【正文】 連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。濃：多。賞析：蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色。這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受。幾許傷春春復(fù)賀鑄〔宋代〕幾許傷春春復(fù)暮。竟日微吟長(zhǎng)短句。譯文及注釋譯文多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過(guò)。注釋蝶戀花：詞牌名。春復(fù)暮：春天又將盡。桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。湔，洗滌。約，攔、束。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。末二句感情色彩由濃變淡。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重。我這孤臣憂慮國(guó)事愁白了頭發(fā)，又適逢春天繁花吐艷，更叫人觸景傷情。⒀霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，此處借指憂國(guó)之情?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，看不到故鄉(xiāng)的春景。⒄犬羊：對(duì)金兵的鄙稱。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國(guó)，肯銷金甲事春農(nóng)”化出。傷春原文翻譯及賞析4準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。注釋準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為。不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福。春日可樂(lè)，而自己卻非愁即病，年年都辜負(fù)了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對(duì)立使詩(shī)人禁不住感慨萬(wàn)端，發(fā)出一種無(wú)可奈何的嘆息。蓋麾之不去，前或未應(yīng)，而后者己迫。創(chuàng)作背景蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色。楊萬(wàn)里楊萬(wàn)里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。楊萬(wàn)里一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩(shī)宗。著有《誠(chéng)齋集》等。淡云來(lái)往月疏疏。晚風(fēng)庭院落梅初。注釋髻(j236。懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩(shī)詞》作“惱”。通犀(xī)還解辟寒無(wú)。遺犀：犀，指犀牛的角。上片首句寫(xiě)人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫(xiě)：閨中女子被滿懷春愁折磨得無(wú)情無(wú)緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理。上片運(yùn)用了由人及物、由近及遠(yuǎn)、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng)。王仁裕《開(kāi)元天寶遺事》記載：“開(kāi)元二年冬，交趾國(guó)進(jìn)犀一株，色黃如金。春思朝代：宋朝作者：嚴(yán)仁春風(fēng)只在園西畔。盡日相思羅帶緩。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。注釋冰池晴綠：指池水碧綠。晴綠：指池水。而本詞卻有其獨(dú)到之處?！胺薄焙汀皝y”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深。“照還空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞？翻譯 還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。南園：泛指園圃。秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。音書(shū)：音訊，書(shū)信。賞析“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開(kāi)蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”（《姜齋詩(shī)話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈?！敝虚g兩句，用的也是思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，寫(xiě)思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。”此類詩(shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉。征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。注釋多可：多么能夠的意思。須：要。二句寫(xiě)“花”、“枊”，三句寫(xiě)“燕”、“蜂”，四句寫(xiě)“雨”、“晴”。”可見(jiàn)，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。家住京城比鄰著漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱，指沙漠。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。返旆：猶班師。詩(shī)的首聯(lián)點(diǎn)明題意，首句點(diǎn)“春”，次句點(diǎn)路遙“相思”。全詩(shī)流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。居士，居士。這首詞回憶了雪堂生活，創(chuàng)造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界，留有許多思索的余地。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫?！靶蛄魉毕霝橹复恕Ｈ?，五仄韻，一疊韻。⑷百舌兒：一種專在春天鳴叫的鳥(niǎo)，黑身黃嘴。蘇軾自黃州東坡躬耕田園起，就自號(hào)“東坡居士”。烏臺(tái)詩(shī)案后，蘇軾被貶為檢校尚書(shū)水部員外郎黃州團(tuán)練副使本州安置。賞析/鑒賞這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。鳥(niǎo)鳴聲常常把作者從睡夢(mèng)中攪醒。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來(lái)幾度春秋。連動(dòng)物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉(xiāng)情感了。這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。因此，這首詞不僅創(chuàng)造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界，而且留有許多思索的余地。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。譯文天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。晚風(fēng)吹送譙樓畫(huà)角將我驚醒，入夜后重門(mén)緊閉庭院更加寧?kù)o。清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。畫(huà)角，繪有彩畫(huà)的軍中號(hào)角，多以竹木或皮革制成。不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒?！炯u(píng)】俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫(xiě)法。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。“還”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。復(fù)聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。再次聽(tīng)到黃鶯的啼鳴聲，仿佛那每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，都是一支深情的相思之曲。賞析：全詩(shī)寫(xiě)景抒情都十分自然，沒(méi)有造作之感。冬雪初罷，樹(shù)木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開(kāi)始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。她與他分手，正是“楊柳依依”的時(shí)節(jié)，她還曾親手折楊柳為夫君送別。鳥(niǎo)兒的每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，在思婦聽(tīng)來(lái)，都是一支深情的相思之曲?！边@是歸來(lái)的征人在途中想象當(dāng)初結(jié)婚時(shí)的情景“記得那天黃鶯的翅兒閃閃映太陽(yáng)，那人過(guò)門(mén)做新娘，馬兒有赤也有黃”。出車》的后半句有些異曲同工。全詩(shī)寥寥四句，前三局皆是寫(xiě)景，直到第四局才將相思之情略略點(diǎn)明，因而給人以含蓄蘊(yùn)藉之感，頗具唐人絕句的風(fēng)姿。無(wú)限綠陰青子。莫忘小橋流水。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。”）。遙想當(dāng)年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴(yán)，作者油然生出懷舊之情。但主要還是以此指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。剛剛吹來(lái)陰云下了一陣細(xì)雨，又將烏云送走，帶來(lái)了晴朗的天氣。與燕作泥蜂釀(ni224。賞析：宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。于是詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。后面兩句，便一句寫(xiě)春風(fēng)如何照拂鳥(niǎo)雀昆蟲(chóng)，一句寫(xiě)春風(fēng)如何安排氣候。春風(fēng)本來(lái)是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來(lái)，體會(huì)精細(xì)，令人眼目一新。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？古詩(shī)簡(jiǎn)介《春思》是唐代詩(shī)人李白的作品。 郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候， 正是我在家想你，肝腸斷裂日子。秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。懷歸：想家。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。笙歌日暮能留客，醉殺長(zhǎng)安輕薄兒。組詩(shī)就春立意，巧用反襯手法。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來(lái)往的客人，能把長(zhǎng)安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉(xiāng)里。）：指賣(mài)酒。）醿（m237。唐汝詢?cè)凇短圃?shī)解》中認(rèn)為賈至所寫(xiě)的一些絕句“皆謫居楚中而作”。賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。可與這首詩(shī)參證的有他的另一首《西亭春望》詩(shī)：“日長(zhǎng)風(fēng)暖柳青青， 北雁歸飛入窅冥?！按盒摹笔且虼簛?lái)雁去而觸發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長(zhǎng)的愁恨。詩(shī)人在這兩句里寫(xiě)足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強(qiáng)烈對(duì)照的無(wú)法消除的深愁苦恨。而賈至不這樣直寫(xiě)，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。人們?cè)谛臒┮鈦y、無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(zhǎng)或縮短，但春季來(lái)臨后，白晝一天比一天長(zhǎng)，在詩(shī)人的感覺(jué)上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。也就是說(shuō)，一首詩(shī)可以容納聯(lián)想、奇想、幻想、癡想，卻不是荒誕不經(jīng)的胡思亂想；詩(shī)人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達(dá)上要有可以引起讀者共感之處。這樣使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。這從另一個(gè)角度上說(shuō)，也是以反襯手法表現(xiàn)詩(shī)人被貶謫的失意與愁恨。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(zhǎng)，也是在情理之中的。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認(rèn)識(shí)，但詩(shī)人又沒(méi)有讓讀者忽視綜合分析效應(yīng)和理性認(rèn)識(shí)因素，真正用藝術(shù)形象說(shuō)話，給讀者以想象的空間，回味的余地。此唐人賈至詩(shī)也，特改五字耳。清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語(yǔ)脆。春思原文翻譯及賞析12春思春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊枊外行。詩(shī)格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。注釋⑴多可：多么能夠的意思。⑷須：要。二句寫(xiě)“花”、“枊”，三句寫(xiě)“燕”、“蜂”，四句寫(xiě)“雨”、“晴”?！笨梢?jiàn)，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來(lái)表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。談花說(shuō)柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對(duì)整個(gè)自然界中的植物所起的作用。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來(lái)。莫道春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。楚水：泛指古代楚地的江湖。賞析：詠雁的詩(shī)通常借秋雁南飛的形象，抒發(fā)在北方的游子對(duì)南方家鄉(xiāng)的懷念，以及對(duì)北方艱苦環(huán)境的厭倦。詩(shī)人一開(kāi)章就說(shuō)“春風(fēng)一夜到衡陽(yáng)”，仿佛“一夜”之間就可以完成從冬到春的歲序交替。“楚”，當(dāng)然是指大雁生活的南方；“燕”，卻是寒冷的北國(guó)，山水互文見(jiàn)義，正說(shuō)明從南到北，這中間，要經(jīng)歷千山萬(wàn)水。后兩句當(dāng)然是大雁的回答——“莫怪春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。詩(shī)旨不在于區(qū)別南北地域，而重在表現(xiàn)不留戀溫柔富貴的官場(chǎng)，甘愿終老田園過(guò)吟嘯自得的清高日子。《春雁》譯文一夜之間，春風(fēng)吹遍了衡陽(yáng)城，楚水燕山相距萬(wàn)里之長(zhǎng)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)，楚國(guó)占有湖北、湖南、安徽、四川、江浙的大部地區(qū)，這里言楚，即指江南。這首詩(shī)卻相反，塞北雖苦，但終究是故土。乍看起來(lái)，好像有悖于常理，仔細(xì)一琢磨，這洋溢著人們對(duì)暖風(fēng)乍至、大地春回的輕松喜悅之情，也從側(cè)面反映了雁兒正久久地等待著春天的到來(lái)，因而對(duì)此特別敏感，暖風(fēng)初至，便喜不自勝?！叭f(wàn)里長(zhǎng)”顯示了大雁征程的遙遠(yuǎn)?！痹?shī)人用托物詠懷的手法，借春雁的口吻表達(dá)強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，當(dāng)然是可以理解的；可是王恭是福建閩侯縣人，江南本來(lái)就是他的故鄉(xiāng)，他卻說(shuō)“江南雖好是他鄉(xiāng)”，由此看來(lái)，詩(shī)中的“楚水”、“江南”并非確指某個(gè)地域或方位，只不過(guò)是一種借代性的語(yǔ)句，指的是享受榮華富貴的朝堂。詩(shī)歌四句的結(jié)構(gòu)，從棄優(yōu)就劣這一違背常情的舉動(dòng)，引出疑問(wèn)，而后歸結(jié)到全詩(shī)的中心，有助于將主題表現(xiàn)得更鮮明，藝術(shù)手法上從反常突出正常，在引起驚詫后再以擬人的口吻亮底，加強(qiáng)了藝術(shù)效果