馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思原文和翻譯-預(yù)覽頁
【正文】 所以“仄平平—仄平平——”詩人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻象征。秋思》元這支曲以斷腸人觸景生情組成。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。曲中意味，既深得唐人絕句妙景(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱秋思之祖(《中原音韻》)。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一秋, 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象。藤、樹、鴉，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與枯、老、昏結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，平平仄仄平平，兩字一頓，語調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，枯、老、昏依次遞進，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。小橋流水人家也因此而成為描寫詩意的田園生活的千古絕句。夕陽西下，平平平仄我們的心再次被詩人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩人今夜會宿在何處?明日還將去往何方? 斷腸人在天涯。這既是詩人對人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對當(dāng)時黑暗現(xiàn)實的有力質(zhì)問和無情揭露。第三篇：賞析馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思《天凈沙天凈沙中國的古典詩歌非常講究意境的創(chuàng)造。神于詩者，妙合無垠。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。此曲亦如此。意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。馬致遠(yuǎn)《天凈沙宋張炎《壺中天瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）中道：“老樹懸藤掛，落日映殘霞?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。秋思》的時候受到董曲的影響與啟發(fā)，這是毋庸置疑的，但是他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。通過以上分析可以看出，《天凈沙他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。一、原文枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行?；桫f：黃昏時歸巢的烏鴉。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。賞析： 這首小令僅五句28字，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的游子心。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體
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