當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)副主席。說明了國內(nèi)外的認(rèn)可度達(dá)到了共識(shí)。他扎根在中國經(jīng)驗(yàn)中，同時(shí)有力地與世界展開對(duì)話。畢淑敏 著名作家“對(duì)中國文化的世界傳播是好事”我和莫言是魯迅文學(xué)院的同學(xué)，余華、遲子建、莫言，我們?cè)谝黄饘W(xué)習(xí)了兩年多。每個(gè)作家都是在他國家文化的土壤中成長起來的，這對(duì)中國文化在世界上的傳播也是一件好事。晨報(bào)記者 劉婷任鳴 導(dǎo)演“他的作品?最中國“當(dāng)初人藝選擇莫言作為榮譽(yù)編劇，就是覺得他是中國最有實(shí)力、有思想的作家，同時(shí)他的作品也“最中國”，我們當(dāng)時(shí)私下就認(rèn)為他是可以得諾貝爾獎(jiǎng)的，但沒有和他討論過，我覺得這不是他喜歡的話題。其實(shí)在此之前，我和莫言也曾經(jīng)在一起談過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，我當(dāng)時(shí)跟他說中國的作家中他離諾獎(jiǎng)最近，因?yàn)樗淖髌泛褪澜缥膶W(xué)是接軌的，幾乎沒有什么隔閡。但莫言不同，他的小說汪洋恣肆，給人一種強(qiáng)大的力量感，這征服了許多的讀者，對(duì)我來說，影響也特別深刻。其實(shí)莫言被諾貝爾獎(jiǎng)關(guān)注已經(jīng)有不短的時(shí)間。莫言得獎(jiǎng)，當(dāng)然值得高興，這是莫言個(gè)人的榮譽(yù)，也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)的一種肯定。當(dāng)然，不管怎么說，獲獎(jiǎng)都是一件好事，這使得諾貝爾終于來到我們身邊，也使得中國作家以后談及諾獎(jiǎng)，心態(tài)也不會(huì)再像以前那么復(fù)雜了。晨報(bào)記者 劉婷出版界反饋莫言作品系列新版開始預(yù)售由上海文藝出版社出版的莫言作品系列新版將于近日上市，其中的長篇小說部分已經(jīng)開始預(yù)售。對(duì)于莫言，曹元勇認(rèn)為他是一個(gè)內(nèi)心獨(dú)立、清醒的作家?！都~約時(shí)報(bào)》出生于1955年的莫言，童年時(shí)代異常艱苦，他曾說過：“饑餓和孤獨(dú)是我創(chuàng)作的財(cái)富。這對(duì)全中國的作家都是個(gè)好消息，因?yàn)樗鼘⒗x者與中國作家的關(guān)系。這篇小說像莫言的大多數(shù)作品一樣，令人回想起了俄羅斯作家弗拉基米爾但是，說到他的文學(xué)理念，莫言說：“我認(rèn)為大多數(shù)讀者都更喜歡讀到描寫痛苦生活的幽默詞句。同樣，《天堂蒜薹之歌》這部小說發(fā)生的背景是在一個(gè)諷刺性地命名為天堂縣的地方。這些小說是完全不同的。葛浩文說自己第一次被莫言的作品吸引是因?yàn)椤八浅Ｐ路f，在時(shí)間上自由地前后轉(zhuǎn)換。但是，在中國當(dāng)代作家里，莫言一直被看做最有希望獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人選。葛浩文對(duì)莫言的成功表示“高興”。穆爾)近年來，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)經(jīng)常頒發(fā)給一些確實(shí)有才華，但卻不太為人所知而且作品也印數(shù)不多的作家，從而導(dǎo)致他們一旦獲獎(jiǎng)后，不得不匆忙再版所有作品的局面。他對(duì)中國社會(huì)非常感興趣，無論是好的一面還是壞的一面。他形容莫言的作品有狄更斯式的特色。中國有一批優(yōu)秀的作家和優(yōu)秀的作品，因?yàn)檎Z言障礙、價(jià)值觀差異，中國文學(xué)在國際上的傳播還不夠廣泛，一些外國讀者對(duì)中國文學(xué)知之甚少。這樣一個(gè)龐大的文學(xué)實(shí)體不應(yīng)該被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)忽視，我們希望莫言獲獎(jiǎng)，成為中國文學(xué)走向世界的一個(gè)新起點(diǎn)，希望中國作家創(chuàng)作出更多的精品佳作，奉獻(xiàn)給中國讀者和世界讀者。對(duì)于一個(gè)成熟的、把文學(xué)視為生命的作家而言，獲得任何一種獎(jiǎng)項(xiàng)，都不會(huì)是他寫作的最重要的動(dòng)力。這些作品的思想內(nèi)涵、語言風(fēng)格彰顯了莫言的創(chuàng)作理想、文學(xué)天賦和社會(huì)責(zé)任感，因此莫言得到中國和世界讀者的肯定具有必然性。我們大口呼吸著高粱地里彌漫的腥甜氣息，產(chǎn)生了一種難以言說的神秘體驗(yàn)和融身于歷史的“渾一”狀態(tài)。這些年媒體上很多對(duì)中國文學(xué)的批評(píng)和貶損是很不客觀的，常常建立在沒有充分閱讀和認(rèn)真思考的基礎(chǔ)上，常常為了博取眼球而把一些片面的觀點(diǎn)發(fā)揮到極端。莫言獲得諾獎(jiǎng)，既是他個(gè)人多年潛心創(chuàng)作的成果，同時(shí)也是中國當(dāng)代文學(xué)的重要收獲，中國作家經(jīng)過幾代人的努力，創(chuàng)作出越來越多優(yōu)秀的作品，使得中國當(dāng)代文學(xué)漸漸地為世界所了解，所接納。漢學(xué)家史景遷2008年在《紐約時(shí)報(bào)》上寫道，這部作品“幾乎涵蓋了這個(gè)國家的整個(gè)革命時(shí)期”，可以說是那個(gè)時(shí)代的紀(jì)實(shí)小說。他是一位多產(chǎn)的作家，許多小說被翻譯成英文，包括《生死疲勞》。”羅切斯特大學(xué)文學(xué)譯著出版社負(fù)責(zé)人查德2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言最近一次訪問西班牙時(shí)，他的標(biāo)簽是中國的“新“莫言的文學(xué)作品令我們想起兩位熟悉的作家，我們仿佛是在同時(shí)閱讀卡夫卡和加西亞這位新任諾貝爾獎(jiǎng)得主的許多小說都流露出東方化的魔幻現(xiàn)實(shí)主義味道。報(bào)道說，李長春在賀信中說，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，“既是中國文學(xué)繁榮進(jìn)步的體現(xiàn)，也是我國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現(xiàn)”。中國作家協(xié)會(huì)也發(fā)表賀詞稱，“莫言的獲獎(jiǎng)表明中國文學(xué)所具有的世界意義”。莫言實(shí)現(xiàn)了魯迅等歷代中國作家都沒能實(shí)現(xiàn)的“壯舉”。他們無疑作出了一個(gè)有遠(yuǎn)見的決定。官方通訊社很快播發(fā)了事先準(zhǔn)備好的長稿子，中國作家協(xié)會(huì)發(fā)表了極為自豪但完全真誠的聲明，稱莫言獲獎(jiǎng)標(biāo)志著中國在世界舞臺(tái)日益重要的影響。自上世紀(jì)80年代初重新進(jìn)入全球政治、經(jīng)濟(jì)和文化領(lǐng)域后，中國當(dāng)局就一直渴望在科技、經(jīng)濟(jì)和(特別是)文學(xué)領(lǐng)域獲獎(jiǎng)。但與此同時(shí)，一些爭(zhēng)議與雜聲也伴隨而來?！?在海峽彼岸，臺(tái)灣文化部長龍應(yīng)臺(tái)也公開肯定，像莫言這樣一位從中國泥土長出來的人民文學(xué)家，能夠被世界所擁抱，意義非凡?！薄久绹堵迳即墪r(shí)報(bào)》網(wǎng)站10月11日?qǐng)?bào)道】北京的作家張力嘉(音)對(duì)有關(guān)莫言過于迎合官方的批評(píng)不以為然?！爸袊?3億人。許多來自中國的批評(píng)說莫言“同體制過于緊密，不應(yīng)該得諾貝爾獎(jiǎng)”?！居督鹑跁r(shí)報(bào)》網(wǎng)站10月11日?qǐng)?bào)道】瑞典文學(xué)院常任秘書彼得第五篇：莫言說實(shí)話，如若不是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者這個(gè)頭銜，我甚至都未曾聽說過這個(gè)名字，或者說，聽說了也未曾留意。莫言自己也曾說過：“我的作品我自己認(rèn)為寫的不錯(cuò)，但是你讓一個(gè)90后或者是2000后的一個(gè)讀者來讀，他未必喜歡。而當(dāng)莫言用他的天馬行空的想象力，搭配上天馬行空的語言，帶我游歷他的天馬行空的高密東北鄉(xiāng)時(shí)，被他吸引并不是一件需要很長時(shí)間的事情。讀了那么多故事，認(rèn)識(shí)了“高密鄉(xiāng)”里莫言的那么多老鄉(xiāng)，我卻突然發(fā)現(xiàn)，我分辨不出誰是真正的好人，誰又是絕對(duì)的壞人；我也發(fā)現(xiàn)，我分辨不出在他看來自己所經(jīng)歷過然后又描繪出來的那個(gè)時(shí)代到底是進(jìn)步的還是不堪回首的；我還發(fā)現(xiàn)我分辨不出他自己——這個(gè)王國的創(chuàng)造者，是正面角色還是僅僅是一個(gè)小丑?！薄菊浴稁煾翟絹碓接哪贰磕憧础锻堋分械墓霉茫倚墓⒐?，是落實(shí)國家政策的特大“功臣”，即使曾被紅衛(wèi)兵迫害，仍一片忠心向黨，然后她同時(shí)卻也極端無情，親手葬送了數(shù)千生命，也導(dǎo)致了王人美和王膽等人的死亡，在受迫害的老鄉(xiāng)眼里以及為無辜喪命的她們而不平的讀者眼中，她都是名副其實(shí)的活閻王；那《豐乳肥臀》中的母親形象算是偉大了吧？他自己都說了：“母親具有大地的品格，厚德載物，任勞任怨，無私奉獻(xiàn)，大言希聲，大象無形，大之志哉。而他的高密東北鄉(xiāng)也是這樣。無論按照什么風(fēng)水學(xué)說，高密都說一個(gè)物寶天華、人杰地靈的泱泱大郡。”莫言如是說，我們看到他也的確是這么做的。這無疑是對(duì)莫言的最高嘉獎(jiǎng)，將其更醒目的推到了整個(gè)中國乃至世界面前，然而，爭(zhēng)議也接踵而至?！保弧半m然很可惜，但是沒辦法。這種情況另國人不得不反思。就像是莫言寫作時(shí)的冷靜一樣，盡量客觀正面地對(duì)待這一切。