天凈沙秋思意境賞析-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕”。瞥見個(gè)孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。”也有六個(gè)意象與馬曲相同。秋思》時(shí)受到董曲得影響和啟發(fā)，這是無疑得，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己得生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行重新創(chuàng)作。在詞句得錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示他得才能，前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無一動(dòng)詞，各種景物得關(guān)系以及它們各自得動(dòng)態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間得組織排列順序以及自己得生活經(jīng)驗(yàn)去把握。四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式，來抒發(fā)羈旅游子得悲苦情懷，使個(gè)人得情感獲得普遍得社會(huì)意義。宋玉之后悲秋逐漸成為中國(guó)文人最為普遍得審美體驗(yàn)形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。通過以上分析可以看出，《天凈沙秋思賞析這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品?！币馑际峭馕锸谷藘?nèi)心的情意活動(dòng)起來。譬如：夏天陽(yáng)氣最盛，所以草木茂盛。由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的內(nèi)心也就隨著這些變化而感動(dòng)。《離騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。”雖然他們所處的時(shí)代不同，但他們的思想感情是相同的。樹是千年老樹，颯颯的西風(fēng)在吹著它走向風(fēng)燭殘年。又是那么溫馨。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上?！比绱耸捝木吧屓藵M目凄涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為凄瀝。路途跋涉之艱辛。第三篇：天凈沙秋思賞析導(dǎo)語：《天凈沙這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。比較明顯的特點(diǎn)是：古人曾用“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者自己去想像。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來。從標(biāo)題上看出作者抒情的動(dòng)機(jī)。夕陽(yáng)西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。秋思》是元散曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令。被后人譽(yù)為“秋思之祖”。前三句寫景。這些使人聯(lián)想到家人團(tuán)聚的親切和幸福，從反面牽動(dòng)了離人思鄉(xiāng)的愁緒，懷念家園而不得歸的思想感情也隨之體現(xiàn)出來。妙在用了一個(gè)“瘦”字?！皵嗄c”二字表達(dá)出游子愁思的深重，用“天涯”二字提示出游子離鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)，從而點(diǎn)出主題——游子鄉(xiāng)思。王國(guó)維在《人間詞話》中稱之：“寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境。作者簡(jiǎn)介：馬致遠(yuǎn)小時(shí)候非常好學(xué)和上進(jìn)，為馬氏的后人所津津樂道，他們還不時(shí)以此來激勵(lì)自己的子孫后代向之看齊。頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造就一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚的時(shí)候；小橋流水人家給人的感覺是幽雅閑致。詩(shī)人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無限愁思自然的寓于圖景中。秋思》元這支曲以斷腸人觸景生情組成。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。曲中意味，既深得唐人絕句妙景(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱秋思之祖(《中原音韻》)。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一秋, 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象。藤、樹、鴉，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與枯、老、昏結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，平平仄仄平平，兩字一頓，語調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，枯、老、昏依次遞進(jìn)，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。小橋流水人家也因此而成為描寫詩(shī)意的田園生活的千古絕句。夕陽(yáng)西下，平平平仄我們的心再次被詩(shī)人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩(shī)人今夜會(huì)宿在何處?明日還將去往何方? 斷腸人在天涯。這既是詩(shī)人對(duì)人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的有力質(zhì)問和無情揭露。
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