【正文】 想、幻想、癡想，卻不是荒誕不經(jīng)的胡思亂想；詩(shī)人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達(dá)上要有可以引起讀者共感之處。這首《春思》詩(shī)，正是如此。這組詩(shī)中表達(dá)的愁恨，不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。然而，這種深愁苦恨，由于時(shí)代的局限和文人固有的涵養(yǎng)，在作品中又不能直白寫出，而是巧妙地運(yùn)用了反襯的藝術(shù)手法。這樣使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。第一首詩(shī)首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩(shī)人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強(qiáng)烈對(duì)照的無法消除的深愁苦恨。后兩句詩(shī)就轉(zhuǎn)而寫詩(shī)人的愁恨。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝誰道閑情拋棄久》詞中“每到春來，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實(shí)。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無情，不為遣愁。這在詩(shī)思上深一層、曲一層，使詩(shī)句有避平見奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長(zhǎng)”，不說因愁悶而百無聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過來說成是春日惹恨，把恨引長(zhǎng)，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。第二首詩(shī)則通過想象的手法描繪長(zhǎng)安城春光艷冶的畫面以及城中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬馬的生活。這從另一個(gè)角度上說，也是以反襯手法表現(xiàn)詩(shī)人被貶謫的失意與愁恨。在藝術(shù)上，這首與前首有共同之處，都是以色彩絢麗的詞句來寫景狀物。人們?cè)谛臒┮鈦y、無可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。可是，詩(shī)人把愁恨責(zé)怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(zhǎng)，這似乎太沒有道理了。但從詩(shī)歌是抒情而不是說理的語言來看，從詩(shī)人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來說，又自有其理在。因?yàn)樵?shī)人的愁，固然無形無跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來，既能驅(qū)去嚴(yán)寒，使草木復(fù)蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(zhǎng)或縮短，但春季來臨后，白晝一天比一天長(zhǎng)，在詩(shī)人的感覺上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(zhǎng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來一日即知長(zhǎng)”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人主觀上的時(shí)間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(zhǎng)，也是在情理之中的。這組詩(shī)以春立意，充分運(yùn)用了想象這一特殊的心理活動(dòng)，在已有的材料和觀念的基礎(chǔ)上經(jīng)過聯(lián)想、推理、分析、綜合，由一個(gè)事物聯(lián)系到另一個(gè)事物，創(chuàng)遣出新的觀念和意境的。詩(shī)人的想象與形象思維具有內(nèi)在聯(lián)系。詩(shī)人巧妙地?cái)M用了反襯的藝術(shù)方法，即利用事物的對(duì)立條件來襯托另一事物，以樂景來襯托自己的惆悵。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認(rèn)識(shí)，但詩(shī)人又沒有讓讀者忽視綜合分析效應(yīng)和理性認(rèn)識(shí)因素，真正用藝術(shù)形象說話，給讀者以想象的空間，回味的余地。這樣能收到良好的藝術(shù)效果，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。名家點(diǎn)評(píng)宋代楊萬里《誠(chéng)齋詩(shī)話》：山谷集中有絕句云：“草色青青柳色黃，桃花零亂杏花香。春風(fēng)不解吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)”。此唐人賈至詩(shī)也，特改五字耳。（賈云：“桃花歷亂李花香”，又“不為吹愁”“惹夢(mèng)長(zhǎng)”。）明代郭濬《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。郭云：尋?；L(fēng)日，寫得種種關(guān)情。清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語脆。清代劉文蔚《唐詩(shī)合選詳解》：田子藝曰：詩(shī)中用“惹”字，有有情之惹，有無情之惹。隋煬帝“被惹香黛殘古詞”、“至今衣袖惹天香”，賈至“衣冠身惹御爐香”、“春日偏能惹恨長(zhǎng)”，溫庭筠“暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹春愁”，皆有情之惹。王維“揚(yáng)花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春獨(dú)為無情之惹，此又大奇。春思原文翻譯及賞析12春思春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊枊外行。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。古詩(shī)簡(jiǎn)介《春思》是南宋詩(shī)人方岳創(chuàng)作的一首七言絕句。用擬人化的筆調(diào)，通過對(duì)春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。詩(shī)格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。翻譯/譯文春風(fēng)啊，因了你過分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。你剛吹來一陣小雨滋潤(rùn)了萬物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽光照耀到各處。注釋⑴多可：多么能夠的意思。⑵忙生：忙的樣子。生，語助詞，無意。⑶與：替，幫助。⑷須：要。賞析/鑒賞方岳這首《春思》，用似人化的筆調(diào)，通過對(duì)春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。首句開門見山，直寫“春風(fēng)”、“太忙生”。以三句，圍繞春風(fēng)，各寫二物。二句寫“花”、“枊”，三句寫“燕”、“蜂”，四句寫“雨”、“晴”。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫的都是動(dòng)態(tài)，又用精煉的字來喚起讀者的聯(lián)想。從中看出了作者的情意?？芍^是“境界全出”王國(guó)維在談到境界時(shí)說：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥共憂樂?！笨梢?，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥共憂樂、同呼吸。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情。宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來看待，把自己的感情移入自然。這樣寫，把本來不具有生命的東西帶上了人情味，覺得親切，受到感動(dòng)。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。詩(shī)詠春思，不是說自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。第一句是說春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對(duì)象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。以下三句，具體寫春風(fēng)的忙碌。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過于紅花、綠柳。于是詩(shī)寫春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。這句是渾寫，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結(jié)花蕊，然后綻開花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹從吐芽抽條，到萬絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。這全過程，春風(fēng)無所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。談花說柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對(duì)整個(gè)自然界中的植物所起的作用。后面兩句，便一句寫春風(fēng)如何照拂鳥雀昆蟲，一句寫春風(fēng)如何安排氣候。詩(shī)寫春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應(yīng)付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤(rùn)大地，轉(zhuǎn)而又安排晴天。這樣全方位地寫，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來。春風(fēng)本來是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來，體會(huì)精細(xì)，令人眼目一新。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。第五篇：春雁原文翻譯及賞析春雁原文翻譯及賞析春雁原文翻譯及賞析1原文：春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕山萬里長(zhǎng)。莫道春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。譯文一夜間，春風(fēng)吹遍了衡陽城，雁兒盤算著路程，準(zhǔn)備立刻從楚水邊飛回燕山旁。不要怪我春天一來就要回去，江南雖好，卻是他鄉(xiāng)！注釋衡陽：今屬湖南省，在衡山之南、有山峰勢(shì)如大雁回旋，名回雁峰。相傳北來的大睚到此不再南飛，遇春飛回北方。楚水：泛指古代楚地的江湖。戰(zhàn)國(guó)時(shí)，楚國(guó)占有湖北、湖南、安徽、四川、江浙的大部地區(qū)，這里言楚，即指江南。燕山：在河北平原北側(cè)從潮白河谷到山海關(guān)，由西向東綿延數(shù)百里。這里泛指北方地區(qū)。賞析：詠雁的詩(shī)通常借秋雁南飛的形象，抒發(fā)在北方的游子對(duì)南方家鄉(xiāng)的懷念，以及對(duì)北方艱苦環(huán)境的厭倦。這首詩(shī)卻相反，塞北雖苦，但終究是故土。這首詩(shī)構(gòu)思別具一格，主題更上一層樓。詩(shī)歌首句從春到衡陽切入，語氣中充滿歡欣。詩(shī)人一開章就說“春風(fēng)一夜到衡陽”，仿佛“一夜”之間就可以完成從冬到春的歲序交替。乍看起來，好像有悖于常理，仔細(xì)一琢磨，這洋溢著人們對(duì)暖風(fēng)乍至、大地春回的輕松喜悅之情，也從側(cè)面反映了雁兒正久久地等待著春天的到來，因而對(duì)此特別敏感，暖風(fēng)初至，便喜不自勝。第二句，在春暖花開的季節(jié)，大雁并不是因此贏得舒緩喘息的時(shí)機(jī)，而是產(chǎn)生急切離開的歸念，忖量著“楚水燕山”的漫漫征程，準(zhǔn)備立刻從楚水之畔飛回燕山之旁。這一層跳躍，寫出大雁歸心的急切，可說是“聞風(fēng)而動(dòng)”，絕無猶豫?！俺保?dāng)然是指大雁生活的南方；“燕”，卻是寒冷的北國(guó)，山水互文見義，正說明從南到北，這中間，要經(jīng)歷千山萬水?！叭f里長(zhǎng)”顯示了大雁征程的遙遠(yuǎn)。而此時(shí)的江南，春色佳麗，正好流連。對(duì)此，人們心頭困惑自然轉(zhuǎn)化為對(duì)大雁的質(zhì)疑，不但詩(shī)人要“怪”，連讀者也要“怪”。后兩句當(dāng)然是大雁的回答——“莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。詩(shī)人用托物詠懷的手法，借春雁的口吻表達(dá)強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，當(dāng)然是可以理解的；可是王恭是福建閩侯縣人，江南本來就是他的故鄉(xiāng)，他卻說“江南雖好是他鄉(xiāng)”，由此看來，詩(shī)中的“楚水”、“江南”并非確指某個(gè)地域或方位，只不過是一種借代性的語句，指的是享受榮華富貴的朝堂。因而本詩(shī)的主題不是表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)的執(zhí)著的愛，而是表現(xiàn)了詩(shī)人想辭官歸隱、遁跡林泉，尋找自己精神憩息的家園，也表現(xiàn)了詩(shī)人不愿為官，愿過漁樵隱逸生活的意趣。本詩(shī)獨(dú)特之處，在于它的取向不同，不寫秋雁南歸，寄托羈宦北方的`士大夫?qū)δ戏洁l(xiāng)土的思念，而是寫春雁，在春風(fēng)吹到衡陽時(shí)，不計(jì)從“楚水”到“燕山”的“萬里”之遙、程途之苦，堅(jiān)決要回艱苦的北方去。詩(shī)旨不在于區(qū)別南北地域，而重在表現(xiàn)不留戀溫柔富貴的官場(chǎng)，甘愿終老田園過吟嘯自得的清高日子。詩(shī)歌四句的結(jié)構(gòu)，從棄優(yōu)就劣這一違背常情的舉動(dòng)，引出疑問，而后歸結(jié)到全詩(shī)的中心，有助于將主題表現(xiàn)得更鮮明，藝術(shù)手法上從反常突出正常，在引起驚詫后再以擬人的口吻亮底，加強(qiáng)了藝術(shù)效果。春雁原文翻譯及賞析2春雁王恭春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕山萬里長(zhǎng)。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。《春雁》譯文一夜之間，春風(fēng)吹遍了衡陽城，楚水燕山相距萬里之長(zhǎng)。不要怪大雁一到春天便啟程北歸，只因?yàn)榻想m好，畢竟是異域他鄉(xiāng)！《春雁》注釋衡陽：今屬湖南省，在衡山之南、有山峰勢(shì)如大雁回旋，名回雁峰。相傳北來的大睚到此不再南飛，遇春飛回北方。楚水：泛指古代楚地的江湖。戰(zhàn)國(guó)時(shí)，楚國(guó)占有湖北、湖南、安徽、四川、江浙的大部地區(qū)，這里言楚，即指江南。燕山：在河北平原北側(cè)從潮白河谷到山海關(guān)，由西向東綿延數(shù)百里。這里泛指北方地區(qū)?！洞貉恪焚p析詠雁的詩(shī)通常借秋雁南飛的形象，抒發(fā)在北方的游子對(duì)南方家鄉(xiāng)的懷念，以及對(duì)北方艱苦環(huán)境的厭倦。這首詩(shī)卻相反，塞北雖苦，但終究是故土。這首詩(shī)構(gòu)思別具一格，主題更上一層樓。詩(shī)歌首句從春到衡陽切入，語氣中充滿歡欣。詩(shī)人一開章就說“春風(fēng)一夜到衡陽”，仿佛“一夜”之間就可以完成從冬到春的歲序交替。乍看起來，好像有悖于常理，仔細(xì)一琢磨，這洋溢著人們對(duì)暖風(fēng)乍至、大地春回的輕松喜悅之情，也從側(cè)面反映了雁兒正久久地等待著春天的到來，因而對(duì)此特別敏感，暖風(fēng)初至，便喜不自勝。第二句“楚水燕山萬里長(zhǎng)”，在春暖花開的季節(jié)，大雁并不是因此贏得舒緩喘息的時(shí)機(jī)，而是產(chǎn)生急切離開的歸念，忖量著“楚水燕山”的漫漫征程，準(zhǔn)備立刻從楚水之畔飛回燕山之旁。這一層跳躍，寫出大雁歸心的急切，可說是“聞風(fēng)而動(dòng)”，絕無猶豫。“楚”，當(dāng)然是指大雁生活的南方；“燕”，卻是寒冷的北國(guó)，山水互文見義，正說明從南到北，這中間，要經(jīng)歷千山萬水?！叭f里長(zhǎng)”顯示了大雁征程的遙遠(yuǎn)。而此時(shí)的江南，春色佳麗，正好流連。對(duì)此，人們心頭困惑自然轉(zhuǎn)化為對(duì)大雁的質(zhì)疑，不但詩(shī)人要“怪”，連讀者也要“怪”。后兩句當(dāng)然是大雁的回答“莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。”詩(shī)人用托物詠懷的手法，借春雁的口吻表達(dá)強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，當(dāng)然是可以理解的；可是王恭是福建閩侯縣人，江南本來就是他的故鄉(xiāng)，他卻說“江南雖好是他鄉(xiāng)”，由此看來，詩(shī)中的“楚水”、“江南”并非確指某個(gè)地域或方位，只不過是一種借代性的語句，指的是享受榮華富貴的朝堂。因而本詩(shī)的主題不是表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)的執(zhí)著的愛，而是表現(xiàn)了詩(shī)人想辭官歸隱、遁跡林泉，尋找自己精神憩息的家園，也表現(xiàn)了詩(shī)人不愿為官，愿過漁樵隱逸生活的意趣。本詩(shī)獨(dú)特之處，在于它的取向不同，不寫秋雁南歸，寄托羈宦北方的士大夫?qū)δ戏洁l(xiāng)土的思念，而是寫春雁，在春風(fēng)吹到衡陽時(shí)，不計(jì)從“楚水”到“燕山”的“萬里”之遙、程途之苦，堅(jiān)決要回艱苦的北方去。詩(shī)旨不在于區(qū)別南北地域，而重在表現(xiàn)不留戀溫柔富貴的官場(chǎng)，甘愿終老田園過吟嘯自得的清高日子。詩(shī)歌四句的結(jié)構(gòu)，從棄優(yōu)就劣這一違背常情的舉動(dòng)，引出疑問，而后歸結(jié)到全詩(shī)的中心，有助于將主題表現(xiàn)得更鮮明，藝術(shù)手法上從反常突出正常，在引起驚詫后再以擬人的口吻亮底，加強(qiáng)了藝術(shù)效果?！洞貉恪穭?chuàng)作背景公元1406年，即明成祖永樂四年，詩(shī)人王恭被薦舉為翰林待詔，參與修《永樂大典》，書成之后，被授為翰林典籍?？墒窃?shī)人厭倦仕途，于是辭官返回家鄉(xiāng)，這首詩(shī)便寫在回歸家鄉(xiāng)的途中。