【正文】 己后輩的關心，對朋友的態(tài)度，以及對叛徒的冷酷。第一篇：影視賞析(美國經(jīng)典電影教父)新主流電影《美國往事》與《教父》的區(qū)別同樣作為美國黑幫電影，在其拍攝的手法上《美國往事》能讓人在一種亦真亦假的場景中去體會故事的情節(jié)，讓觀眾與電影在現(xiàn)實與回憶中產(chǎn)生互動，在鏡頭的痛場景裝換中，將故事從回憶帶回到了現(xiàn)實，又從現(xiàn)實帶回到了回憶，影片在故事敘述的時間上，讓時間產(chǎn)生了交錯感。而利益是兩部電影在故事闡述上故事主人公所追求的同樣的東西，也是故事人物性格轉變的伊蘇之一，而追根究底是這個時代的社會造就了他們。同是黑幫電影，《教父》中的柯里昂家族總是以家族的面目出現(xiàn)，教父們也極為重視保護家族和家庭，而老教父的手下對家族中的人也極為熟悉和尊重。面條（Noodles）在搶劫鉆石時對卡蘿（Carol）惡毒的強暴，找不到任何為他開脫的理由，在那一刻邪惡占據(jù)了面條的靈魂?？ㄌ}是一個不折不扣的蕩婦，卻對邁克斯付出了至情。就像我們都無法看透復雜的人生一樣，《美國往事》里也有太多的細節(jié)和感受只能是說的越多，遺漏的就更多。因此兩部電影在我看來是一整個時代的社會的黑幫團體的縮影，是放映一個社會黑暗面的完整體現(xiàn)，無論是以個家族或是一伙街頭混混的成長史，這樣的時代下故事只有在這兩部電影中才能得到了充分的體現(xiàn)。對比手法是影片的一大特色，在上面提到的兩條線索中，一代教父的線索中表現(xiàn)的很多是家庭的溫馨，與同伴合伙創(chuàng)業(yè)的友誼等，二代教父的線索則表現(xiàn)了太多的殘忍與黑暗，以及在家族事業(yè)中的無奈和艱辛，以及妻子的不理解和對他的傷害，二者形成了對比。此時為后面他派亞爾殺了二哥做了鋪墊，等等。雖然是過去四十多年的電影，經(jīng)典仍然是經(jīng)典，經(jīng)典也就是久經(jīng)不衰，不論外界的變化，電影中表現(xiàn)出的對物對人的觀念對任何時候的任何人還是有啟示，有感動，有觸動。怎么才能不讓別人知道你在想什么呢？這就需要有很高的情緒控制能力，控制自己行為舉止，控制自己的面部表情，不做一切能讓自己信息外漏的行為。而麥克當時還是剛畢業(yè)的大學生，他卻冷靜了分析了形式，找到了解決方案，并完美的實施了這個方案。這樣才有可能盡可能的創(chuàng)造出更大的價值利益。換句話來說，能夠背叛親人的人，給親人造成一定的損失的人，那肯定是個禍害。很多家族人就會不滿麥克的處理，而求維多來商量干涉。維多起家，大部分是靠幫助別人的。里面有個殯儀館的化妝師，找教父請他報復殘害他心愛的女兒的混混，教父就答應了，最后找到了他，讓他給死去的山尼化妝。麥克對他已經(jīng)心死。想起了，素黑的一句話，女人需要男人在乎她的感受，更需要男人的情。福特柯里昂是黑手黨柯里昂家族的首領，帶領家族從事非法的勾當，但同時他也是許多弱小平民的保護神，深得人們愛戴。黑手黨家族之間的矛盾越來越白熱化。《教父》在1972年第45屆奧斯卡金像獎的角逐中贏得了最佳影片、最佳改編劇本與最佳男主角3項大獎。盡管是對黑手黨世界的揭秘，但看完之后感覺很震撼，它給人一種強烈的責任感和向上的力量。老教父有三個兒子：生猛、好色的大兒子遜尼，懦弱的次子弗雷德和剛從二戰(zhàn)戰(zhàn)場回來的小兒子邁克。他們殺人如麻,卻會花大筆的金錢捐助貧困的家鄉(xiāng)人民。新教父麥克為何女人喜歡鐘情的男人？因為這樣的男人無論做什么事情都會更專注。當這個危機出現(xiàn)時，能夠奮起為保護家族而戰(zhàn)的男人，才是真正的男人。然而教父所創(chuàng)造的世界已是很好，要想超越他的時代很難。”這就是教父的談判技巧。因為他和所有的普通人一樣，一輩子都是為家族工作。那個暴發(fā)戶如夢初醒般地低下頭，親吻教父的手背虔誠地說：“教父”，然后離去。從電影中學到的如何做人，如何堅持原則，如何做男人的道理。然而，他的勢力遠不及古代帝王，他更接近于常人，常人也更容易接近他，這也就直接導致他的處境更加的危險，每天都面臨被刺殺，隨時可能被一個不知是路人甲還是路人乙的人傷到。雖然每個刺殺他的人，只要暴露，無論成功與失敗都必死無疑。這個傳話的人就是叛徒。言外之意，不要讓任何人有機會了解你的思想，想好了就去做，不必說出來。年輕的時候他可以大義滅親，下令處死他的親哥哥，到老了，這件事情卻讓他難以釋懷，無法承受良心的折磨。無論過分還是合理，都希望你能接受，如果你不接受，他們會很有禮貌地走開，但隨后你的身邊就會發(fā)生讓你追悔莫及的事情，你會很后悔為什么一開始不答應他的要求。這時他或許應該慶幸，他當時炫耀的不是他寵愛的某個兒子或者孫子。是看透了，看淡了，或者是心累了，想歇歇了。英雄遲暮，鋒芒盡收；看人間世事，神馬都是浮云；一生爭名逐利機關算盡，到頭來萬事皆空塵歸塵土歸土；縱然權大勢大俯瞰世界，不如子女成群常伴膝下。三部分別是在1972，1974，1990年拍的，每部都基本上接近三個小時。這是兩個教父一直在做的，也是他們的生存必備的重要的技能。在維多教父在街上買水果被開槍住院后，山尼一邊加強防護，一邊在尋求硬報復。在山尼被害后，維多主動召開了家族會議，坦言不追究此事，言和，并尋找家族的平衡點。麥克的哥哥，以及姐夫都是背叛家族的，都被麥克殺了。因為新上任，就存在著利益權力的重新分配。盡量幫助別人，幫助別人也就是幫助自己。這境界真是高。凱由于不滿麥克充滿殺戮，仇恨，而墮胎離開麥克。最后麥克老的時候，由于婚姻對于五十多歲的人，是個依靠，也許是由于他們的結合只是感情上的結合，最后他們又平和的見面，旅游。這兩天沒有事情 就把看了一遍..對于這部經(jīng)典電影來講,用”看””欣賞”才匹配.這部耳熟能詳?shù)碾娪盁o疑為黑手黨題材的電影奠定了穩(wěn)固的基石,而它也成為公認的所有黑幫電影種類的頂尖之作.分為三部曲,但圍繞的中心只有一個:來自意大利西西里島黑手黨柯里昂家族領袖,被稱為”教父”的唐不過從這里我開始喜歡上湯姆 tomhagen，他可是我在這部史詩里最欣賞的一個角色，因為我認為他身上具有一個普通男人最有價值的兩種素質：冷靜和忠誠。好象類似的場合我可沒有這么識趣，會傻乎乎的坐在那里。我一直認為是他這句話，他這半句話為教父招來了殺身之禍。相似的是在第三集里邁克用類似的話教訓了文森特：never letanyone know what you are thinking?？吕锇蝴溈擞羞^兩個女人，意大利女孩是一見鐘情的，另一個是相愛已久的。這點，他和教父還是很像的。在整個生物界，都是如此，只有最優(yōu)秀的雄性才能夠擔任這個使命。第一代創(chuàng)業(yè)者總是比較隨性和輕松，第二代就負了壓力。他們是令人敬畏的角色，同時也是善舞的刺客，無論是政客還是殯葬館老板，,而且從一開始維托那溫暖的家庭氛圍讓我羨慕不已：桑尼在邁克頭上的一吻，佛雷多對弟弟簡單的祝賀，還有桑尼和湯姆的嬉鬧，只是沒有看到父親的出場。可我看來倒也不至于太差，畢竟和她演對手戲的人都是影帝影后級別的大腕，能有這樣的表演已經(jīng)很不錯了。記得是誰送的嗎？恩佐。由于家庭背景，她的氣質確實與眾不同，加上傲人的身材，成為第三集里的一個小小的亮點。曼《盜火線》里的銀行大戰(zhàn)、吳宇森《喋血雙雄》中的教堂決戰(zhàn)并列為三場最偉大的槍戰(zhàn)。的確，這實在是太深重了，這樣的罪責已經(jīng)壓了邁克幾近一生。年輕的他身手敏捷，槍法如神。讓我高興的是，他減肥很成功，簡直比第一集里還要苗條。因為這些我們會慶幸電影的存在，我們熱愛電影。《教父》的原著小說是當年美國的重磅暢銷書，作者馬里奧普佐因此一炮成名，當年科波拉也算一文藝小青年，專注非主流小片創(chuàng)作，死磕著沒去拍商業(yè)片，但是市場經(jīng)濟和電影公司的壓力迫使他最終接下了《教父》的拍攝任務，沒想當?shù)氖菬o心插柳柳成蔭，《教父》最終成就了科波拉，成為其揚名立萬之作，或許這就是一種冥冥之中的注定，有時候不是導演選擇電影，而是電影選擇導演，就像奧遜威爾遜和《公民凱恩》一樣，科波拉的電影氣質反過來也成就了《教父》，電影和人的緣分一直說不清道不明，導演的氣質就是電影靈魂的一部分，而電影本身也創(chuàng)作者靈魂的體現(xiàn)，或許《教父》和科波拉的碰撞是一種萬幸吧男人的智慧——《教父》觀后感首先說說第一代教父維多他忠于妻子，忠于家庭，力所能及地去幫助那些需要幫助的人，因為他做到了這個，所以在臨死前他那句“生命是多么的美好。維多第二代教父麥克這充分暴露了其人心狠手辣而又足智多謀?？死锇簩⑵涓傅闹艺\很好地保留了下來，他絕不容許背叛。他恪守著“我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪惡，只是為了保護我的家人和我的朋友。在教父3中，麥克的兒子對他歌唱之時，我們完全可以把握住這種愛，麥克的愛情雖然沒有他父親那樣從始至終，但畢竟曾經(jīng)擁有。過多的對權力的追求以及家族榮譽感的描寫讓這位教父有臉譜化的趨勢。有人云“從這兩個最基本的欲望上，闡發(fā)出各種欲望，如權利欲，金錢欲，其實，所有的欲望，都是為了食物和